Luego existen los experimentos sociales que apuestan al valor del esc\u00e1ndalo y voyerismo para ofrecer una forma de entretenimiento menos edificante, pero no menos adictiva. \u201cEsos shows siguen atrayendo sinton\u00eda\u201d, concuerda Iskas, \u201cpero no creo que reflejan la actual tendencia del mercado, la cual apunta hacia formatos impactantes, provocativos y que abordan tem\u00e1ticas y desaf\u00edos reales, y no buscan escandalizar por el simple hecho de hacerlo\u201d. En pocas palabras, el mundo no necesita a m\u00e1s celebridades desnudas en yates. \u201cAparte de ciertas consideraciones de gustos, no creo que podamos seguir ese camino sin alejar a las audiencias masivas\u201d, se\u00f1ala Iskas.<\/p>\n
Hayley Babcock, directora de producci\u00f3n de formatos y adquisiciones de A+E Networks, dice que las normas sociales sobre las cuales se establecieron los experimentos sociales deber\u00e1n alinearse con la cultura, los est\u00e1ndares y pr\u00e1cticas aceptables de los potenciales territorios de exportaci\u00f3n. \u201cSi un formato tiene como fin sorprender al p\u00fablico con el concepto de un matrimonio por conveniencia, por ejemplo, es necesario saber si dichos matrimonios son comunes en un pa\u00eds en particular\u201d, afirma la ejecutiva. \u201cSi es as\u00ed, no es probable que ese formato tenga el mismo valor de entretenimiento o impacto de un experimento social\u201d.<\/p>\n
Sumi Connock, directora creativa de formatos de BBC Studios, coincide con un punto similar: \u201cMuchas tem\u00e1ticas son universales, pero ciertos territorios dan m\u00e1s importancia a ciertos temas. Por esta raz\u00f3n, los formatos de experimentos sociales que est\u00e1n basados en tem\u00e1ticas, no viajan de la misma forma o velocidad que formatos de g\u00e9nero m\u00e1s amplios. Y cuando s\u00ed logran viajar, es vital tener una biblia detallada de producci\u00f3n y una consultor\u00eda especialista\u201d.<\/p>\n
Encontrar al talento local apropiado tambi\u00e9n puede ser dif\u00edcil al adaptar experimentos sociales en m\u00faltiples mercados, agrega Revital Basel, directora general de networks de Keshet International (KI), especialmente si la estrella es la historia. La ejecutiva cita como ejemplo a Anna\u2019s 12 Steps to Love<\/em>, formato de citas con celebridades de Koda Communications, que sigue los pasos de la bailarina profesional, Anna Aronov, en una odisea de 21 d\u00edas para encontrar a la pareja perfecta. El formato depende del casting de una celebridad soltera con la que el p\u00fablico se pueda identificar y que est\u00e9 dispuesta a enfrentar una situaci\u00f3n emotiva y reveladora, mientras es filmada en su punto m\u00e1s expuesto y vulnerable.<\/p>\n \u201cSe puede ver a esta mujer enamor\u00e1ndose en la pantalla de televisi\u00f3n\u201d, dice Basel. \u201cSe puede palpar su viaje emocional y es muy interesante visualizar. Pero el reto es encontrar a \u2018Annas\u2019 locales en cada territorio que adquiera el formato\u201d.<\/p>\n HORA DE LA VERDAD<\/strong> Si se logra que la audiencia se pregunte, \u201c\u00bfC\u00f3mo me comportar\u00eda en esa situaci\u00f3n?\u201d, es probable que tengas un \u00e9xito en tus manos, comenta Iskas de The Story Lab.<\/p>\n Singletown<\/em> de KI, emitida por ITV2 del Reino Unido, presenta a cinco parejas que ponen un alto en sus relaciones para vivir un verano como solteros en Londres. \u201cAhonda en la pregunta de ver si realmente hay mejores opciones\u201d, acota Basel. \u201cLa gente en cualquier parte se puede identificar con la pregunta de si est\u00e1n mejor en una relaci\u00f3n que no funciona o empezar de nuevo\u201d.<\/p>\n En meses recientes, ha habido varios suicidios de concursantes de realities, incluyendo dos ex estrellas de Love Island <\/em>de ITV2. A inicios de este a\u00f1o, un reporte en el peri\u00f3dico ingl\u00e9s The Sun<\/em>, indic\u00f3 que desde 1986, unas 38 personas alrededor del mundo murieron por presunto suicidio relacionado a realities de televisi\u00f3n. Esto ha generado una conversaci\u00f3n sobre la presi\u00f3n sicol\u00f3gica de la fama instant\u00e1nea, la seguridad, dignidad y estabilidad emocional de los concursantes, y si los productores y las televisoras est\u00e1n haciendo lo suficiente para proteger a los vulnerables.<\/p>\n DEBER DE CUIDAR<\/strong> Durante las grabaciones, los concursantes son observados cuidadosamente por profesionales y tienen acceso a apoyo durante las 24 horas. \u201cPero el mayor reto es asegurar que tengan el apoyo que necesiten una vez se termina la filmaci\u00f3n y regresan a casa\u201d, agrega Williams. \u201cKeshet no s\u00f3lo inicia cada producci\u00f3n con un nivel de apoyo acordado con la televisora, sino que tambi\u00e9n el programa de cuidado se refina constantemente durante el ciclo de vida del proyecto\u201d.<\/p>\n En A+E Networks, Babcock reporta estrictos par\u00e1metros de seguridad para todos los formatos, sin importar el g\u00e9nero. \u201cCada show tiene sus necesidades particulares\u201d, dice, con formatos que demandan esfuerzo f\u00edsico teniendo par\u00e1metros m\u00e1s estrictos. Adem\u00e1s, los shows con desaf\u00edos emocionales requieren de mayor apoyo sicol\u00f3gico. No s\u00f3lo se deben incluir los protocolos de seguridad desde el inicio, sino que tambi\u00e9n deber\u00e1n ser guiados, ejecutados y monitoreados por todos los accionistas de producci\u00f3n, desde propietarios de propiedad intelectual y distribuidores, hasta productores locales y televisoras, comenta la ejecutiva.<\/p>\n EN EL MOMENTO<\/strong> Con la demencia siendo un tema que ha generado mucha atenci\u00f3n actualmente a medida que aumenta la expectativa de vida alrededor del mundo, The Restaurant That Makes Mistakes<\/em> es una experimento social que seg\u00fan Etspueler, \u201ccapta el clima cultural actual\u201d. Los mejores experimentos sociales, agrega, \u201ctoman un tema que es relevante y ahonda para explorarlo profundamente de una forma innovadora, emp\u00e1tica y entretenida, revelando mucho sobre el estado actual de nuestra sociedad y valores\u201d.<\/p>\n Curiosamente, BBC Studios ha estado aprovechando algo similar con Our Dementia Choir<\/em>, que explora el efecto positivo de la m\u00fasica en la vida de personas que viven con demencia y de aquellos que los cuidan. \u201cEste gran experimento social ayud\u00f3 a generar conciencia sobre los efectos de la terapia musical, pero tambi\u00e9n contribuy\u00f3 a investigaci\u00f3n cient\u00edfica que podr\u00eda ayudar a otras personas en el futuro\u201d, explica Connock. La ejecutiva agrega que el productor, Curve Media, se asoci\u00f3 con una entidad caritativa importante para asegurar que la ciencia que apoya a Our Dementia Choir <\/em>fuera cre\u00edble y potencialmente \u00fatil para futuros programas de investigaci\u00f3n.<\/p>\n A trav\u00e9s de Old People\u2019s Home for 4 Year Olds<\/em>, Red Arrow ha abordado otro tema que surge de la poblaci\u00f3n anciana: El aislamiento social. El programa aclamado por la cr\u00edtica es tambi\u00e9n una producci\u00f3n de CPL Productions para Channel 4. Licenciado en m\u00e1s de 10 territorios, el formato presenta a ni\u00f1os que son llevados a una instituci\u00f3n geri\u00e1trica en un experimento intergeneracional dise\u00f1ado para ayudar a aliviar la soledad, ansiedad y depresi\u00f3n.<\/p>\n You Are Not a Loan<\/em>, el primer proyecto de entretenimiento factual coproducido en alianza con Renowned Films, presenta a 30 personas provenientes de un mismo c\u00f3digo postal unirse para eliminar sus deudas. Sin duda que satisface el \u00e1rea de entretenimiento y prop\u00f3sito social al abordar el problema real que el Reino Unido tiene con personas adictas a la deuda. Pero tambi\u00e9n tiene todos los elementos de una buena historia, llena de drama, tensi\u00f3n, altibajos y (se espera), un final feliz, mientras una comunidad trabaja unidad para eliminar una deuda colectiva de 500 mil libras esterlinas en s\u00f3lo 12 meses.<\/p>\n Coincidiendo con Iskas de The Story Lab, Etspueler cree que hay una transici\u00f3n de shows antagonistas y conflictivos hacia \u201cideas m\u00e1s emp\u00e1ticas y apacibles\u201d que apuntan a cambiar corazones, mentes y actitudes de una forma positiva. The Restaurant That Makes Mistakes<\/em>, Our Dementia Choir<\/em> y Old People\u2019s Home for 4 Year Olds <\/em>encajan en esta categor\u00eda, as\u00ed como uno de los m\u00e1s exitosos experimentos sociales de los \u00faltimos a\u00f1os, Married at First Sight<\/em> (MAFS<\/em>). Creado por Snowman Productions de Red Arrow en 2013 para DR de Dinamarca, el formato explora la ciencia del romance al reunir a desconocidos y presentarlos en el altar. Los reci\u00e9n casados luego viven juntos durante varias semanas, antes de decidir si se divorcian o siguen juntos.<\/p>\n FIEBRE MATRIMONIAL<\/strong> MAFS<\/em> tambi\u00e9n ejemplifica quiz\u00e1s la cualidad m\u00e1s importante que se requiere para que un formato sea adaptable: Un desaf\u00edo universal con el que la gente se identifique. Mientras que MAFS<\/em> apunta a la necesidad humana b\u00e1sica de encontrar pareja, la ambiciosa 2025<\/em> de KI aborda el juego de la vida misma. El formato, que debut\u00f3 por Keshet 12 a inicios de febrero y ha sido encargado para un segundo ciclo, presenta a 12 concursantes en una mini ciudad futurista, operada por robots humanoides. En el momento que entran en la comunidad, los participantes inician un juego de estrategia, donde su estatus, opciones y destino son determinados por los activos sociales que acumulen. \u201cLa situaci\u00f3n no es espec\u00edfica para un territorio y es inmediatamente familiar para cualquier persona que vive en un entorno urbano\u201d, explica Basel. El show cuenta con psiquiatras para asegurar que los ciudadanos permanezcan sanos y salvos.<\/p>\n La escala del set de 2025<\/em> lo hace propicio para un centro del producci\u00f3n. \u201cHemos construido una unidad hecha a la medida sobre un terreno de 64 mil pies cuadrados, donde se ubica la ciudad, las salas de producci\u00f3n y un set para el show en vivo\u201d, comenta Basel. Keshet visualiza a la ciudad como una inversi\u00f3n de largo plazo. \u201cCuando no estemos utilizando el centro de producci\u00f3n, tendremos espacio para al menos dos o tres pa\u00edses adicionales que puedan participar\u201d, agrega la ejecutiva.<\/p>\n ESTRATEGIA DE PRODUCCI\u00d3N<\/strong> Para Babcock, dos de los m\u00e1s exitosos formatos de experimentos sociales, Seven Year Switch<\/em> y Bride & Prejudice<\/em>, demuestran por qu\u00e9 las audiencias les atrae el g\u00e9nero. \u201cPrimero, cada uno parte de una base de buenas intenciones\u201d, dice la ejecutiva. \u201cEl objetivo final de una estructura creada es ver si algo feliz, bueno o positivo puede ocurrir. Segundo, las experiencias de los participantes en cada show son genuinas. Los momentos emotivos pueden generarse en un ambiente construido por una producci\u00f3n de televisi\u00f3n, pero la aventura personal de los individuos es cre\u00edble y pueden pasar en \u2018el mundo real\u2019 sin tener que forzar la imaginaci\u00f3n demasiado\u201d.<\/p>\n POTENCIA C\u00c9LEBRE<\/strong> Connock de BBC Studios es menos radical, se\u00f1alando que las celebridades pueden ayudar a atraer a los televidentes a un experimento social, especialmente si dicha estrella est\u00e1 apasionada por el proyecto. Este fue el caso de Our Dementia Choir<\/em>, que fue presentado por la reconocida actriz inglesa Vicky McClure, quien cuid\u00f3 a su abuela luego de haber sido diagnosticada con la enfermedad. \u201cLa participaci\u00f3n de una celebridad puede ayudar a despertar conciencia sobre un tema importante\u201d, destaca Connock.<\/p>\n La ejecutiva refleja la \u00f3ptica general cuando dice que en definitiva ha habido un cambio de tono de los realities voyeristas de a\u00f1os recientes a formatos que son m\u00e1s socialmente conscientes. \u201cComo resultado, ha habido un aumento en la demanda por entretenimiento factual que tenga un prop\u00f3sito, que es donde la mayor\u00eda de nuestros experimentos sociales encajan\u201d, se\u00f1ala. Un ejemplo es The Week the Women Went<\/em>, que estren\u00f3 por BBC Three en 2005. El formato, que presenta a todas las mujeres de una comunidad abandonar el lugar para ver c\u00f3mo funcionan los hombres sin ellas, gener\u00f3 un alza en ventas recientemente. \u201cQuiz\u00e1s debido al clima actual y el movimiento #MeToo que ha motivado al empoderamiento femenino\u201d, dice Connock.<\/p>\n Connock agrega que la relevancia tambi\u00e9n es un factor importante en la venta de experimentos sociales. La ejecutiva resalta Filthy Rich and Homeless<\/em>, en la que cinco voluntarios adinerados intercambian sus vidas de privilegio para vivir en las calles. SBS encarg\u00f3 una versi\u00f3n local del formato de BBC para ayudar a exponer los mitos y explora las realidades de vivir con dificultades. Despu\u00e9s de la primera temporada, que se emiti\u00f3 en 2017, se report\u00f3 que las organizaciones para indigentes en Australia tuvieron un aumento en voluntarios y donaciones, indicando que los experimentos sociales, pueden \u201cprovocar la reflexi\u00f3n y promover el cambio\u201d, destaca Connock.<\/p>\n Con relaci\u00f3n hacia d\u00f3nde nos llevar\u00e1n los experimentos sociales, Connock menciona shows que exploran las diferencias de generaciones como Old People\u2019s Home for 4 Year Olds <\/em>y otro tema importante del momento: La sostenibilidad. \u201cDado lo consciente que es la Generaci\u00f3n Z sobre el ambiente, adem\u00e1s del incremento del veganismo y estilos de vida basada en plantas, no me sorprender\u00eda que esto tome la forma de un experimento social a corto plazo\u201d.<\/p>\n \u00bfAlguien dijo Filthy Rich Go Green<\/em>?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Joanna Stephens da una mirada a las novedades en el riesgoso negocio de formatos de experimento social.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2007,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11,7],"tags":[],"class_list":["post-2006","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-top-stories","category-featured"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2006","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2006"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2006\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2007"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2006"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2006"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2006"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nLa crudeza y autenticidad de experimentos sociales como Anna\u2019s 12 Steps<\/em>tambi\u00e9n contrastan favorablemente con muchas de las ofertas de reality en la actualidad, los cuales se han vuelto cada vez m\u00e1s estructurados. Hay m\u00e1s evidencia de que los televidentes est\u00e1n hastiados de narrativas artificiales y emociones falsas. El p\u00fablico desea ver gente real viviendo situaciones verdaderas que se identifican con sus propias experiencias.<\/p>\n
\nDavid Williams, director general de contenido sin guion de Keshet UK, dice que con un show como Singletown<\/em>, el proceso de cuidar comienza desde el momento en que el concursante potencial entra a las oficinas de producci\u00f3n y se extiende m\u00e1s all\u00e1 de la emisi\u00f3n del \u00faltimo cap\u00edtulo. \u201cDesde cuidar toda la informaci\u00f3n hasta verificar la identidad, tomar referencias profesionales y evaluaciones m\u00e9dicas y sicol\u00f3gicas, el deber del cuidar es una parte importante del proceso de casting\u201d, afirma el ejecutivo. \u201cY si en alg\u00fan momento surge alguna duda, siempre seremos precavidos\u201d.<\/p>\n
\nCon su show en Channel 4 sobre personas que viven con demencia, The Restaurant That Makes Mistakes<\/em>, CPL Productions se esmer\u00f3 por pedir permiso de los participantes y sus familiares diariamente. \u201cTambi\u00e9n nos aseguramos de que hubiera ayuda adicional e independiente para los contribuidores y sus familias, debido a que el proceso de cuidar era muy importante\u201d, destaca Nina Etspueler, directora del grupo creativo de Red Arrow Studios, compa\u00f1\u00eda matriz de CPL.<\/p>\n
\nMAFS <\/em>ha sido adaptado en unos 30 territorios, incluyendo Estados Unidos, donde el \u00e9xito de la novena temporada llev\u00f3 a que Lifetime encargara dos ciclos adicionales. En Australia, la sexta temporada en Nine Network gan\u00f3 la franja estelar con cada episodio. Pero el \u00e9xito no fue f\u00e1cil, dice Etspueler, con muchos compradores al principio alarmados por su premisa controversial y t\u00edtulo llamativo. \u201cPero una vez las televisoras entendieron que la esencia del show es aut\u00e9ntico y honesto, y trata sobre ayudar a las personas a encontrar el amor, cualquier sentimiento de riesgo se convierte en un deseo de hacer algo realmente osado y fresco\u201d, resalta la ejecutiva. \u201cEs una idea bellamente formateada\u201d.<\/p>\n
\nBabcock de A+E tambi\u00e9n es fan\u00e1tica de centros de producci\u00f3n para formatos con sets o que dependan de la locaci\u00f3n. La ejecutiva hace referencia a Alone<\/em>, que ha concluido su sexto ciclo en HISTORY, donde los concursantes son dejados a la intemperie con s\u00f3lo un equipo b\u00e1sico de supervivencia y sus c\u00e1maras. Su misi\u00f3n es soportar las dificultades f\u00edsicas y soledad durante el mayor tiempo posible, adem\u00e1s de vencer el temor primitivo de ser atacado por un oso. Mientras que en esta ejemplo, la naturaleza es el set, Babcock dice que un centro de producci\u00f3n es valioso para ayudar a mantener los costos asequibles, con los productores capaces de compartir la inversi\u00f3n en la b\u00fasqueda de la locaci\u00f3n, establecimiento, equipo t\u00e9cnico y hasta apoyo extra presupuestal.<\/p>\n![\"***Image***\"](\"http:\/\/newsletters.worldscreen.com\/tvformatos\/img\/2019-10-23-seven-year-switch.jpg\")
Las cifras de ventas respaldan el an\u00e1lisis de Babcock. Seven Year Switch<\/em> de A+E ha sido adquirido por Channel 4 en el Reino Unido, Seven Network de Australia, Fox Life de Italia, Antena 3 de Espa\u00f1a y RTL4 en Holanda, entre otras. Bride & Prejudice<\/em>, que presenta a parejas no convencionales cuyas familias tradicionales est\u00e1n previniendo sus uniones, ha generado versiones locales en Australia y el Reino Unido.<\/p>\n
\nSobre si los experimentos sociales son veh\u00edculos apropiados para las celebridades, Babcock opina que la fama y vida real no son buenos acompa\u00f1antes. \u201cUn verdadero experimento social explora un nuevo mundo y eval\u00faa c\u00f3mo la gente com\u00fan reacciona en ese nuevo mundo experimental\u201d, explica la ejecutiva. En el momento que se involucra gente famosa, el show se convierte en algo diferente, aun si las estrellas est\u00e1n demostrando emociones genuinas y viviendo experiencias reales\u201d.<\/p>\n