![\"Cecile-Frot-Coutaz-APPROVED-Nov-2014-main\"](\"http:\/\/tvlatina.tv\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/Cecile-Frot-Coutaz-APPROVED-Nov-2014-main.png\")
<\/a>\nFROT-COUTAZ:<\/strong> Es necesario desglosar los cambios que estamos viendo en varias partes. Uno de ellos ha sido en las plataformas de distribuci\u00f3n y el otro, en la naturaleza del contenido. Debemos pensar diferente en estos aspectos y por separado. Por el lado de las plataformas de distribuci\u00f3n, todos sabemos lo que est\u00e1 ocurriendo, es la llegada de los servicios SVOD. La principal consecuencia de eso tiene que ver m\u00e1s con el negocio en cuanto a d\u00f3nde se lanzan los shows, las ventanas y c\u00f3mo se financian. Estos son los principales retos. Por otra parte, la naturaleza del contenido que las nuevas plataformas est\u00e1n adquiriendo es diferente. No todo, pero parte es diferente [de lo que los canales lineales tradicionales apoyados por publicidad est\u00e1n comprando]. El hecho de que Netflix, Amazon Prime y Hulu existen, significa que ahora hay shows que pueden ser financiados, que no podr\u00edan haber sido subvencionados hace cinco a\u00f1os por canales apoyados por publicidad. Como plataformas globales de suscripci\u00f3n, tienen econom\u00edas distintas y visualizan el contenido de diferentes maneras, y lo utilizan para diferenciarse. Esto quiere decir que el modelo de negocios evoluciona, quiz\u00e1s para mejorar, pero es un poco m\u00e1s complejo, y tambi\u00e9n expande la gama de shows que se pueden realizar. Siempre digo que Narcos<\/em> probablemente nunca hubiera sido posible de no ser por Netflix porque si eres una cadena de habla inglesa, probablemente no podr\u00edas costearlo. Si eres una cadena de habla hispana tampoco, as\u00ed es que se necesita una plataforma global como Netflix para realizar ese tipo de apuestas.<\/p>\n
TV LATINA:<\/strong> \u00bfC\u00f3mo ha diversificado FremantleMedia su contenido para producir no s\u00f3lo shows para audiencias masivas, sino tambi\u00e9n para un p\u00fablico de nicho? TV LATINA:<\/strong> FremantleMedia tambi\u00e9n ha estado activa en contenido de formato corto para plataformas digitales. TV LATINA:<\/strong> \u00bfCu\u00e1les son sus prioridades para el mercado de Estados Unidos? Ustedes hacen una buena cantidad de negocios en el pa\u00eds. TV LATINA:<\/strong> \u00bfQu\u00e9 le est\u00e1 dando a los game shows tanta longevidad?, \u00bfc\u00f3mo FremantleMedia est\u00e1 refrescando el g\u00e9nero para las audiencias m\u00e1s j\u00f3venes? TV LATINA: <\/strong>\u00bfExisten algunos pa\u00edses donde buscan aumentar la presencia de FremantleMedia? TV LATINA:<\/strong> \u00bfCu\u00e1les son las oportunidades y desaf\u00edos m\u00e1s grandes que ve en los pr\u00f3ximos 12 a 24 meses? La CEO de FremantleMedia habla con TV Latina sobre la manera que ha ayudado a expandir el enfoque y capacidades de producci\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda para que pueda proveer programaci\u00f3n de contenido de formato largo y corto a plataformas lineales y no lineales.<\/p>\n","protected":false},"author":86,"featured_media":632,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8,11],"tags":[],"class_list":["post-631","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interviews","category-top-stories"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/631","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/users\/86"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=631"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/631\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/media\/632"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=631"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=631"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvformatos\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=631"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nFROT-COUTAZ:<\/strong> Lo que hemos hecho principalmente en cuanto a abordar las necesidades de las plataformas es que hemos incursionado en los dramas de alta factura, tal como todo el mundo. En el \u00faltimo par de a\u00f1os, hablamos mucho de Deutschland 83<\/em>, nuestro show alem\u00e1n, que tuvo \u00e9xito internacional y estar\u00e1 regresando. Estamos escribiendo la segunda temporada, Deutschland 86<\/em>. Lo interesante de ese show en particular es que el primer ciclo, Deutschland<\/em> 83<\/em>, fue financiado por RTL en Alemania como una serie para el horario estelar y tambi\u00e9n por el mercado internacional. La segunda temporada ser\u00e1 financiada principalmente en Alemania por Amazon y ventas internacionales, y RTL tendr\u00e1 la segunda ventana en televisi\u00f3n abierta. Ese es un buen ejemplo de c\u00f3mo la financiaci\u00f3n para ese show cambi\u00f3 en los \u00faltimos a\u00f1os. Tambi\u00e9n es un buen ejemplo de c\u00f3mo el entorno tuvo un impacto en un show como Deutschland 83<\/em>.
\nNuestra compa\u00f1\u00eda italiana, Wildside, produjo y lanz\u00f3 The Young Pope<\/em> el a\u00f1o pasado, el cual fue escrito y dirigido por Paolo Sorrentino y est\u00e1 protagonizado por Jude Law. Es un ejemplo de un show que es una verdadera obra de autor. Est\u00e1 integrada por 10 cap\u00edtulos, pero cada uno es casi como una pel\u00edcula. Es muy visual, con un personaje muy complejo y con un tema cre\u00edble. Es sobre la fe y la soledad. No es un show al que le puedes dejar de prestar atenci\u00f3n. No es un programa para televisi\u00f3n abierta. Es un show pago o de SVOD. Probablemente es una producci\u00f3n que no se hubiera podido financiar hace algunos a\u00f1os. Wildside tambi\u00e9n est\u00e1 desarrollando las novelas napolitanas de Elena Ferrante para televisi\u00f3n, las cuales deber\u00e1n entrar a producci\u00f3n este a\u00f1o. Da una mirada cruda y honesta sobre lo que puede ser la amistad entre dos chicas, explorando la cercan\u00eda, amor y dependencia, pero tambi\u00e9n los celos y el trasfondo levemente oscuro. Hace un buen trabajo explorando esto a trav\u00e9s del transcurso de una vida.
\nEste a\u00f1o tambi\u00e9n estamos lanzando American Gods<\/em>, que se estren\u00f3 a nivel mundial a fines de abril. En 24 horas tras el lanzamiento se emiti\u00f3 por Starz en Estados Unidos y por Amazon internacionalmente. Vamos a ver m\u00e1s producciones como estas, pero hace dos a\u00f1os, un lanzamiento global de la primera temporada no hubiera sido posible.
\nEstos son algunos ejemplos de lo que estamos haciendo. Tal como nuestros competidores, todos estamos viendo el mismo panorama, pero esta es nuestra respuesta.<\/p>\n
\nFROT-COUTAZ:<\/strong> Todo el mundo est\u00e1 aprendiendo cada vez m\u00e1s sobre lo que funciona y lo que no con el video de formato corto, y probablemente hay m\u00e1s preguntas que respuestas. Las audiencias existen, pero todos est\u00e1n lidiando actualmente con las f\u00f3rmulas de monetizaci\u00f3n. Espero que en los pr\u00f3ximos 12 a 18 meses continuaremos aprendiendo m\u00e1s sobre esto. Es interesante porque hay diferentes creadores que trabajan en video de formato corto y existe un p\u00fablico para ello, pero creo que el modelo de negocios todav\u00eda enfrenta desaf\u00edos y necesitamos esperar para ver si la sinton\u00eda realmente genera dinero.<\/p>\n
\nFROT-COUTAZ:<\/strong> Siempre ha sido un mercado grande para nosotros porque nuestros shows siempre son m\u00e1s grandes ah\u00ed que en cualquier otra parte. American Gods<\/em> es un programa importante para nosotros. Es un show muy ambicioso. Hemos estado trabajando en este proyecto durante los \u00faltimos tres o cuatro a\u00f1os, y ahora finalmente se lanza. Por el lado de contenido sin gui\u00f3n, todav\u00eda tenemos America\u2019s Got Talent<\/em>, al cual le est\u00e1 yendo muy bien. Tuvimos un bloque exitoso de game shows por ABC que debut\u00f3 el verano pasado con Match<\/em> Game<\/em> presentado por Alec Baldwin, Celebrity Family Feud<\/em> con Steve Harvey y To Tell the Truth<\/em> con Anthony Anderson. Tambi\u00e9n tenemos Original Productions, que realiza shows como Deadliest<\/em> Catch<\/em> y Storage Wars<\/em> para las cadenas de cable en Estados Unidos y 495 Productions [productora de Blue Collar Millionaires<\/em> y Martha & Snoop\u2019s Potluck Dinner Party<\/em>], as\u00ed es que tenemos un negocio muy diversificado en Estados Unidos. Quiz\u00e1s sea uno de nuestros m\u00e1s diversificados, donde tenemos desde docu-novelas para cable hasta grandes series con gui\u00f3n como American<\/em> Gods<\/em>.<\/p>\n
\nFROT-COUTAZ:<\/strong> El negocio es c\u00edclico. Hace algunos a\u00f1os nadie hubiera comprado un game show. Ahora se est\u00e1n emitiendo m\u00e1s y algunos parecen estar funcionando. Pero si tienes un formato de game show grande, ser\u00e1 popular durante algunos a\u00f1os y luego desaparecer\u00e1 por alg\u00fan tiempo, y despu\u00e9s regresar\u00e1. Por eso es que tener una librer\u00eda de juegos y formatos cl\u00e1sicos es muy valioso porque se sabe que durante un periodo largo de tiempo, atraviesan por estos ciclos, pero son perdurables. Otra cosa que dir\u00eda de los game shows es que no todos van a funcionar. Los que est\u00e1n impactando actualmente son los c\u00f3micos. Family Feud<\/em> lo es, tal como Match Game<\/em> y To Tell the Truth<\/em>. En lugar de pensar en ellos como game shows, los veo como plataformas para artistas de comedia. Esa es una mejor manera de caracterizar a estos formatos.<\/p>\n
\nFROT-COUTAZ:<\/strong> Podr\u00eda haber uno o dos mercados que tenemos en nuestro horizonte a corto y mediano plazo. Con la producci\u00f3n, hay un costo fijo que debes tener para tu infraestructura. As\u00ed es que si el mercado es muy peque\u00f1o, va a ser muy dif\u00edcil tener un negocio rentable, y te ir\u00eda mejor licenciando a televisoras o productoras locales. Tenemos empresas en 31 mercados. No nos veo yendo m\u00e1s all\u00e1 de eso. Quiz\u00e1s uno o dos m\u00e1s, pero estamos cerca del l\u00edmite.<\/p>\n
\nFROT-COUTAZ:<\/strong> Creo que habr\u00e1 m\u00e1s de lo mismo. Hay una competencia creciente por el talento. S\u00ed, hay m\u00e1s demanda por el contenido, pero al final del d\u00eda se necesita el talento y hay mucha presi\u00f3n actualmente sobre el talento. Resolver cu\u00e1l es el modelo para programaci\u00f3n de formato corto tambi\u00e9n es un gran reto que todo el mundo est\u00e1 enfrentando.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"