{"id":3993,"date":"2020-01-06T09:00:15","date_gmt":"2020-01-06T14:00:15","guid":{"rendered":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/tvlatina.tv\/"},"modified":"2020-01-07T11:50:04","modified_gmt":"2020-01-07T16:50:04","slug":"con-alma-de-nino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/con-alma-de-nino\/","title":{"rendered":"Distribuidores internacionales de programaci\u00f3n infantil en Am\u00e9rica Latina"},"content":{"rendered":"

Los distribuidores internacionales de programaci\u00f3n infantil repasan el panorama televisivo de Am\u00e9rica Latina y ofrecen una mirada a las amplias oportunidades de negocio en la regi\u00f3n. <\/em><\/p>\n

Hoy en d\u00eda y al igual que la industria en general, el panorama televisivo infantil ha evolucionado de la mano de nuevos contenidos y tecnolog\u00edas, atendiendo las demandas de las crecientes y variadas audiencias, permanentemente en b\u00fasqueda de t\u00edtulos distintivos.<\/p>\n

Es as\u00ed como Am\u00e9rica Latina ha sido un territorio c\u00e1lido y pr\u00f3spero para cada una de las distribuidoras que ofrecen sus contenidos tanto para preescolares, ni\u00f1os y adolescentes, y que son acompa\u00f1ados por experiencias digitales, adem\u00e1s de licencias y mercanc\u00edas.<\/p>\n

En t\u00e9rminos generales, 2019 fue un a\u00f1o exitoso para cada una de estas compa\u00f1\u00edas, con grandes oportunidades de negocio provenientes, entre otros, de la creciente expansi\u00f3n de ventanas de visualizaci\u00f3n como por ejemplo, las OTT.<\/p>\n

N\u00daMEROS POSITIVOS<\/strong>
\n\u201cEl lanzamiento de nuestra serie infantil Sadie Sparks<\/em> en Discovery para Am\u00e9rica Latina fue clave para nuestra entrada al mercado en 2019\u201d, dice Raphaelle Mathieu, VP s\u00e9nior de ventas, adquisiciones y nuevos medios en Cyber Group Studios. \u201cFue emocionante establecer nuestra relaci\u00f3n con \"***Imagen***\"Discovery en la regi\u00f3n gracias a este gran show para ni\u00f1os\u201d.<\/p>\n

La ejecutiva tambi\u00e9n destaca la presencia de las producciones infantiles de la compa\u00f1\u00eda Zorro The Chronicles<\/em> y Mirette Investigates<\/em> en los bloques limitados y selectivos de Television Jamaica, por medio de las cuales han llegado al Caribe gracias al trabajo con su nuevo socio.<\/p>\n

\u201cEstamos entusiasmados de haber cerrado dos importantes asociaciones en M\u00e9xico\u201d, agrega Mathieu. \u201cUna de ellas nos permitir\u00e1 emitir pronto en TV Azteca Gigantosaurus<\/em>, la exitosa serie preescolar producida para Disney Junior, mientras que a trav\u00e9s de la otra llevaremos The Pirates Next Door<\/em> y Mirette Investigates<\/em> a Canal Once. Tambi\u00e9n nos complace haber cerrado un acuerdo con HITN para las series Leo The Wildlife Ranger<\/em> y Mia<\/em>, para su plataforma preescolar dedicada a la educaci\u00f3n y entretenimiento, llamada Edye\u201d.<\/p>\n

Federico Vargas, VP de distribuci\u00f3n de 9 Story Distribution International, califica el a\u00f1o reci\u00e9n pasado como, \u201cinteresante a nivel industria en general. En el 2019 nos estuvimos ajustando y enfocando en un nuevo esquema. Pese a todo lo que ha ocurrido en los mercados durante los \u00faltimos 24 meses, Latinoam\u00e9rica se ha mantenido estable. Primero hubo un auge de jugadores digitales y no todos sobrevivieron, mientras que los canales lineales siguen experimentando ajustes. Pese a todos estos cambios, la compa\u00f1\u00eda ha seguido trabajando en Am\u00e9rica Latina, territorio que incluso ha tenido un poco de crecimiento\u201d.<\/p>\n

En el caso de Toei Animation, Daniel Casta\u00f1eda, director de licenciamiento f\u00edlmico y producci\u00f3n para Estados Unidos y Latinoam\u00e9rica, explica que durante el a\u00f1o pasado la compa\u00f1\u00eda tuvo, \u201cla exitosa exhibici\u00f3n de la pel\u00edcula de Dragon Ball Super: Broly<\/em> con la cual se rompieron r\u00e9cords de taquilla en el territorio para t\u00edtulos de animaci\u00f3n japonesa, adem\u00e1s de algunos pa\u00edses r\u00e9cords de 20th Century Fox, la distribuidora, como fue el caso en Per\u00fa\u201d.<\/p>\n

El ejecutivo tambi\u00e9n destaca un acuerdo con Televisa, compa\u00f1\u00eda que adquiri\u00f3 t\u00edtulos de Toei Animation para el lanzamiento del canal BitMe. Otro importante convenio fue el cerrado con Netflix que incluye Los caballeros del zodiaco<\/em>, que ya fue estrenado en el territorio.<\/p>\n

SE ABREN LAS PUERTAS<\/strong>
\n\u201cDesde el punto de vista de ventas, en 2019 cerramos varios acuerdos clave con televisoras y plataformas\u201d, explica Bianca Rodr\u00edguez, directora de ventas de CAKE. \u201cPor ejemplo, Nat Geo Kids adquiri\u00f3 la segunda temporada de Pablo<\/em>, una serie muy especial que trata el tema del autismo y que tambi\u00e9n fue adquirida por TV Brasil. Por su parte, Cartoon Network adquiri\u00f3 Total Dramarama<\/em>, una pre-secuela de la exitosa franquicia Total Drama<\/em> y donde podemos ver a los personajes favoritos de la historia, pero con cinco a\u00f1os de edad y en su etapa de kindergarten. Ready Jet Go!<\/em>, una serie educativa y entretenida que ense\u00f1a sobre ciencias y el espacio, fue adquirida por varios canales p\u00fablicos incluyendo Canal Once en M\u00e9xico y TV Brasil\u201d.<\/p>\n

Dentro de esa l\u00ednea, la ejecutiva explica que CAKE sigue colaborando con estudios de producci\u00f3n en Am\u00e9rica Latina, donde el a\u00f1o pasado sumaron a su cat\u00e1logo de distribuci\u00f3n exitosos t\u00edtulos como Jorel\u2019s Brother<\/em> (Copa Studio, Brasil) que fue recientemente nominado a un International Emmy y Las leyendas<\/em> (\u00c1nima, M\u00e9xico), una serie basada en folclor mexicano..<\/p>\n

En palabras de Maria Bonaria Fois, gerente general de Mondo TV Iberoam\u00e9rica, la compa\u00f1\u00eda cerr\u00f3 un 2019 positivo, con muchos proyectos en desarrollo. \u201cPor ejemplo, estamos trabajando en MeteoHeroes<\/em> que estar\u00e1 listo para emisi\u00f3n a fines de 2020. Durante este a\u00f1o, esperamos cerrar las ventanas con las cuales estamos negociando\u201d.<\/p>\n

En ese marco, la ejecutiva explica que Mondo TV Iberoam\u00e9rica tambi\u00e9n se est\u00e1 enfocando en proyectos originales que est\u00e1n desarrollando en Espa\u00f1a, no solamente para ni\u00f1os, sino tambi\u00e9n para adultos.<\/p>\n

\u201cEn relaci\u00f3n al panorama televisivo infantil, puedo decir que ha sido bastante desafiante debido a que las plataformas siempre est\u00e1n buscando nuevos contenidos\u201d, comenta Fois. \u201cAl mismo tiempo, la competencia entre los canales de televisi\u00f3n paga y las plataformas ha hecho que las televisoras hayan reducido sus presupuestos para la adquisici\u00f3n de t\u00edtulos infantiles, provocando que las ventas [para las distribuidoras] sean m\u00e1s complicadas. Afortunadamente, el mercado se ha abierto a nuevas oportunidades no solamente para vender, sino tambi\u00e9n para coproducir\u201d.<\/p>\n

LUCHANDO POR ESPACIOS<\/strong>
\nLa ejecutiva explica, que como suele ocurrir com\u00fanmente y de acuerdo a las legislaciones locales de cada pa\u00eds, los canales p\u00fablicos tienen la obligaci\u00f3n de tener un m\u00ednimo de horas o espacios dedicados a los ni\u00f1os en sus grillas. Sin embargo, existe un importante n\u00famero de canales abiertos que, al no tener ning\u00fan tipo de obligaci\u00f3n con los preescolares, ni\u00f1os, preadolescentes y adolescentes, han eliminado dichos espacios hace bastante tiempo.<\/p>\n

\u201cLa competencia que proviene de parte de los canales pagos panregionales y de las plataformas es muy grande como para que los ni\u00f1os tengan la costumbre de ver sus programas en la televisi\u00f3n abierta\u201d, sostiene Fois. \u201cCuando los chicos buscan contenido que les interesa, van a la se\u00f1al dedicada a ellos y no a un canal generalista\u201d.<\/p>\n

En opini\u00f3n de Mathieu de Cyber Group Studios, durante los \u00faltimos a\u00f1os el problema no ha sido si hay suficiente espacio o no para los contenidos infantiles, sino m\u00e1s bien encontrar el momento adecuado para vender, considerando las diversas crisis econ\u00f3micas y pol\u00edticas por las cuales atraviesan diferentes pa\u00edses de Am\u00e9rica Latina, dificultando as\u00ed que cada territorio trabaje al 100 por ciento de su potencial.<\/p>\n

\u201cLas televisoras p\u00fablicas y privadas est\u00e1n haciendo todo lo posible para estar al tanto de la evoluci\u00f3n del mercado y siempre est\u00e1n listas para adquirir nuevos contenidos para sus audiencias\u201d, sostiene la ejecutiva. \u201cSin embargo, muchas de ellas no est\u00e1n en la mejor posici\u00f3n para hacerlo. Lo m\u00e1s importante es mantener las relaciones y conversaciones de negocios activas\u201d.<\/p>\n

Vargas de 9 Story Distribution International, recuerda que desde hace ya varios a\u00f1os, las negociaciones con las televisoras abiertas han sido complicadas, si se considera el n\u00famero de se\u00f1ales en cada pa\u00eds, adem\u00e1s de sus diferentes nichos y acuerdos con los principales estudios de Hollywood.<\/p>\n

\u201cSiempre ha habido muy pocas oportunidades para trabajar con las televisoras abiertas\u201d, resalta el ejecutivo. \u201cLos grandes aliados de las distribuidoras infantiles han sido los canales p\u00fablicos\u201d.<\/p>\n

Seg\u00fan la experiencia de Rodr\u00edguez de CAKE, actualmente hay menos espacios para los contenidos dedicados a los m\u00e1s peque\u00f1os en edad preescolar. \u201cTenemos varios t\u00edtulos para este target que est\u00e1n funcionando muy bien internacionalmente, como por ejemplo Olobob Top<\/em> y Kiri and Lou<\/em>, pero estamos teniendo dificultades para licenciarlos en Am\u00e9rica Latina porque los canales no est\u00e1n cubriendo este grupo\u201d, agrega la ejecutiva.<\/p>\n

OPCIONES DE CRECIMIENTO<\/strong>
\nEn relaci\u00f3n a las plataformas, Rodr\u00edguez piensa que los canales pagos le entregan, a trav\u00e9s de sus ofertas, una amplia cobertura al mercado infantil en general en Latinoam\u00e9rica. \u201cEn abierto, depende de cada pa\u00eds\u201d, relata. \u201cBrasil por ejemplo, cuenta con una buena oferta de programaci\u00f3n infantil. Sin embargo, otros pa\u00edses m\u00e1s peque\u00f1os la han eliminado de sus grillas durante los \u00faltimos a\u00f1os, ya que en algunos casos no les parece rentable\u201d.<\/p>\n

\"***Imagen***\"Casta\u00f1eda de Toei Animation reafirma esta realidad, confirmando que las plataformas digitales le han proporcionado a la compa\u00f1\u00eda m\u00e1s opciones. \u201cSin embargo\u201d, dice el ejecutivo, \u201ca\u00fan son limitadas\u201d.<\/p>\n

A\u00fan as\u00ed, tanto los programadores como las audiencias, son quienes marcan tendencias a la hora de adquirir y consumir. Es as\u00ed como Casta\u00f1eda explica que actualmente, los compradores \u201cbuscan series frescas que preferentemente est\u00e9n basadas en marcas conocidas o con historias originales. Los contenidos o las series con elementos de comedia siempre son bienvenidas. Tambi\u00e9n, requieren formatos cortos de 3, 5 u 11 minutos, [que van m\u00e1s all\u00e1] de los t\u00edpicos formatos de media hora\u201d.<\/p>\n

Fois de Mondo TV Iberoam\u00e9rica, explica que los programadores buscan ofrecer contenido con debut original. \u201cCada uno de los canales panregionales tiene su identidad\u201d, afirma la ejecutiva. \u201cDisney por ejemplo, requiere de contenidos que son familiares, mientras que Nickelodeon busca comedia y Turner requiere t\u00edtulos de acci\u00f3n. Las identidades de cada se\u00f1al son permanentes. Sin embargo, la originalidad siempre es bienvenida, sobre todo y considerando que las plataformas han cambiado [la din\u00e1mica]. Ellas est\u00e1n m\u00e1s abiertas a cualquier tipo de contenido, lo importante es que sea de calidad, original y que tenga valores universales\u201d.<\/p>\n

Por su parte, Mathieu de Cyber Group Studios destaca la diversidad del mercado latinoamericano, donde de un pa\u00eds a otro y de una televisora a otra, las necesidades pueden ser muy distintas. \u201cEsto es lo que hace que Am\u00e9rica Latina sea muy atractiva e interesante para trabajar: Est\u00e1 abierta tanto a series educativas preescolares como a shows de comedia y aventuras para ni\u00f1os, adem\u00e1s de animaciones art\u00edsticas en 2D con dise\u00f1o CGI\u201d, subraya la ejecutiva. \u201cSin embargo, es evidente que las televisoras y los espectadores est\u00e1n cada vez m\u00e1s interesados en la acci\u00f3n en vivo, a veces en perjuicio de la animaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

EVOLUCI\u00d3N DE LA INDUSTRIA<\/strong>
\nRodr\u00edguez de CAKE reafirma que los canales p\u00fablicos tienden a buscar series educativas, con valores, mientras que las se\u00f1ales pagas siguen la l\u00ednea editorial de cada uno. \u201cSin embargo, hemos notado una tendencia a dejar de adquirir contenidos preescolares para el target [de edad] m\u00e1s bajo, mientras que el [grupo] de preescolares mayores es m\u00e1s popular\u201d, argumenta la ejecutiva.<\/p>\n

En esa l\u00ednea, Vargas de 9 Story Distribution International, explica que en el pasado siempre hubo una recepci\u00f3n para g\u00e9neros de todas las edades, incluyendo preescolar, ni\u00f1os de cuatro a nueve a\u00f1os y tambi\u00e9n de 10 a 12 a\u00f1os. \u201cActualmente, hay una tendencia en enfocarse en contenidos para los chicos que van m\u00e1s all\u00e1 de las edades preescolares, que todav\u00eda poseen enfoques educativos, pero con m\u00e1s acci\u00f3n, comedia y aventura\u201d, acota el ejecutivo.<\/p>\n

Profundizando en el tema, Vargas comenta que durante los \u00faltimos a\u00f1os y con la llegada de los servicios digitales, son menos las televisoras lineales principales que proporcionaban espacios para contenido preescolar. \u201cAl haber una menor cantidad de plataformas que ofrezcan t\u00edtulos para este grupo de ni\u00f1os, tambi\u00e9n se reducen los espacios de programaci\u00f3n y las extensiones para los padres y maestros, por medio de actividades digitales y juegos\u201d, explica el ejecutivo.<\/p>\n

Al hablar de las principales asociaciones de cada distribuidora de producciones infantiles, los acuerdos var\u00edan, expandi\u00e9ndose tambi\u00e9n a las OTT.<\/p>\n

\u201cLas televisoras pagas y abiertas est\u00e1n solicitando m\u00e1s derechos digitales para complementar su oferta, cumplir con requerimientos de cableoperadores y poder competir con las plataformas digitales\u201d, expresa Casta\u00f1eda de Toei Animation. \u201cSeguimos trabajando bastante con Televisa, Cartoon Network, Canal 1 de Colombia, Willax TV en Per\u00fa, Red Uno de Bolivia, Telefuturo y Ecuavisa, entre muchos otros\u201d.<\/p>\n

Al referirse a las OTT, el ejecutivo resalta que est\u00e1n negociando derechos para territorios m\u00faltiples que en ocasiones incluye a Estados Unidos, Canad\u00e1, Am\u00e9rica Latina, Australia, Nueva Zelanda, y partes de Europa, es decir, no s\u00f3lo para la regi\u00f3n. \u201cS\u00ed, hemos expandido los negocios a m\u00e1s plataformas OTT\u201d, clarifica Casta\u00f1eda. \u201cNuestro nuevo reto es expandirnos al [modelo] transaccional para lo cual estamos cerrando directamente con las plataformas esperando contar con m\u00e1s presencia y penetraci\u00f3n en 2020\u201d.<\/p>\n

SUPLIENDO AL MERCADO<\/strong>
\nEn el caso de Mondo TV Iberoam\u00e9rica, la compa\u00f1\u00eda ha vendido una amplia variedad de t\u00edtulos y cat\u00e1logo cl\u00e1sico producido por su matriz a Amazon. \u201cYa est\u00e1 disponible en Netflix Heidi bienvenida<\/em> y en 2020 se \"***Imagen***\"ofrecer\u00e1 la serie original YooHoo to the Rescue<\/em>. Tambi\u00e9n estamos en negociaciones para otros t\u00edtulos\u201d.<\/p>\n

Mathieu de Cyber Group Studios resalta que la compa\u00f1\u00eda est\u00e1 en contacto cercano y permanente con las cadenas panregionales, tales como Disney, Discovery, Nickelodeon y Turner, valorando al mismo tiempo las televisoras nacionales, territorio por territorio.<\/p>\n

\u201cAm\u00e9rica Latina es un mercado muy diverso con una amplia gama de necesidades y es importante estar en contacto con todos y cada uno de los actores de la regi\u00f3n\u201d, argumenta la ejecutiva. \u201cHasta ahora, no hemos extendido nuestro negocio a las OTT tanto como hubi\u00e9semos querido, pero esto ser\u00e1 parte de nuestra prioridad durante los pr\u00f3ximos a\u00f1os\u201d.<\/p>\n

En el caso de CAKE, Rodr\u00edguez explica que la compa\u00f1\u00eda trabaja con los canales pagos panregionales y tambi\u00e9n con los canales p\u00fablicos en cada pa\u00eds, \u201cdesde M\u00e9xico hasta Colombia, Panam\u00e1, etc. Tambi\u00e9n trabajamos con plataformas panregionales como Netflix y Telef\u00f3nica, adem\u00e1s de otras nacionales como NET en Brasil\u201d.<\/p>\n

En ese l\u00ednea, Vargas de 9 Story Distribution International explica que una constante que se ha mantenido dentro del nuevo panorama, han sido los canales lineales como Discovery Kids y Nat Geo Kids que durante 2020 estrenar\u00e1n nuevas temporadas de t\u00edtulos de la compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n

\u201cA ellos se suman los servicios de streaming a nivel global, Netflix y Amazon, que han adquirido mucho del cat\u00e1logo de 9 Story para sus audiencias globales, donde tambi\u00e9n se incluye el territorio latinoamericano\u201d, sostiene el ejecutivo. \u201cEl resto de las ventas se complementa con las televisoras abiertas de la regi\u00f3n que siguen adquiriendo, aunque no en los vol\u00famenes de a\u00f1os pasados\u201d.<\/p>\n

DUE\u00d1OS DE CONTENIDO<\/strong>
\nEn relaci\u00f3n a las propiedades intelectuales o IPs, Fois de Mondo TV Iberoam\u00e9rica comenta que cada uno de los proyectos pertenecen normalmente a la compa\u00f1\u00eda matriz Mondo TV. \u201cComo Mondo TV Iberoam\u00e9rica hemos coproducido la segunda temporada de Bat Pat<\/em> con la italiana Atlantyca Entertainment, de la cual \u00e9ramos propietarios del 25 por ciento como coproductores y le cedimos a Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola una parte de [nuestro porcentaje]\u201d, explica la ejecutiva. \u201cNo tenemos ning\u00fan problema en ceder una parte de una propiedad intelectual cuando comercializamos nuestros propios productos y de los cuales tenemos el 100 por ciento. Adem\u00e1s, si nos presentan proyectos interesantes y tenemos que compartir la propiedad intelectual con quien nos propone dicha idea, [tambi\u00e9n lo hacemos]. Lo importante es tener buenos proyectos y que tengamos la posibilidad de financiarlos o buscar financiaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Mathieu de Cyber Group Studios sostiene que como compa\u00f1\u00eda la prioridad es abordar una gran cantidad de segmentos del mercado. \u201cPor lo tanto, buscamos desarrollar o adquirir IPs atractivas y conceptos originales\u201d, destaca la ejecutiva. \u201cNecesitamos esta diversidad de ofertas para poder abordar las diferentes necesidades de nuestros clientes\u201d.<\/p>\n

De acuerdo a Vargas de 9 Story Distribution International, es muy importante adquirir propiedades de terceros para el negocio de distribuci\u00f3n y productos comerciales. Para ello, el ejecutivo entrega algunos ejemplos.<\/p>\n

\u201cDurante el pasado MIPCOM, lanzamos Book Hungry Bears<\/em>, una coproducci\u00f3n de China, Nueva Zelanda y Canad\u00e1\u201d, comenta el ejecutivo. \u201cOtra propiedad importante que tenemos en el cat\u00e1logo es Moon and Me<\/em> del creador de Teletubbies<\/em> e In the Night Garden<\/em>, adem\u00e1s \"***Imagen***\"del lanzamiento de la versi\u00f3n renovada de Clifford the Big Red Dog<\/em>. Tambi\u00e9n tenemos propiedad intelectual propia que se produce a trav\u00e9s de Brown Bag Films. A ello se suma que bajo este enfoque tenemos a Angela Santomero, creadora de Blue\u2019s Clues<\/em>, Danny tigre<\/em> y Super Why!<\/em>, trabajando como chief creative officer y ella ya est\u00e1 desarrollando producciones propias\u201d.<\/p>\n

De la mano de IPs, el negocio de las distribuidoras de contenido infantil tambi\u00e9n va acompa\u00f1ado de las mercanc\u00edas y licencias que puedan ser explotadas para cada una de sus propiedades. Es as\u00ed como Vargas de 9 Story Distribution International relata c\u00f3mo la compa\u00f1\u00eda tambi\u00e9n se ha expandido a estos negocios.<\/p>\n

\u201cRecientemente se estableci\u00f3 la divisi\u00f3n marcas de 9 Story\u201d, sostiene el ejecutivo. \u201cSigo trabajando con el cat\u00e1logo de la empresa, pero tambi\u00e9n colaboro muy de cerca con productos para el consumidor y as\u00ed desarrollar la estrategia para la exposici\u00f3n de marcas de propiedades intelectuales\u201d.<\/p>\n

EXPANSI\u00d3N DE LA MARCA<\/strong>
\nCasta\u00f1eda de Toei Animation explica que la rentabilidad del negocio de licencias y mercanc\u00edas, depende del t\u00edtulo: \u201cSi introducimos uno nuevo en la regi\u00f3n, las licencias y mercanc\u00edas siguen dependiendo de la exposici\u00f3n de los t\u00edtulos en la pantalla. Existen excepciones como Sailor Moon<\/em> en donde no necesariamente necesitamos tener el t\u00edtulo en pantalla para vender licencias, pero a\u00fan con una marca como esta, una vez que la serie est\u00e1 en pantalla, vemos un incremento en la solicitud de licencias\u201d.<\/p>\n

De acuerdo a Mathieu de Cyber Group Studios, el prop\u00f3sito de las licencias de mercanc\u00edas del contenido infantil es extender la experiencia con la propiedad a trav\u00e9s de productos. \u201cLos productos licenciados deben reflejar la emoci\u00f3n y narrativa del show\u201d, resalta la ejecutiva. \u201cEl primer paso es seleccionar los licenciatarios apropiados en las categor\u00edas relevantes como juguetes, ropa, etc., que adem\u00e1s posean fuertes capacidades de distribuci\u00f3n en los diferentes mercados. Nuestro agente local tiene un amplio conocimiento de los mercados de Am\u00e9rica Latina y de los diferentes jugadores. Los licenciatarios deben tener la capacidad de desarrollar productos que aporten valor. Pese a la alta competencia de precios, principalmente con las marcas privadas, licencias y la comercializaci\u00f3n son un negocio viable si el conocimiento de la propiedad se construye correctamente desde una perspectiva a largo plazo. El \u00e9xito del negocio tambi\u00e9n depender\u00e1 de la calidad de los productos y el atractivo de la historia\u201d.<\/p>\n

Para el a\u00f1o que reci\u00e9n se inicia, Fois de Mondo TV Iberoam\u00e9rica explica que est\u00e1n evaluando no solamente proyectos infantiles, sino tambi\u00e9n para adultos. \u201cSiempre estamos interesados en proyectos juveniles y que sean originales\u201d, explica la ejecutiva. \u201cEstamos buscando una propiedad que se complemente con un desarrollo digital y que lleve a la audiencia de regreso a la televisi\u00f3n lineal\u201d.<\/p>\n

\u201cEspec\u00edficamente para Latinoam\u00e9rica nos vamos a seguir enfocando en todas las relaciones que han sido fieles con nuestra compa\u00f1\u00eda durante muchos a\u00f1os\u201d, sostiene Vargas de 9 Story International Distribution. \"***Imagen***\"\u201cSeguiremos apoyando todos los pr\u00f3ximos estrenos y marcas, adem\u00e1s de [aprovechar las sinergias] entre los negocios de distribuci\u00f3n, licencias y mercanc\u00edas\u201d.<\/p>\n

En el caso de Toei Animation, la compa\u00f1\u00eda planea varios estrenos durante el a\u00f1o, entre ellos, el debut en cine de la nueva pel\u00edcula One Piece \u2013 Stampede<\/em> que se lanz\u00f3 en Jap\u00f3n en agosto y Estados Unidos en octubre. \u201cAdem\u00e1s, durante el primer trimestre estrenaremos la pel\u00edcula Digimon Adventure: Last Evolution \u2013 Kizuna<\/em>en Jap\u00f3n y Estados Unidos, y en el segundo o tercer trimestre en Latinoam\u00e9rica. Tambi\u00e9n tendremos el concierto sinf\u00f3nico de Los caballeros del zodiaco<\/em> en M\u00e9xico\u201d.<\/p>\n

Mathieu explica que la compa\u00f1\u00eda est\u00e1 dispuesta a continuar con las relaciones comerciales activas que poseen con los canales de televisi\u00f3n paga y las televisoras p\u00fablicas nacionales: \u201cLa clave como distribuidor en Am\u00e9rica Latina, es estar siempre informado de los cambios en el mercado, nunca darse por vencido y buscar una buena oportunidad para ubicar nuestros programas. Puede llevar meses o incluso a\u00f1os, pero eventualmente ocurre en el momento correcto. Este a\u00f1o es prometedor y planeamos fortalecer nuestra posici\u00f3n en este interesante, pero desafiante mercado\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Los distribuidores internacionales de programaci\u00f3n infantil repasan el panorama televisivo de Am\u00e9rica Latina y ofrecen una mirada a las amplias oportunidades de negocio en la regi\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"author":84,"featured_media":3994,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11,7],"tags":[],"class_list":["post-3993","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-top-stories","category-featured"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3993","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/users\/84"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3993"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3993\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3994"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3993"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3993"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3993"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}