{"id":135,"date":"2016-04-04T13:02:45","date_gmt":"2016-04-04T17:02:45","guid":{"rendered":"http:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/panel-de-mipformats-presenta-perfiles-de-lip-sync-battle-y-60-days-in\/"},"modified":"2016-04-04T13:56:25","modified_gmt":"2016-04-04T17:56:25","slug":"panel-de-mipformats-presenta-perfiles-de-lip-sync-battle-y-60-days-in","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/panel-de-mipformats-presenta-perfiles-de-lip-sync-battle-y-60-days-in\/","title":{"rendered":"Panel de MIPFormats presenta perfiles de Lip Sync Battle y 60 Days In"},"content":{"rendered":"

CANNES: Anna Carugati de World Screen moder\u00f3 una sesi\u00f3n de MIPFormats perfilando dos formatos exitosos que se originaron en Estados Unidos: 60 Days In<\/em> de A+E Networks y Lip Sync Battle<\/em> de Viacom International Media Networks.<\/p>\n

La sesi\u00f3n, titulada New Creative Boom in the U.S.<\/em>, present\u00f3 lo que est\u00e1 impulsando el \u00e9xito de estos dos shows que fueron encargados por las televisoras en Estados Unidos y que se est\u00e1n lanzando como formatos a nivel mundial. El panel arranc\u00f3 con Hayley Babcock, directora de formatos, programaci\u00f3n y producci\u00f3n internacional de A+E Networks; Brad Holcman, director s\u00e9nior de factual y programaci\u00f3n alternativa; y Ellen Lovejoy, VP de ventas de contenido internacional. En el programa, siete personas se ofrecen como voluntarias para pasar 60 d\u00edas encubiertos en la prisi\u00f3n de Clark County con el fin de descubrir corrupci\u00f3n en la instituci\u00f3n. La serie, producida por Lucky 8 TV, fue renovada para una segunda temporada antes del estreno del primer ciclo.<\/p>\n

Al hablar sobre el origen del programa, Holcman se\u00f1al\u00f3 que los productores en Lucky 8 escucharon que un \u201calguacil quer\u00eda que unos polic\u00edas encubiertos vivieran como presos para averiguar lo que estaba ocurriendo en una c\u00e1rcel corrupta. Nos asociamos con ellos para crear este programa\u201d.<\/p>\n

El ejecutivo dijo que para realizar el show, el alguacil necesitaba \u201cuna amplia gama de personas. Quer\u00eda observar la criminolog\u00eda y el ciclo de vida de un preso. Junto al alguacil miramos los arquetipos. Tenemos a Barbra, una ama de casa de 25 a\u00f1os; a Zac, quien desea trabajar como agente de la polic\u00eda; a Maryum, la hija de Muhammad Ali y una trabajadora social que quiere saber c\u00f3mo mejorar la vida de los presos\u201d.<\/p>\n

El \u00e9xito del programa ha sido la habilidad que tiene la audiencia de seguir la odisea personal de estos participantes. \u201cSi eres un aficionado a este tipo de programas o no, tiene que ver con las siete personas a quien sigues\u201d, dijo Holcman. \u201cCada una de sus vidas es cambiada para siempre. Imagina estar en un mundo que nunca has visto y pasar 60 d\u00edas ah\u00ed. Es incre\u00edble y por eso sintonizas\u201d.<\/p>\n

\u201cEsto es completamente real\u201d, coment\u00f3 Babcock. \u201cNo tiene gui\u00f3n. Nadie en la c\u00e1rcel sab\u00eda que no eran criminales, excepto el alguacil, la mano derecha del alguacil y el personal de producci\u00f3n. Ninguno de los otros presos u oficiales sab\u00edan. Ese es uno de los puntos principales del formato. Tiene que ver con encontrar a individuos que tienen motivaciones personales para ir y meterse en esta situaci\u00f3n, no porque quieren salir en televisi\u00f3n. Eso nunca funcionar\u00eda. Tienen que tener una raz\u00f3n real y personal. No es un show sobre la reforma carcelaria, eso llega como valor agregado. Lo que resulta son incre\u00edble odiseas personales que son totalmente voyeristas y completamente reales\u201d.<\/p>\n

A los presos y oficiales se les dijo que se estaba filmando un programa sobre las personas que son encarceladas por primera vez. Lovejoy dijo que hay un fuerte inter\u00e9s por el programa, con un acuerdo cerrado en el Reino Unido.<\/p>\n

Carugati le pregunt\u00f3 a los panelistas c\u00f3mo puede adaptarse el concepto a otros mercados, especialmente en un sistema judicial diferente al de Estados Unidos.<\/p>\n

Babcock se\u00f1al\u00f3 que, \u201cel tema no es si encontraste el mismo sistema carcelario e historias que A&E encontr\u00f3 en Estados Unidos. Tienes que encontrar un sistema en tu comunidad que ha sido noticia por los problemas que ha tenido. Buscas a un partido neutro, como un peri\u00f3dico, que reconozca que hay un sistema con problemas. Y debe haber alguien en el sistema que quiera el cambio. Trabajar\u00edamos contigo, el licenciatario, para realizar la investigaci\u00f3n correcta dentro de tu comunidad para encontrar a los lugares correctos para trabajar\u201d.<\/p>\n

Babcock tambi\u00e9n habl\u00f3 sobre los consejos que A+E Networks le puede dar a sus socios de producci\u00f3n en el manejo de log\u00edstica, tales como las c\u00e1maras instaladas en la prisi\u00f3n. \u201cLa c\u00e1rcel en Estados Unidos ten\u00eda muchas c\u00e1maras situadas, pero la calidad no era de calidad televisiva. Parte del presupuesto de producci\u00f3n fue mejorar esas c\u00e1maras. Tambi\u00e9n incorporamos m\u00e1s c\u00e1maras en mejores lugares y las ubicamos un poco m\u00e1s bajas para que la perspectiva fuera mejor para la televisi\u00f3n. Podemos ayudarte a hacer eso. Tuvimos 300 c\u00e1maras en Estados Unidos, pero no es una necesidad absoluta. Eso ser\u00e1 determinado por el edificio en que vas a grabar. Entonces eso es algo del conocimiento e informaci\u00f3n que podemos ofrecer para realizar esta producci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Holcman habl\u00f3 sobre el papel que los productores tienen durante el proceso de producci\u00f3n. \u201cEste formato requiere de mucha preproducci\u00f3n porque una vez se meten a la c\u00e1rcel, hay muy poco que podemos hacer. Y luego viene la magia de la post producci\u00f3n. Entonces la pre y post producci\u00f3n es donde se define todo. Una vez llegan los participantes, dejamos que el mundo siga su curso. Estamos documentando sus vidas diarias\u201d.<\/p>\n

Babcock a\u00f1adi\u00f3 que, \u201ccomo socios, tendr\u00e1s la capacidad de llevar la primera temporada a cualquier instituci\u00f3n carcelaria y mostrarles que s\u00ed funcion\u00f3\u201d.<\/p>\n

Las televisoras tambi\u00e9n tienen los ratings de A&E como prueba del \u00e9xito que tiene el concepto.<\/p>\n

Carugati pregunt\u00f3 qu\u00e9 tan adaptable es el formato. Babcock dijo que si lo es hasta cierto punto. \u201cHay ciertos puntos de seguridad y cobertura que no puedes sobrepasar. Es necesario capturar lo que est\u00e1 ocurriendo. Pero en cualquier instituci\u00f3n se puede reducir el \u00e1rea que quieras cubrir. Quiz\u00e1s quieras poner a las personas en un par de grupos manejables que est\u00e9n en ciertas \u00e1reas de la prisi\u00f3n por lo que necesitar\u00edas menos c\u00e1maras. Esto shows tienen c\u00e1maras fijas, as\u00ed que hay un m\u00ednimo que hay que tener\u201d.<\/p>\n

Tambi\u00e9n se est\u00e1n teniendo conversaciones para adaptar el formato en lugares diferentes a las c\u00e1rceles.<\/p>\n

La segunda parte del panel se dedic\u00f3 a un formato muy diferente: Lip Sync Battle<\/em>. El show, que fue originalmente encargado por Spike en Estados Unidos, ha viajado extensivamente cortes\u00eda de Viacom International Media Networks (VIMN). Para hablar sobre el concepto estuvieron presentes Caroline Beaton, VP s\u00e9nior de ventas de programaci\u00f3n internacional de VIMN, y Malcolm Gerrie, CEO de Whizz Kid Entertainment y productor ejecutivo de la versi\u00f3n brit\u00e1nica, que se emite por Channel 5.<\/p>\n

\u201cHa tenido 130 millones de vistas en YouTube por sus varios clips\u201d, dijo Beaton sobre el show, el cual inici\u00f3 como un segmento en The Tonight Show with Jimmy Fallon<\/em>.<\/p>\n

Inherente al \u00e9xito del programa es que las celebridades est\u00e1n \u201crealizando la m\u00edmica del canto diferente al arquetipo\u201d, explic\u00f3 Beaton. \u201cEstamos tratando de conseguir a participantes con el fin de tener un elemento grande de comedia\u201d.<\/p>\n

Al hablar sobre la realizaci\u00f3n de Lip Sync Battle <\/em>para el Reino Unido, Gerrie dijo que el primero reto fue el talento. \u201cLuchamos por conseguir grandes nombres al comienzo. Sab\u00edamos que no \u00edbamos a conseguir a Beyonce, no vamos a tener a Anne Hathaway, as\u00ed que pensamos en la comedia. La respuesta fue fant\u00e1stica. En dos d\u00edas conseguimos a cuatro de los principales comediantes. Esto se present\u00f3 en un canal que tradicionalmente no emit\u00eda entretenimiento liviano en el horario estelar\u201d.<\/p>\n

Beaton coment\u00f3 que ella y su equipo supieron desde el inicio que el programa funcionar\u00eda a nivel internacional. \u201cNo es posible promocionar un programa como lo hizo las vistas de los clips en YouTube. Anne Hathaway interpretando Wrecking Ball<\/em> tuvo 20 millones de vistas en YouTube. Tuvimos clips que alcanzaron m\u00e1s de 30 millones de vistas. No es posible conseguir ese tipo de publicidad. Cuando llegamos a Cannes el a\u00f1o pasado, la gente trataba de reservar todos los principales territorios esa semana\u201d.<\/p>\n

Sobre la adaptabilidad del programa, Beaton se\u00f1al\u00f3 que las televisoras no est\u00e1n obligadas a tener el formato de media hora. La primera versi\u00f3n internacional en Chile tuvo cap\u00edtulos de 90 minutos. \u201cMuchos territorios lo est\u00e1n tratando de emitir como un show de una hora en lugar de 30 minutos\u201d.<\/p>\n

La clave, coment\u00f3 Beaton, es no meterse con \u201cla apariencia del show, el branding. \u201cTenemos un compendio de producci\u00f3n completa, as\u00ed que puedes recrear esa reconocible apariencia inmediatamente\u201d.<\/p>\n

En cuanto al casting, pueden haber variaciones. En Polonia, por ejemplo, son m\u00e1s personalidades de los medios sociales que estrellas de la televisi\u00f3n o el cine. Pero es clave que los productores miren \u201clos riesgos m\u00e1s interesantes y din\u00e1micos que la celebridad no har\u00eda normalmente y lo que est\u00e1n dispuestas a hacer para una batalla de m\u00edmica. Ah\u00ed radica el drama. Eso es lo que lo hace viral\u201d.<\/p>\n

Gerrie enfatiz\u00f3 que uno de los puntos de ventas claves del formato es que las celebridades s\u00f3lo tienen que tomarse un d\u00eda, o incluso medio d\u00eda, para estar en el programa. \u201cEs un compromiso peque\u00f1o\u2026Hacemos muchos programas de talento en el Reino Unido y usualmente est\u00e1s pidiendo al talento un compromiso de dos o tres semanas. Esto es s\u00f3lo un d\u00eda o menos. Eso es una gran bonificaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

El formato se ha vendido a 30 territorios, dijo Beaton. Est\u00e1 en producci\u00f3n o al aire en nueve, con otros a anunciarse pr\u00f3ximamente. \u201cTodo el mundo sabe que firmar un acuerdo para un formato es lo f\u00e1cil. El reto es lograr que funcione al aire. Hemos demostrado que s\u00ed funciona de un lugar del mundo a otro\u201d.<\/p>\n

Beaton dice que VIMN tiene los recursos de \u201ccrear algo que hace todo lo que puede para remover el riesgo para el comprador y\/o productor. Estamos tratando de eliminar los problemas en las lecciones que aprendimos con el original. Tambi\u00e9n aprovechamos a los creadores. Trabajamos con Casey Patterson, [productor ejecutivo de la versi\u00f3n en Estados Unidos]. Los creadores en Estados Unidos se agraden en poder ofrecer consultor\u00eda. No queremos ser imponentes y autoritarios en lo que la gente hace, sino que buscamos apoyar y permitir que se crean las mejores versiones locales\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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