{"id":1549,"date":"2018-08-17T09:00:55","date_gmt":"2018-08-17T13:00:55","guid":{"rendered":"http:\/\/tvlatina.tv\/tvfactual\/tendencias-contenido-crimen-real\/"},"modified":"2018-08-17T11:01:27","modified_gmt":"2018-08-17T15:01:27","slug":"tendencias-en-el-contenido-de-crimen-real","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvfactual\/tendencias-en-el-contenido-de-crimen-real\/","title":{"rendered":"Tendencias en el contenido de crimen real"},"content":{"rendered":"

Los documentales de crimen, un g\u00e9nero popular perdurable, se encuentran en un estado de evoluci\u00f3n.<\/em><\/p>\n

Cuando Netflix lanz\u00f3 su innovadora serie documental Making a Murderer<\/em> en diciembre de 2015, no s\u00f3lo impact\u00f3 la vida del sujeto, Steven Avery, y la forma en que la gente ve\u00eda el sistema judicial de Estados Unidos, sino tambi\u00e9n el g\u00e9nero televisivo de crimen real. Cada vez m\u00e1s personas quer\u00edan conocer sobre casos criminales reales y descubrieron que pod\u00edan hacerlo desde la comodidad de sus hogares y con el control remoto del televisor en la mano. Esto gener\u00f3 una mayor demanda de los canales y otras plataformas por contenido factual de crimen. Aparentemente, el viejo refr\u00e1n “el crimen no paga” no tiene cabida en la industria de la televisi\u00f3n.<\/p>\n

“Esta producci\u00f3n posicion\u00f3 a la programaci\u00f3n del crimen real en el centro de atenci\u00f3n”, dice Nicky Davies Williams, CEO de DCD Rights, sobre el \u00e9xito de Netflix. La gente se sorprendi\u00f3, comenta la ejecutiva, al \"***Image***\"“ver lo intrigado que estaba el mundo y tambi\u00e9n lo leal que fueron las audiencias en sintonizar a una serie larga”.<\/p>\n

Y eso provoc\u00f3 un cambio en c\u00f3mo las historias de crimen podr\u00edan contarse. Mientras que las series que regresan a la pantalla con episodios unitarios todav\u00eda tienen mucha demanda ya que representan el tipo de programaci\u00f3n no serializada que permite a los televidentes sintonizar cuando quieran, el p\u00fablico ahora quiere y espera una investigaci\u00f3n m\u00e1s detallada de casos individuales. Este deseo por m\u00e1s informaci\u00f3n ha impulsado el crecimiento de la narraci\u00f3n de episodios m\u00faltiples dentro del g\u00e9nero de crimen.<\/p>\n

“El impacto directo [de Making a Murderer<\/em>] es que ahora hay espacio para series de seis a ocho cap\u00edtulos de alto presupuesto, en lugar de restringir el crimen a series que regresan a la pantalla con episodios unitarios”, comenta Emmanuelle Namiech, CEO de Passion Distribution. “Para ser justos, el inter\u00e9s por contenido investigativo que conllev\u00f3 a una exposici\u00f3n premium de los casos fue generado primero por The Jinx<\/em> de HBO”, agrega, se\u00f1alando que “el crimen real es uno de los temas universales que fascinan a los televidentes. De la misma manera que el contenido con gui\u00f3n ha visto un resurgimiento de shows de crimen, la programaci\u00f3n de crimen factual ha ido en alza”.<\/p>\n

AUMENTA EL VOLUMEN<\/strong>
\n“El volumen se ha vuelto m\u00e1s importante que antes”, se\u00f1ala Paul Heaney, CEO de TCB Media Rights. Tener una cantidad significativa de episodios disponibles es importante tanto para los programas serializados de crimen como para los shows con cap\u00edtulos unitarios, ya que las televisoras pueden llenar sus horarios con este tipo de programas durante el fin de semana y al mismo tiempo, obtener alta sinton\u00eda.<\/p>\n

Los shows de crimen son particularmente valiosos para los canales, puesto que atraen a una “audiencia identificable de televidentes habituales en la demograf\u00eda femenina de 25 a 54 a\u00f1os de edad”, seg\u00fan destaca Jon Kramer, CEO de Rive Gauche Television. “Los canales quieren shows que tengan muchos episodios”.<\/p>\n

Rive Gauche Television tiene varias series de larga duraci\u00f3n en su cat\u00e1logo, incluyendo Evil Twins<\/em> de 30 episodios, Happily Never After<\/em> de 33 partes, Ice Cold Killers<\/em> de 36 cap\u00edtulos y Sins & Secrets<\/em> de 45 episodios. Rive Gauche est\u00e1 apostando a un nuevo programa de crimen titulado Homicide’s Elite<\/em>, que seg\u00fan Kramer tambi\u00e9n tendr\u00e1 un gran n\u00famero de seguidores.<\/p>\n

La audiencia considera que el crimen real es muy atrayente porque las historias policiacas tradicionales y largas investigaciones abordan “temas universales de traici\u00f3n, lujuria, codicia, venganza y superaci\u00f3n de adversidades”, resalta Laura Fleury, VP s\u00e9nior y directora de programaci\u00f3n internacional de A+E Networks. “Hay algo alentador, especialmente para las mujeres, que con mayor frecuencia son v\u00edctimas en la historia de crimen, al escuchar historias sobre c\u00f3mo la gente super\u00f3 esas situaciones y c\u00f3mo finalmente se hizo justicia. Tambi\u00e9n hay algo emotivo en el contenido de crimen. Hay una emoci\u00f3n al sentir el suspenso y de querer descubrir el comportamiento humano”.<\/p>\n

VIGILANCIA CRIMINAL<\/strong>
\nPara los detectives televisivos, Fleury cree que ver los programas de crimen “libertan, pero no necesariamente a trav\u00e9s de ver el sufrimiento de otra persona. Muchas de las historias de cr\u00edmenes que estamos viendo ahora han trascendido al principal espectador de crimen. Son historias en las que todos est\u00e1n interesados y tienen todos los atributos de una historia de crimen tradicional: La carrera contra el tiempo, grandes desaf\u00edos, buenos y malos, y alg\u00fan tipo de resoluci\u00f3n, o al menos la b\u00fasqueda de la justicia o llamado a la acci\u00f3n”.<\/p>\n

Munia Kanna-Konsek, directora de ventas de Beyond Distribution, opina que “lo importante es que la audiencia necesita una resoluci\u00f3n. Si las historias quedan inconclusas, no les ir\u00e1 tan bien. Como audiencia, necesitamos una conclusi\u00f3n, sabiendo que la persona que cometi\u00f3 el crimen ha sido llevada ante la justicia”.<\/p>\n

Las series de cr\u00edmenes reales son una “historia policiaca de la vida real”, se\u00f1ala Davies Williams de DCD. “El l\u00edmite que uno tiene que establecer es ofrecer cierto distanciamiento, en lugar de que la gente se asuste con alguien s\u00f3lo tocando la puerta. El tono y la naturaleza del [contenido] deben encontrar el equilibrio adecuado”.<\/p>\n

Junto al deseo de los espectadores de ver una resoluci\u00f3n, se genera una expectativa de visualizar los momentos claves. Este es el caso particular con la audiencia femenina, de acuerdo a Davies Williams. “Estos televidentes se preguntar\u00e1n, ‘\u00bfqu\u00e9 he aprendido de esto?, \u00bfc\u00f3mo puedo evitarlo?’ \u201d.<\/p>\n

Y si el productor puede realizar una serie que tiene ramificaciones inmediatas cuando se trata de un caso ampliamente cubierto en las noticias, como Making a Murderer <\/em>o Killing Richard Glossip<\/em> de Investigation Discovery del cineasta Joe Berlinger, eso puede ser un fuerte atrayente. Sin embargo, la ejecutiva advierte que, “puede ser dif\u00edcil lograrlo”.<\/p>\n

“En t\u00e9rminos de producci\u00f3n, un show como Making a Murderer<\/em> es muy dif\u00edcil de duplicar”, coincide Kramer de Rive Gauche. “No deber\u00edamos enga\u00f1arnos pensando que habr\u00e1 20 shows similares a corto plazo”.<\/p>\n

Debido a que el contenido de crimen es perdurable, Heaney de TCB advierte contra la acumulaci\u00f3n de este tipo de programaci\u00f3n. “Siempre se est\u00e1n desarrollando nuevas t\u00e9cnicas de grabaciones o nuevas formas de realizar una reconstrucci\u00f3n”, explica. Aunque hay, por supuesto, muchas series que regresan a la pantalla, “debes tener cuidado de generarte expectativas de que tus shows de crimen se seguir\u00e1n vendiendo. Hay mucha demanda, pero tambi\u00e9n hay una gran oferta, por lo que la historia reciente nos ha demostrado que no debemos ser demasiado presumidos sobre tener muchas series de cr\u00edmenes reales en nuestros cat\u00e1logos”.<\/p>\n

La clave, seg\u00fan Kramer de Rive Gauche, es que debe haber “un crimen y una soluci\u00f3n. Eso es lo primero. Pero luego hay que arriesgarse porque no se puede seguir haciendo lo mismo todo el tiempo”. La compa\u00f1\u00eda est\u00e1 entusiasmada con Something’s Killing Me<\/em>, un programa de investigaci\u00f3n que se caracteriza porque los cr\u00edmenes presentados tienen una base m\u00e9dica.<\/p>\n

LA TRAMA SE COMPLICA<\/strong>
\n“Las representaciones dram\u00e1ticas de alta calidad, los valores de producci\u00f3n excepcionales y las historias atrayentes basadas en cr\u00edmenes de la vida real son una combinaci\u00f3n perfecta”, dice Kanna-Konsek de Beyond. “El espectador queda hipnotizado cuando se a\u00f1ade a esa narraci\u00f3n, \u00e9nfasis en los puntos importantes que ilustran el fin tr\u00e1gico de las v\u00edctimas y lo que llev\u00f3 a los perpetradores hasta ese punto en sus vidas”. La ejecutiva se\u00f1ala varios shows en el cat\u00e1logo de Beyond que usan esta t\u00e9cnica narrativa, incluyendo Deadly Women<\/em>, Fatal Vows<\/em>, A Stranger in My Home<\/em> y The Will: Family Secrets Revealed<\/em>. Kanna-Konsek tambi\u00e9n ha encontrado un creciente inter\u00e9s por los shows de crimen que pueden encajar en los horarios diurnos, incluidas series destacadas como Highway Patrol<\/em>, Motorway Patrol<\/em>, Beach Cops <\/em>y Highway Cops<\/em>.<\/p>\n

“Siempre hay otro \u00e1ngulo y otra manera de entrar”, comenta Heaney de TCB sobre c\u00f3mo los productores pueden exponer la parte m\u00e1s vulnerable de la sociedad. El ejecutivo resalta una nueva incorporaci\u00f3n al cat\u00e1logo de TCB, A Killer’s Mistake<\/em>, actualmente en producci\u00f3n. Examina el “momento clave en que un asesino comete el error que lo delata. Esa es otra manera de contar la historia de un crimen”. Confessions of a Serial Killer<\/em> tambi\u00e9n adopta un enfoque \u00fanico. “Utiliza el audio real de un asesino, pero inserta un actor para desempe\u00f1ar el papel” en la recreaci\u00f3n, dice Heaney.<\/p>\n

El ejecutivo tambi\u00e9n diferencia las series de Estados Unidos y las realizadas en el Reino Unido. “Hay un estilo estadounidense que es ligeramente m\u00e1s editado que funciona en todo el mundo, tal como se ve en series como Murder Made Me Famous<\/em>y Copycat Killers<\/em>, y hay un estilo ingl\u00e9s m\u00e1s crudo que tambi\u00e9n funciona bien\u201d.<\/p>\n

\u201cEl est\u00e1ndar de calidad general en la narrativa y ejecuci\u00f3n est\u00e1 aumentando”, dice Fleury de A+E Networks. “Los valores de producci\u00f3n han crecido. El g\u00e9nero de crimen es muy amplio y tiene muchos subg\u00e9neros”.<\/p>\n

La ejecutiva agrega: “El documental de crimen policial tradicional contin\u00faa evolucionando. Se est\u00e1n produciendo nuevos shows constantemente, con nuevas y emocionantes formas de contar estas historias, ya sean documentales de una hora o series de ocho horas”.<\/p>\n

Fleury contin\u00faa: “Todo el mundo estaba tratando de identificar el show en vivo que impulsar\u00eda la sinton\u00eda\u201d. La respuesta fue Live PD<\/em>, que ofrece una visi\u00f3n en tiempo real de las fuerzas policiales en el trabajo.<\/p>\n

“Capturar el trabajo policial tal como est\u00e1 sucediendo en el momento, es lo que hace que Live PD<\/em> sea tan brillante”, explica Fleury. “Hay pocas cosas que muestran los riesgos de las fuerzas policiales en vivo y las audiencias se han identificado con el show. Los espectadores participan en conversaciones en las redes sociales. Para la audiencia, Live PD<\/em> es una experiencia que trata m\u00e1s de lo que podr\u00eda ocurrir, en lugar de un show tradicional que analiza c\u00f3mo se va a resolver un delito”.<\/p>\n

CRIMEN OPORTUNO
\n<\/strong>Otra forma de mantener al g\u00e9nero actualizado, dice Davies Williams de DCD, es evolucionando con los cr\u00edmenes actuales y presentando delitos t\u00f3picos. DCD Rights se encuentra entre varios distribuidores que ofrecen shows sobre los peligros de las citas en Internet. Swipe Right for Murder <\/em>es una incorporaci\u00f3n reciente que se orienta m\u00e1s al p\u00fablico juvenil debido a la naturaleza de los cr\u00edmenes presentados.<\/p>\n

Terminar en el lado equivocado de la ley puede llevar a la notoriedad p\u00fablica. Murder Made Me Famous<\/em> de TCB Media Rights examina las incidencias en las que un crimen trajo infamia al acusado. “Murder Made Me Famous<\/em> le va muy bien muy bien en REELZ en Estados Unidos y es un ejemplo de una serie perdurable”, dice Heaney.<\/p>\n

Del mismo modo, los programas sobre cr\u00edmenes que involucran a celebridades que ya eran famosas antes de que estuvieran involucrados por delitos, ofrece otro \u00e1ngulo a la narrativa.<\/p>\n

Una dosis de drama tambi\u00e9n proporciona un buen atractivo para los televidentes. DCD Rights cierra la brecha entre el drama criminal y la serie de cr\u00edmenes reales con Real Detective<\/em>. “Es fascinante porque detectives reales presentan al p\u00fablico casos que los han perturbado”, dice Davies Williams. “Est\u00e1 bien realizado y los detectives son interesantes. El show comienza con el detective narrando el crimen y luego pasa a la dramatizaci\u00f3n. El show es 90 por ciento dramatizado con voz en off y participaciones del detective. Llena un vac\u00edo interesante y mezcla el drama con los hechos”.<\/p>\n

“Debido a que estas historias son tan dram\u00e1ticas por definici\u00f3n, se trasladan bien a la pantalla”, explica Fleury de A+E. “Pueden ser dobladas y subtituladas, y la visualizaci\u00f3n, que no necesita ser muy gr\u00e1fica, es universal. Estas son historias universales, por lo que viajan bien”.<\/p>\n

INVESTIGADORES VIAJEROS<\/strong>
\nUsualmente, las versiones terminadas cruzan fronteras con facilidad. “Los shows de Estados Unidos y del Reino Unido tienden a viajar m\u00e1s en su formato original”, dice Namiech de Passion. “No hay necesidad de adaptarlos, salvo el doblaje o subtitulado habitual”.<\/p>\n

Los pa\u00edses con mayor inter\u00e9s por el contenido de crimen real son Estados Unidos, el Reino Unido, Australia, Canad\u00e1, Italia, Francia y Alemania. Davies Williams de DCD encuentra que Europa del Este es otro gran comprador de este tipo de programaci\u00f3n.<\/p>\n

De hecho, el canal Crimen & Investigation de A+E se sigue lanzando en territorios alrededor del mundo, y la compa\u00f1\u00eda incluso ha debutado una nueva marca OTT en el Reino Unido, Kriminal, enfocada en la programaci\u00f3n de crimen.<\/p>\n

Las plataformas digitales “son una fuente de ingresos adicional, pero los canales lineales siguen siendo la plataforma principal para este g\u00e9nero”, dice Kanna-Konsek de Beyond.<\/p>\n

Sin embargo, la mayor\u00eda de los distribuidores est\u00e1n descubriendo que el espacio para el contenido de crimen real en las plataformas digitales est\u00e1 “en constante aumento”, seg\u00fan Heaney de TCB.<\/p>\n

GRB tiene un acuerdo con Netflix para la programaci\u00f3n de crimen real, y Davies Williams de DCD est\u00e1 de acuerdo en que la b\u00fasqueda de este tipo de contenido por parte de las plataformas de cable y digitales, “ofrece una gran cantidad de opciones d\u00f3nde se puede vender actualmente”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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