\nLa coproducci\u00f3n de Cottonwood y ZDF Enterprises, Find Me in Paris<\/em>, es un buen ejemplo. \u201cLo \u00fanico que sab\u00edamos era que ZDF quer\u00eda una serie con alto valor de producci\u00f3n grabada en el Ballet de la \u00d3pera de Par\u00eds. El presupuesto era de US$ 14 millones
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para 26 cap\u00edtulos, lo cual no es costoso para un drama en SVOD, pero es alto para un show infantil\u201d.<\/p>\nLos socios televisivos del proyecto incluyen a ZDF en Alemania, ABC en Australia, Hulu y NBCUniversal en Estados Unidos, France T\u00e9l\u00e9visions en Francia y Disney Channel en mercados europeos selectos.<\/p>\n
\u201cLas OTT han abierto las posibilidades de lo que se puede producir en el segmento preadolescente y adolescente\u201d, dice Mark Bishop, co-CEO y socio de marblemedia y productor ejecutivo del drama canadiense para preadolescentes Open Heart<\/em>. \u201cHace un par de a\u00f1os s\u00f3lo hab\u00eda comedias para el segmento de 9 a 12 a\u00f1os, pero actualmente hay un inter\u00e9s por una variedad de g\u00e9neros: Drama, aventura, misterio, paranormal, ciencia ficci\u00f3n y romance, con un enfoque en el seriado e historias impulsadas por los personajes\u201d.<\/p>\n Bob Higgins, VP ejecutivo de kids and family de Boat Rocker Rights, tiene una \u00f3ptica similar. \u201cTodo el mundo est\u00e1 viendo esto como una oportunidad\u201d, comenta sobre las proyecciones del drama para preadolescentes. \u201cA trav\u00e9s de los a\u00f1os, el mercado infantil se ha fragmentado en diferentes segmentos de audiencia. El nuevo espacio es el de ni\u00f1os de 11 a 15 a\u00f1os, que son los televidentes que ya dejaron de ver sitcoms orientados a chicos de 9 a 14 a\u00f1os, y que est\u00e1n listos para consumir algo m\u00e1s relevante y complejo, algo que no sea un sitcom tonto, sino m\u00e1s dram\u00e1tico\u201d.<\/p>\n El ejecutivo agrega: \u201cA esa edad, los ni\u00f1os son muy dif\u00edciles, tienen muchas preguntas y necesitan ayuda. Lo pueden encontrar a trav\u00e9s del drama, con personajes con m\u00e1s matices e imperfecciones con los cuales se puedan identificar\u201d.<\/p>\n CONTENIDO DIVERSO<\/strong> La pregunta es, comenta Higgins, si los productores pueden desarrollar shows con tem\u00e1ticas de adultos que sean abordadas con responsabilidad y apropiadas para la edad de la audiencia preadolescente. La demanda para eso existe y no hay duda que las plataformas SVOD han atinado con un p\u00fablico que actualmente est\u00e1 desatendido. Mientras que CBBC ha estado presentando dramas desafiantes como The Dumping Ground<\/em>, sobre un hogar ingl\u00e9s para ni\u00f1os, durante a\u00f1os y contin\u00faa innovando, las cadenas de televisi\u00f3n paga comerciales y las plataformas terrestres asumen menos riesgos.<\/p>\n \u201cLas decisiones para encargar contenido est\u00e1n impulsadas por la publicidad y los shows son orientados al segmento de ni\u00f1os de 6 a 11 a\u00f1os porque eso es lo quiere Kellogg\u2019s\u201d, destaca Higgins. \u201cEl \u00e1rea donde no pueden ir es el que atiende Netflix y otros servicios SVOD, y estas audiencias tienen hambre y quieren ser alimentadas\u201d.<\/p>\n Michel de Federation coincide en que uno de los problemas al financiar dramas preadolescentes es que las cadenas terrestres est\u00e1n programando bloques infantiles y no quieren shows que tengan temas muy adultos, mientras que las plataformas SVOD buscan contenido m\u00e1s amplio y adulto.<\/p>\n AUDICI\u00d3N ABIERTA<\/strong> The Athena<\/em>, producido por Foz Allan (Wolfblood<\/em>, The Dumping Ground<\/em>, Hetty Feather<\/em>), que se podr\u00e1 ver por Sky en el Reino Unido este a\u00f1o, tendr\u00e1 un parecido a la programaci\u00f3n para j\u00f3venes. \u201cPero los guiones est\u00e1n orientados a los preadolescentes con historias y situaciones apropiadas para sus edades\u201d, afirma Lohmann.<\/p>\n \u201cPara los dramas preadolescentes, los protagonistas deben parecer de 13 a 16 a\u00f1os porque la audiencia tiene muchas aspiraciones\u201d, se\u00f1ala Michel. El p\u00fablico objetivo \u201cno est\u00e1 recibiendo una visi\u00f3n realista del futuro, sino una versi\u00f3n fantasiosa de lo que ellos creen ser\u00eda su vida en cinco a\u00f1os\u201d.<\/p>\n Los dramas preadolescentes deben asumir que habr\u00e1 una audiencia principalmente femenina, agrega Michel. \u201cLas cadenas pueden hablar de la neutralidad de g\u00e9nero, pero el p\u00fablico de drama preadolescente es b\u00e1sicamente 70 por ciento femenino\u201d.<\/p>\n Las chicas preadolescentes tambi\u00e9n est\u00e1n firmemente en la agenda de Mondo TV. Tras el \u00e9xito de Heidi, bienvenida a casa<\/em>, el grupo est\u00e1 planeando m\u00e1s inversiones en el g\u00e9nero a trav\u00e9s de su compa\u00f1\u00eda hermana Mondo TV Iberoam\u00e9rica. \u201cAfortunadamente, el mercado ofrece muchas oportunidades para explotar este g\u00e9nero y nuestra meta es continuar aprovech\u00e1ndolas\u201d, resalta Micheline Azoury, directora de ventas y adquisici\u00f3n televisiva de Mondo TV. \u201cEl mercado de drama preadolescente al que nos orientamos es m\u00e1s femenino que masculino. Las ni\u00f1as tienden a querer crecer m\u00e1s r\u00e1pidamente y ver lo que sus hermanas mayores est\u00e1n viendo\u201d.<\/p>\n Los h\u00e1bitos de sinton\u00eda de los ni\u00f1os pueden ser muy complejos o simples, dependiendo del punto de vista. Para Michel, es sencillo. \u201cEn t\u00e9rminos generales, los ni\u00f1os sintonizan animaci\u00f3n hasta los 6 o 7 a\u00f1os, luego consumen acci\u00f3n en vivo por SVOD o lineal hasta los 11 o 12 y despu\u00e9s se van a YouTube. En YouTube, los adolescentes y preadolescentes encuentran lo que los atrae, tal como cuando yo fui adolescente y dej\u00e9 de ver televisi\u00f3n y empec\u00e9 a escuchar radio. Para los chicos de 12 a 13 a\u00f1os tiene que ver con la libertad. Est\u00e1n interesados en el peligro y tomar riesgos, en buscar contenido diferente y m\u00e1s osado\u201d.<\/p>\n \u00bfPodr\u00e1n entonces competir las series SVOD preadolescentes de alto presupuesto con el atractivo del contenido atrevido y de bajo costo de YouTube? S\u00ed, dice Higgins de Boat Rocker. \u201cLos preadolescentes tienen varias fuentes para su entretenimiento, desde dramas de millones de d\u00f3lares hasta YouTube, donde el contenido es m\u00e1s barato. Pero para el drama, el \u00e9xito tiene que ver con entregar grandes personajes e historias. Si lo logras, entonces sintonizar\u00e1n\u201d, agrega el ejecutivo.<\/p>\n Todo el mundo est\u00e1 de acuerdo en que hay una gran oportunidad para atender a un mercado de preadolescentes que est\u00e1 sintonizando, pero \u00bfse puede financiar? El consenso es que no es muy f\u00e1cil, porque los costos de producci\u00f3n han aumentado y encontrar financiamiento se ha vuelto m\u00e1s complicado.<\/p>\n Primero que todo, las plataformas SVOD han ayudado a incrementar los costos de producci\u00f3n y han motivado los h\u00e1bitos de sinton\u00eda continua, por lo que los preadolescentes est\u00e1n desarrollando apetitos m\u00e1s grandes, comenta Lohmann de ZDFE.junior. \u201cLa audiencia tambi\u00e9n est\u00e1 demandando una calidad cinematogr\u00e1fica para el drama preadolescente y las producciones actualmente incluyen muchos efectos CGI. Todo esto significa que los presupuestos son m\u00e1s altos que hace cinco a\u00f1os\u201d.<\/p>\n Un buen ejemplo es la nueva serie de ZDFE.junior Heirs of the Night<\/em>, una coproducci\u00f3n europea. \u201cS\u00f3lo la inversi\u00f3n combinada de esos socios nos permiti\u00f3 concretar la financiaci\u00f3n\u201d, se\u00f1ala Lohmann.<\/p>\n NUEVAS FUENTES<\/strong> Pero haber financiado Find Me in Paris<\/em>, permiti\u00f3 que la venta fuera sencilla, admite Michel. \u201cA todo el mundo le atrajo la calidad del show. Creamos una nueva categor\u00eda y la expandimos, lo cual fue complicado, pero no hubo mucha competencia ya que ten\u00edamos un buen show. Entonces fue f\u00e1cil de vender\u201d.<\/p>\n Y justo cuando se necesita m\u00e1s inversi\u00f3n, Canad\u00e1 y Australia, dos territorios clave para la acci\u00f3n en vivo infantil, se han retractado con el primero impactado por la consolidaci\u00f3n y el segundo, lidiando con los cambios en el ecosistema de financiaci\u00f3n.<\/p>\n Lohmann de ZDFE.junior sostiene que las fluctuaciones en los mercados canadienses y australianos \u201ctuvieron un impacto significativo en nuestras coproducciones. Con la carencia de financiaci\u00f3n de estos pa\u00edses, tendremos que buscar otras formas de financiamiento para mantener el alto est\u00e1ndar y calidad de las producciones\u201d.<\/p>\n IDEAS PARA TODOS<\/strong> La realidad es que el potencial comercial de la mayor\u00eda de dramas preadolescentes se limita a la distribuci\u00f3n de los canales, por lo que las ideas deben viajar bien.<\/p>\n Los shows que son muy espec\u00edficos culturalmente o en un idioma diferente al ingl\u00e9s y necesitan ser doblados, son m\u00e1s dif\u00edciles de vender. \u201cLas tem\u00e1ticas deben ser universales\u201d, comenta Higgins de Boat Rocker. \u201cTratamos de crear personajes e historias, y temas con los que los televidentes se puedan identificar, y evitamos conceptos muy espec\u00edficos culturalmente. Esto puede ser, para bien o mal, la experiencia de bachillerato en Norteam\u00e9rica. Se ha convertido en algo global aun si los chicos alrededor del mundo no tienen esa experiencia, todav\u00eda lo entienden y captan las referencias\u201d.<\/p>\n El ejecutivo a\u00f1ade: \u201cLos preadolescentes est\u00e1n atravesando por cambios masivos, tanto f\u00edsicos como sicol\u00f3gicos. Si puedes aprovechar eso, es probable que sintonicen en cualquier lugar del mundo\u201d.<\/p>\n El consenso es enfocarse en historias s\u00f3lidas y personajes que no temen tocar temas controversiales como la violencia y el ciberacoso.<\/p>\n \u201cEs importante abordar todos esos temas dif\u00edciles\u201d, sostiene Lohmann de ZDFE.junior. \u201cLa audiencia necesita una perspectiva real de tales tem\u00e1ticas y pueden ayudar a los televidentes a enfrentar los desaf\u00edos de madurar\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" A trav\u00e9s de este reportaje, David Wood explora el nuevo renacimiento del drama de acci\u00f3n en vivo para preadolescentes.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2826,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11,7],"tags":[],"class_list":["post-2825","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-top-stories","category-featured"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2825","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2825"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2825\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2826"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2825"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2825"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2825"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nLa idea de que existe un creciente mercado para drama prea\u00addolescente con historias m\u00e1s serias y dram\u00e1ticas es resaltada por el \u00e9xito de t\u00edtulos como Riverdale de The CW, y por los h\u00e1bitos de sinton\u00eda de ni\u00f1as preadolescentes que buscan contenido m\u00e1s maduro y desafiante. Higgins dice que su hija de 13 a\u00f1os, para su disgusto, ha visualizado continuamente el drama millennial Pretty Little Liars<\/em>, cuyas tem\u00e1ticas son muy avanzadas para la audiencia preadolescente.<\/p>\n
\nEl otro reto principal en el drama preadolescente es encontrar al talento apropiado, j\u00f3venes que pueden llevar la historia y con los cuales los televidentes se puedan identificar. Arne Lohmann, VP de la oferta junior de ZDF Enterprises, recomienda que al tratarse de la producci\u00f3n de drama preadolescente, el elenco debe ser mayor que la audiencia target. \u201cLos ni\u00f1os en general est\u00e1n m\u00e1s interesados en lo que hacen los que son un poco mayores, por lo que los protagonistas siempre deben ser un poco mayores que los televidentes. Sin embargo, las historias deben ser apropiadas. Un buen ejemplo es nuestro nuevo drama preadolescente The Athena<\/em>, basado en el creativo, pero fr\u00edvolo mundo de la moda\u201d.<\/p>\n
\n\u201cEs un mercado muy peque\u00f1o\u201d, a\u00f1ade Michel de Federation. \u201cTienes que convencer a dos compradores que lo financien o est\u00e1s perdido, y es un mercado donde no hay muchos que realicen encargos. S\u00f3lo son los SVODs globales, Hulu, Disney y Nick, y luego algunos canales como ZDF, Rai, BBC y ABC en Australia\u201d.<\/p>\n
\nSi s\u00f3lo toda la acci\u00f3n en vivo preadolescente tuviera la buena fortuna de The Next Step<\/em>, la serie canadiense que ha generado spin-offs como la serie de talento de CBBC Taking the Next Step<\/em>, un show teatral y una s\u00f3lida l\u00ednea de mercanc\u00edas relacionada al baile.<\/p>\n