CANNES: David Royle de Smithsonian, Nesta Owens de Discovery, Corentin Glutron de RMC D\u00e9couverte y Kristina Hollstein de ZDF\/ZDF Enterprises hablaron sobre sus estrategias de programaci\u00f3n y adquisici\u00f3n durante un panel en MIPDoc moderado por Anna Carugati de World Screen, antes de recibir el inaugural World Screen Factual Trendsetter Awards.<\/p>\n
\u201cVivimos en un mundo cambiante, complejo y a veces peligroso, pero la televisi\u00f3n, con su inimitable capacidad de unir im\u00e1genes, sonidos y efectos especiales, est\u00e1 exclusivamente posicionada para explicar tem\u00e1ticas complejas\u201d, dijo Carugati, directora del grupo editorial de World Screen<\/em>, al presentar el panel titulado View From the Top: What Do Buyers Want? \u201cLos temas complejos suelen ser la programaci\u00f3n que estos canales buscan. De todos los g\u00e9neros, la programaci\u00f3n factual representa la mejor oferta de la televisi\u00f3n. Puede iluminar, educar y con suerte, tambi\u00e9n puede inspirar\u201d.<\/p>\n Hollstein es la directora de adquisiciones y coproducciones de documentales de ZDF y ZDF Enterprises en Alemania. Su equipo maneja la negociaci\u00f3n de las selecciones de programaci\u00f3n, mientras que las decisiones editoriales las toman los 15 departamentos que compran, producen y coproducen los documentales en ZDF. Existe el canal principal as\u00ed como los canales digitales como ZDFinfo, que adquiere unas 450 horas al a\u00f1o y ZDFneo, entre otros. \u201cEs un grupo completo de canales y hay mucha necesidad por los documentales\u201d, dijo Hollstein.<\/p>\n Royle es el VP ejecutivo de programaci\u00f3n y producci\u00f3n de Smithsonian Networks, una alianza entre Showtime Networks y Smithsonian Institution. \u201cEl Smithsonian es un grupo de 19 museos que cubre una amplia gama de tem\u00e1ticas, desde historia hasta m\u00fasica, historia natural, ciencia y aviaci\u00f3n. Eso nos permite como canal explorar todas las diferentes \u00e1reas del contenido factual\u201d, coment\u00f3 Royle. \u201cEstamos muy involucrados en el mercado de coproducci\u00f3n. Tener socios internacionales de coproducci\u00f3n es una parte central de nuestro ADN. Adquirimos programaci\u00f3n, producimos contenido original y buscamos programaci\u00f3n que no s\u00f3lo sea informativa, sino tambi\u00e9n entretenida\u201d.<\/p>\n Corentin Glutron dirige las adquisiciones de RMC D\u00e9couverte en Francia, que ha estado operando durante unos tres a\u00f1os. Es un canal de televisi\u00f3n abierta especializado en contenido factual. \u201cEstamos comprando unas 1.500 horas al a\u00f1o\u201d, dijo Glutron. \u201cY tambi\u00e9n estamos buscando entretenimiento factual\u201d.<\/p>\n Nesta Owens, como directora de programas de Discovery Networks en Europa Central y del Este, Medio Oriente y \u00c1frica, compra para al menos 15 canales, entre ellos Discovery, TLC, ID y Animal Planet.<\/p>\n Carugati le pregunt\u00f3 a los panelistas sobre recientes \u00e9xitos de adquisici\u00f3n y coproducci\u00f3n. Hollstein de ZDF mencion\u00f3 una coproducci\u00f3n australiana titulada First Flight<\/em>, as\u00ed como pel\u00edculas sobre la familia inglesa real y un especial sobre el bombardeo de Auschwitz.<\/p>\n Para Smithsonian, una producci\u00f3n clave ha sido Mayday\/Air Disasters<\/em>. \u201cLe va muy bien [a esta producci\u00f3n] dondequiera que vaya\u201d, dijo Royle.<\/p>\n A la serie tambi\u00e9n le est\u00e1 yendo bien en RMC D\u00e9couverte, se\u00f1al\u00f3 Glutron, pero el gran \u00e9xito ha sido la versi\u00f3n francesa de Top Gear<\/em>, el cual duplic\u00f3 los ratings del show brit\u00e1nico original.<\/p>\n Owens de Discovery destac\u00f3 Diamond River Hunters<\/em>, que refleja el resurgimiento de la popularidad de programas que presentan tem\u00e1ticas de trabajos sucios y dif\u00edciles.<\/p>\n La conversi\u00f3n luego gir\u00f3 en torno al papel de las coproducciones para estos canales. Royle coment\u00f3 que las audiencias no saben la diferencia entre programas adquiridos y coproducciones, agregando que, \u201calgo muy bueno de las coproducciones es que compartes el riesgo con un socio internacional. Lo otro es que tienes a m\u00e1s personas que ofrecen una perspectiva al programa. Cuando funciona bien el proceso colaborativo, se logran m\u00e1s ideas y sugerencias, y sencillamente hace que el proyecto sea m\u00e1s rico\u201d.<\/p>\n Corentin se\u00f1al\u00f3 que las coproducciones son importantes, \u201cporque no es muy f\u00e1cil tener un gran n\u00famero de horas de contenido factual en franc\u00e9s\u201d.<\/p>\n Hollstein estuvo de acuerdo con Royle en que la audiencia no debe identificar si compraste un programa o lo coprodujiste. \u201cTenemos que encontrar programas que se sientan como programas de ZDF. Necesitan corresponder a las necesidades de nuestras marcas. Si tenemos una coproducci\u00f3n para Terra X [un bloque para documentales en ZDF], podr\u00eda necesitar una \u00f3ptica alemana. Es muy importante para nosotros tener derechos de reedici\u00f3n para nuestra versi\u00f3n. La audiencia tiene ciertas expectativas. Una coproducci\u00f3n es muy complicada. Es un proceso largo y desconocido. S\u00f3lo podemos realizar una coproducci\u00f3n internacional si sabemos que la financiaci\u00f3n est\u00e1 completa. Eso significa que a veces tenemos que esperar un largo tiempo hasta el productor complete la financiaci\u00f3n. Prefiero recomendar que un productor llegue como un socio de preventa\u201d.<\/p>\n Owens de Discovery coment\u00f3 que las audiencias son implacables. \u201cCualquier cosa que compre, produzca o coproduzca tiene que compararse\u201d al contenido de calidad que sale de las cadenas hermanas en Estados Unidos.<\/p>\n Carugati le pregunt\u00f3 a los panelistas sobre lo que esperan las audiencias, especialmente con lo que tiene que ver con 4K, efectos especiales y recreaci\u00f3n de eventos.<\/p>\n \u201cSomos grandes creyentes en 4K\u201d, dijo Royle de Smithsonian. \u201cLanzamos un canal en HD cuando hab\u00edan pocos en el mercado. S\u00ed lo estamos impulsando. La gente tiene pantallas cada vez m\u00e1s grandes y esperan mayor calidad. Pero al final del d\u00eda, no s\u00f3lo tiene que ver con la tecnolog\u00eda. Los elementos fundamentales siguen siendo claves: Gran narrativa y la habilidad de capturar grandes momentos en cinta\u201d.<\/p>\n Glutron concuerda en que una excelente narrativa es primordial. El 4K no es un problema para el canal todav\u00eda puesto que no todos los canales en Francia est\u00e1n en HD. \u201cLo m\u00e1s importante es la historia\u201d.<\/p>\n Para Hollstein, \u201cA veces una cinta sencilla puede atraer a una gran audiencia, pero depende del horario y nuestra audiencia est\u00e1 mimada y espera recreaci\u00f3n de eventos y efectos especiales. Esto ha sido as\u00ed durante los \u00faltimos 10 a\u00f1os. En cuanto a 4K, siento que los grandes proyectos ya se est\u00e1n produciendo o proponiendo en 4K. La pregunta es si la post producci\u00f3n se realiza en 4K. ZDF se cambi\u00f3 a HD hace un par de a\u00f1os. Nos reservamos el derecho de tener acceso a la versi\u00f3n en 4K por si la necesitamos en un par de a\u00f1os, pero no es necesario todav\u00eda\u201d.<\/p>\n Royle se\u00f1al\u00f3 que \u201cla tolerancia de la gente por el blanco y negro ha bajado. La coloraci\u00f3n se ha vuelto mucho m\u00e1s importante. Los franceses son pioneros en eso. Apocalypse<\/em> fue un \u00e9xito mundial y fue una adquisici\u00f3n fant\u00e1stica para nosotros. La coloraci\u00f3n de blanco y negro se realiz\u00f3 con mucho cuidado y precisi\u00f3n. Las audiencias de hoy en d\u00eda, desde luego en Estados Unidos, se distancian del contenido en blanco y negro\u201d.<\/p>\n La conversi\u00f3n luego cambi\u00f3 al tema de lograr el equilibrio entre eventos especiales y series.<\/p>\n Owens dijo que el regreso a los especiales es liderado por Rich Ross, presidente de Discovery Channel, en Estados Unidos. \u201cEstoy encantada. Tienen un toque m\u00e1gico y hacen que los televidentes y el canal sean especiales\u201d.<\/p>\n Para Corentin de RMC D\u00e9couverte, el balance entre especiales y series es f\u00e1cil, y se basa en las franjas de programaci\u00f3n del canal. La franja sobre shows de construcciones depende de las series, Top Gear<\/em> tiene su propio bloque. Hay un bloque para especiales los martes. Los bloques de historia y mega estructuras tambi\u00e9n dependen de series \u00fanicas o de corta duraci\u00f3n de m\u00e1ximo seis cap\u00edtulos. Encontrar series para esta franja en particular es un reto. \u201cNo se presentan programas de 20 horas sobre la Primera Guerra Mundial o el metro de Par\u00eds\u201d.<\/p>\n \u201cPara nosotros es absolutamente cr\u00edtico tener varios programas especiales cada a\u00f1o que se diferencien de la saturaci\u00f3n en los medios\u201d, coment\u00f3 Royle de Smithsonian. \u201cA veces son grandes programas sobre los descubrimientos. Otras veces son contenidos relacionados a eventos\u201d. Uno ejemplo es MLK Assassination Tapes<\/em>. \u201cLas series son claves para cualquier programador. Las series son probablemente lo m\u00e1s importante que hacemos\u201d.<\/p>\n \u201cEspecialmente en el horario diurno\u201d, agreg\u00f3 Glutron.<\/p>\n \u201cEs cierto que necesitas equilibrio\u201d, se\u00f1al\u00f3 Hollstein. \u201cPor lo general es m\u00e1s dif\u00edcil tener series en el canal principal. Cada documental que emitimos en el canal principal tiene que ser \u00fanico. A veces tenemos dos o tres socios. El documental m\u00e1s largo ser\u00eda de seis horas. Tratamos de no tener series en el canal principal. Lo interesante es que para los productores es que los canales digitales tienen una gran necesidad por la buena programaci\u00f3n. Entonces muchas veces combinamos la adquisici\u00f3n de la serie para el canal digital con los derechos para realizar un especial para el canal principal\u201d.<\/p>\n Al hablar sobre la manera en que las audiencias acceden a estos canales, Royle coment\u00f3 que un tema importante para los productores son los permisos correctos. \u201cNo vemos la entrega de los programas a las audiencias s\u00f3lo por televisi\u00f3n. Tenemos que entregarlos en m\u00faltiples plataformas. Eso significa que deber tener los permisos para todo tipo de usos\u201d.<\/p>\n El mensaje definitivo de los productores para estas programadoras fue: Investiguen. Entender completamente las necesidades que tiene el canal antes de realizar una oferta. Si siguen presentando programas que no son adecuados para el canal, corres el riesgo de que no miren tus ofertas en el futuro.<\/p>\n Owens dijo, \u201ctr\u00e1igannos sus mejores ideas. Nos emociona trabajar con todos\u201d. La ejecutiva agreg\u00f3 que uno de sus requisitos claves es contenido que acompa\u00f1e a los nuevos programas que salen de Estados Unidos, tales como Manifesto<\/em>, sobre el Unabomber, y Harley and the Davidsons<\/em>. \u201c[Queremos] contenido que explique lo que ocurre en nuestras grandes producciones, que amplifiquen lo que estamos obteniendo de Estados Unidos\u201d.<\/p>\n Royle enfatiz\u00f3 la relevancia. \u201c[Es importante] una idea que se identifique con algo que creen ocurrir\u00e1 en el futuro o algo que cautivar\u00e1 la imaginaci\u00f3n del p\u00fablico. Mirar el futuro de la \u00e9poca hace una gran diferencia para nosotros\u201d.<\/p>\n El enfoque de Hollstein est\u00e1 en los documentales hist\u00f3ricos y espaciales, y \u201calgo que me sorprenda\u201d.<\/p>\n La sesi\u00f3n finaliz\u00f3 con un di\u00e1logo sobre c\u00f3mo Netflix y su serie Making a Murderer<\/em> ha impactado el negocio factual.<\/p>\n \u201cTodos estamos atentos en ver c\u00f3mo Netflix podr\u00eda cambiar al mercado\u201d, coment\u00f3 Hollstein. \u201cColaboramos con ellos porque necesitan programaci\u00f3n local para el mercado alem\u00e1n. Por otra parte, tenemos que proteger nuestros derechos y los programas que tenemos en nuestro canal. En cuanto a factual, Netflix no es un competidor grande, pero eso cambiar\u00e1. El mercado cambiar\u00e1 y tenemos que ver qu\u00e9 significa eso para nosotros\u201d.<\/p>\n Royle coment\u00f3 que la da la bienvenida a Netflix al contenido factual. \u201cHay una audiencia all\u00e1 afuera. La gente est\u00e1 buscando el contenido factual. Es comercial. S\u00ed hay m\u00e1s competencia, pero hay m\u00e1s dinero invertido en este g\u00e9nero que amamos\u201d.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" CANNES: David Royle de Smithsonian, Nesta Owens de Discovery, Corentin Glutron de RMC D\u00e9couverte y Kristina Hollstein de ZDF\/ZDF Enterprises hablaron sobre sus estrategias de programaci\u00f3n y adquisici\u00f3n durante un panel en MIPDoc moderado por Anna Carugati de World Screen, antes de recibir el inaugural World Screen Factual Trendsetter Awards. <\/p>\n","protected":false},"author":126,"featured_media":171,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11],"tags":[186,31],"class_list":["post-170","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-top-stories","tag-factual","tag-mipdoc-2016"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvfactual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/170","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvfactual\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvfactual\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvfactual\/wp-json\/wp\/v2\/users\/126"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvfactual\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=170"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvfactual\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/170\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvfactual\/wp-json\/wp\/v2\/media\/171"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvfactual\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=170"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvfactual\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=170"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvfactual\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=170"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}