{"id":9165,"date":"2023-11-20T08:00:53","date_gmt":"2023-11-20T13:00:53","guid":{"rendered":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/tvlatina.tv\/"},"modified":"2024-01-31T10:22:15","modified_gmt":"2024-01-31T15:22:15","slug":"juego-en-equipo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvninos\/juego-en-equipo\/","title":{"rendered":"Coproducci\u00f3n de contenido infantil"},"content":{"rendered":"

En un dif\u00edcil mercado de contenido infantil, con las televisoras y streamers reduciendo sus presupuestos, los productores y distribuidores est\u00e1n formando cada vez m\u00e1s alianzas para financiar los shows.<\/em><\/p>\n

Como ni\u00f1os, \u00bfcu\u00e1ntas veces escuchamos a nuestros padres decirnos que jug\u00e1ramos junto con otros? Esto con el fin de ense\u00f1arnos a c\u00f3mo cooperar, compartir y escuchar diferentes puntos de vista. Cuando crecimos, los profesores, consejeros y coaches nos ayudar\u00edan a trav\u00e9s de los retos al aconsejarnos medidas similares de esfuerzo, determinaci\u00f3n y paciencia.<\/p>\n

\"***Image***\"Los ejecutivos de las compa\u00f1\u00edas de producci\u00f3n y distribuci\u00f3n independientes que atienden a los ni\u00f1os espectadores est\u00e1n prestando atenci\u00f3n a esas voces del pasado. A medida que se enfrentan a un mercado lleno de desaf\u00edos y cambios, saben el valor de encontrar socios para ayudar a financiar programas.<\/p>\n

\u201cEl mercado infantil est\u00e1 experimentando una transformaci\u00f3n significativa\u201d, se\u00f1ala Kate Sanagan, directora de ventas y distribuci\u00f3n de Sinking Ship Entertainment. \u201cEstamos en este momento dif\u00edcil, entre todas las din\u00e1micas cambiantes, limitaciones presupuestarias, cambios en los modelos de streaming y avances tecnol\u00f3gicos. Y luego, por supuesto, la recesi\u00f3n global que nos afecta a todos. Es una tormenta perfecta de un entorno desafiante. Es un espacio incierto en este momento\u201d.<\/p>\n

\u201cLa realidad es que el mercado de contenidos infantiles a nivel global ha estado cambiando desde hace un tiempo, lo que ha provocado una desaceleraci\u00f3n en la industria, ya que las televisoras y plataformas de streaming se toman un momento para redefinir sus negocios\u201d, agrega Chantal Ling, VP de series originales y coproducciones de Mercury Filmworks. \u201cA medida que evaluamos y escuchamos el mercado y tenemos una mayor claridad sobre lo que necesitan las televisoras y plataformas de streaming, podemos reaccionar y seleccionar cuidadosamente lo que presentamos para responder de la mejor manera a sus necesidades espec\u00edficas\u201d.<\/p>\n

Rapha\u00eblle Mathieu, COO de Cyber Group Studios, est\u00e1 de acuerdo. \u201cEl mercado est\u00e1 en constante cambio, lo que nos obliga a ajustarnos a veces a un volumen reducido de pedidos y a plazos de compromiso m\u00e1s largos. Aunque los procesos de toma de decisiones son actualmente m\u00e1s lentos, iniciados durante el per\u00edodo de covid y continuados debido a los ajustes del mercado, podemos ver esto como una oportunidad para adaptarnos al panorama en constante cambio\u201d.
\nA pesar de tantos cambios, los jugadores de la industria esperan ver qu\u00e9 estrategias de programaci\u00f3n emplear\u00e1n las plataformas de streaming y si la publicidad mejorar\u00e1, dando a los canales comerciales la oportunidad de aumentar sus presupuestos.<\/p>\n

Mientras, una constante sigue siendo m\u00e1s cierta hoy que nunca: La calidad de la programaci\u00f3n marca la diferencia.<\/p>\n

\u201cEn los \u00faltimos a\u00f1os, el mercado se ha reestructurado alrededor de televisoras y plataformas de streaming m\u00e1s grandes pero menos numerosas, y al mismo tiempo, m\u00e1s distribuidores y creadores de contenido est\u00e1n proponiendo una variedad de shows, dice Sol\u00e8ne Cr\u00e9pin, ejecutiva de ventas y asuntos comerciales en Mediatoon Distribution. \u201cLos compradores hoy tienen una opci\u00f3n mucho m\u00e1s amplia de contenidos, pero no podr\u00e1n encargarlos todos. M\u00e1s que nunca, los productores deben buscar diversificar el contenido y eso tambi\u00e9n implica presupuestos m\u00e1s grandes. Por lo tanto, apostamos por programas de alta calidad y premium gracias a nuestros estudios internos y productores externos\u201d.<\/p>\n

\u201cSin embargo, la calidad requiere un poco de fe cuando estamos en una econom\u00eda basada en datos\u201d, se\u00f1ala Frank Falcone, presidente y director creativo ejecutivo de Guru Studio. \u201cLas personas est\u00e1n utilizando datos para tomar decisiones informadas, lo que lleva a decisiones conservadoras y a que las personas se adhieran a lo que conocen: Marcas que tienen reconocimiento. Cualquier cosa que tenga prestigio, haya resistido la prueba del tiempo y tenga participaci\u00f3n en otra plataforma en la actualidad o en el pasado es una apuesta mejor que algo nuevo y desconocido\u201d.<\/p>\n

La mayor\u00eda de los canales y plataformas prefieren ir a lo seguro al encargar contenido. \u201cTodos tienen una preferencia natural por la seguridad en lugar del riesgo\u201d, afirma Mathieu de Cyber Group. \u201cSiempre se ha hablado de crear propiedades intelectuales y marcas. Ahora, las IPs y marcas conocidas tranquilizan a la gente. Esto es especialmente relevante, ya que se han realizado algunos ajustes financieros debido a las repercusiones de covid y la crisis subsiguiente. Las plataformas de streaming globales y las principales estudios enfrentan desaf\u00edos y han implementado medidas de ahorro de costos, lo que afecta a nuestra industria”.<\/p>\n

\u201cEl principal impulsor actual para lo que las plataformas de streaming y las televisoras est\u00e1n adquiriendo es la financiaci\u00f3n\u201d, destaca Sanagan de Sinking Ship. \u201cSi bien la alineaci\u00f3n tem\u00e1tica es crucial, la capacidad para asegurar asociaciones y financiamiento est\u00e1 surgiendo como el factor determinante. Por lo tanto, las colaboraciones y otras asociaciones con actores de la industria se han vuelto importantes para nosotros\u201d.<\/p>\n

REGRESANDO A LO B\u00c1SICO<\/strong>
\nZDF Studios tiene una larga trayectoria de exitosas coproducciones, que se remonta a antes de que las plataformas de streaming comenzaran a cubrir todo el presupuesto de un show. \u201cHoy en d\u00eda, estamos volviendo al antiguo modelo de coproducci\u00f3n en el que ten\u00edas que encontrar diferentes socios, y no solo un socio que pudiera financiar todo un programa\u201d, comenta Arne Lohmann, VP Junior de ZDF Studios. \u201cContinuamos reuniendo a diferentes socios para coproducir con las plataformas de streaming [y televisoras como] la BBC y France T\u00e9l\u00e9visions\u201d.<\/p>\n

\u201cS\u00ed, las asociaciones son m\u00e1s importantes ahora que nunca\u201d, dice Ling de Mercury Filmworks. \u201cEn este entorno actual, creo que las personas, especialmente las televisoras, buscan seguridad financiera. Por lo tanto, es ventajoso llegar a la mesa con un mecanismo financiero establecido, como una coproducci\u00f3n entre Canad\u00e1 y Francia, por ejemplo\u201d.<\/p>\n

\u201cLos elementos m\u00e1s importantes desde el principio son la confianza y el compromiso entre los socios, junto con un objetivo mutuo y una visi\u00f3n para la propiedad\u201d, contin\u00faa Ling. \u201cNuestra misi\u00f3n es buscar socios que se identifiquen con los valores que fomentamos internamente: Integridad, valent\u00eda, liderazgo, diversidad, innovaci\u00f3n, compromiso y pasi\u00f3n. Tener estos valores mutuos como base establece el tono a medida que avanzamos en la creatividad y el desarrollo. Una vez que hemos identificado socios que cumplen con estos criterios, generalmente se produce una divisi\u00f3n de trabajo org\u00e1nica, que es crucial en el proceso de desarrollo y producci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

La comunicaci\u00f3n clara de los objetivos es fundamental durante el desarrollo y al incorporar socios a un proyecto. Mathieu de Cyber Group menciona c\u00f3mo la definici\u00f3n de la audiencia objetivo puede variar de una televisora o plataforma a otra.<\/p>\n

EDAD COMPRIMIDA<\/strong>
\n\u201cLos ni\u00f1os de hoy, ya sean de 10 a\u00f1os o de 6 a\u00f1os, tienen realidades distintas a las de hace una d\u00e9cada o incluso cinco a\u00f1os\u201d, dice Mathieu. \u201cEl concepto del grupo de edad de 6 a 10 a\u00f1os ha cambiado, con diversas interpretaciones dependiendo del jugador. Sin embargo, este cambio din\u00e1mico abre emocionantes oportunidades para perspectivas nuevas.<\/p>\n

\u201cLo que quieres decir y c\u00f3mo quieres decirlo se vuelve cada vez m\u00e1s importante\u201d, contin\u00faa la ejecutiva. \u201cTener discusiones creativas es cada vez m\u00e1s importante para luchar por el contenido en el que crees. Los compradores valoran la seguridad. Como productores y distribuidores, estamos comprometidos en demostrar c\u00f3mo nuestro contenido puede satisfacer sus necesidades, incluso si al principio es incierto. Requiere m\u00e1s trabajo y representa un gran desaf\u00edo, pero es interesante\u201d.<\/p>\n

Mathieu enfatiza la importancia de explicar detalladamente lo que mejor sirve a los clientes y \u201cpresentar propuestas completas que describan con precisi\u00f3n por qu\u00e9 el p\u00fablico objetivo de nuestro show puede resonar efectivamente con su audiencia. La complejidad surge de las diversas percepciones de la audiencia objetivo, entender su importancia y con qui\u00e9nes realmente conecta presenta el desaf\u00edo\u201d.<\/p>\n

Sanagan de Sinking Ship est\u00e1 de acuerdo en la necesidad de una comunicaci\u00f3n clara: \u201cAsegurarse de que todos est\u00e9n en la misma p\u00e1gina y de que no haya malentendidos [es fundamental] porque hay diferentes formas de hacer negocios en diferentes culturas y cada forma debe ser respetada. Intentamos hacerlo con reuniones transparentes y conversaciones continuas. Los valores compartidos son importantes para nosotros, as\u00ed es que trabajamos con personas como Fred Rogers Productions o BBC Studios. Y luego, desde un punto de vista pr\u00e1ctico, la financiaci\u00f3n debe ser beneficiosa para ambas partes. El dinero debe funcionar para ambas partes\u201d.<\/p>\n

Aunque hay una mayor necesidad de proyectos financiados conjuntamente, como se\u00f1ala Falcone de Guru Studio, no son menos dif\u00edciles de reunir. \u201cA pesar de ser necesarios, hay estructuras fiscales que complican las cosas en algunos territorios, por lo que poner las cosas en marcha se vuelve un poco m\u00e1s dif\u00edcil. E incluso con m\u00faltiples televisoras participando, todav\u00eda se deben cubrir brechas. Entonces, aunque normalmente ver\u00edas una inversi\u00f3n de un financiero de capital de riesgo, eso se est\u00e1 volviendo m\u00e1s dif\u00edcil a medida que las tasas de inter\u00e9s han aumentado. No obtienen el dinero de nuestra industria que pueden obtener en otros mercados. Se vuelve menos atractivo cuando algunas de las tasas disponibles est\u00e1n donde est\u00e1n. Es dif\u00edcil atraer ese tipo de dinero en este mercado de altas tasas de inter\u00e9s. Por lo tanto, existen presiones adicionales para recaudar dinero para producciones de alta calidad. Es un entorno desafiante para financiar nuevas producciones\u201d.<\/p>\n

Incluso dejando de lado las altas tasas de inter\u00e9s, lidiar con la financiaci\u00f3n de capital privado o capital de riesgo es complicado. \u201cCreo que el desaf\u00edo del modelo es el retorno de la inversi\u00f3n, desde el punto de vista de los inversionistas\u201d, explica Ling de Mercury. \u201cEl proceso de animaci\u00f3n puede ser bastante extenso, a veces costoso, y generalmente lleva mucho tiempo para que los proyectos pasen de la idea al lanzamiento, lo que generalmente no es muy atractivo para los inversionistas que buscan un retorno m\u00e1s r\u00e1pido. Necesitas un plan de explotaci\u00f3n completo de 360 grados con socios para que un acuerdo con un inversor tenga sentido\u201d.<\/p>\n

HERRAMIENTAS TRIBUTARIAS<\/strong>
\nOtra ventaja de las coproducciones es que los socios en territorios que ofrecen incentivos fiscales o fondos pueden aportar dinero adicional a un proyecto. \u201cFormamos parte de un grupo m\u00e1s grande que tiene filiales en toda Europa\u201d, dice Julien Borde, presidente de Mediawan Kids & Family. \u201c[Estamos] utilizando las herramientas financieras disponibles en Europa. Hay una competencia real entre los diferentes sistemas de cr\u00e9ditos fiscales en Europa para atraer negocios, y eso nos est\u00e1 ayudando a lidiar con los diferentes desaf\u00edos financieros\u201d.<\/p>\n

\u201cLa industria ya no genera tantos espectadores como sol\u00eda hacerlo\u201d, se\u00f1ala Falcone de Guru Studio. \u201cY debido a eso, es mucho m\u00e1s dif\u00edcil recaudar el dinero necesario para hacer los tipos de programas a los que estamos acostumbrados a ver al precio necesario para producirlos. Estamos en una \u00e9poca de oferta costosa y la monetizaci\u00f3n del contenido es un desaf\u00edo para cualquiera que invierta en contenido\u201d.<\/p>\n

A pesar de los numerosos desaf\u00edos en el cambiante mercado de contenido infantil, est\u00e1n surgiendo tendencias que ofrecen a productores y distribuidores nuevas oportunidades.<\/p>\n

\u201cUna transformaci\u00f3n notable es c\u00f3mo la exhibici\u00f3n en YouTube, que antes era vista de manera negativa por las televisoras y plataformas de streaming, ha experimentado un cambio positivo\u201d, se\u00f1ala Mathieu. \u201cAnteriormente, hab\u00eda renuencia para compartir derechos, pero el panorama actual est\u00e1 evolucionando en una direcci\u00f3n diferente. Lograr el \u00e9xito en plataformas como YouTube o AVOD ahora se considera un activo valioso para una marca. Esto ha llevado a considerar el contenido no exclusivo como una opci\u00f3n viable. Adem\u00e1s, el concepto de generar spin-offs digitales de las marcas ha ganado terreno. Hemos explorado esta evoluci\u00f3n con nuestro spin-off digital nativo de\u00a0Gigantosaurus<\/em>,\u00a0Giganto Club<\/em>. Por lo tanto, ahora estamos contentos de estar coproduciendo nuevas temporadas con Mediacorp en Singapur. Esto no habr\u00eda sido posible hace tres a\u00f1os\u201d.<\/p>\n

Como se\u00f1ala Sanagan de Sinking Ship, la comedia sigue siendo popular entre el p\u00fablico y los comisionadores. \u201cEstamos haciendo\u00a0Odd Squad U.K.<\/em>, la versi\u00f3n del Reino Unido de\u00a0Odd Squad<\/em>. Es una coproducci\u00f3n oficial entre Sinking Ship Entertainment y BBC Studios Kids & Family. Es una asociaci\u00f3n con Fred Rogers Productions\u201d.<\/p>\n

Sinking Ship y BBC Studios tambi\u00e9n se han asociado en otra serie. \u201cAunque los presupuestos y las comisiones se han reducido, no todo es pesimismo, y a\u00fan se est\u00e1n tomando riesgos\u201d, se\u00f1ala Cecilia Persson, directora general de BBC Studios Kids & Family. \u201cBBC Children\u2019s and Education recientemente dio un gran salto con nuestro drama adolescente\u00a0Phoenix Rise<\/em>, y Sinking Ship se uni\u00f3 como nuestro socio de distribuci\u00f3n. El riesgo ha dado sus frutos con fant\u00e1sticas cr\u00edticas y un encargo para la segunda temporada\u201d.<\/p>\n

Existe una demanda en el mercado de shows que atraigan a preadolescentes, adolescentes y familias. \u201cLa demanda de shows familiares est\u00e1 aumentando, algo que durante a\u00f1os no estaba en foco, pero ahora s\u00ed\u201d, dice Lohmann de ZDF Studios. \u201cUn buen ejemplo es\u00a0Theodosia<\/em>, que estamos haciendo en colaboraci\u00f3n con Cottonwood Media. Tenemos una segunda temporada a la que se uni\u00f3 la BBC. El programa est\u00e1 dirigido a un p\u00fablico preadolescente, pero tambi\u00e9n tiene un fuerte atractivo familiar\u201d.<\/p>\n

PAREJAS PERFECTAS<\/strong>
\nAunque alinear las necesidades de los socios de coproducci\u00f3n puede ser un desaf\u00edo, ese terreno com\u00fan puede ayudar a atraer compradores. \u201cHay que elegir cuidadosamente a tu socio\u201d, explica Lohmann. \u201cSiempre discutimos primero los aspectos editoriales porque compartir la misma visi\u00f3n es necesario. Eso puede ser beneficioso. Con\u00a0Theodosia<\/em>, empezamos discutiendo las diferentes necesidades de Alemania y Francia. Si un programa puede funcionar en dos territorios, es muy probable que sea una buena opci\u00f3n para la distribuci\u00f3n internacional. Eso es lo que experimentamos aqu\u00ed. Por eso la BBC se uni\u00f3. Adquiri\u00f3 la primera temporada. Fue muy exitosa, y la BBC precompr\u00f3 la segunda entrega\u201d.<\/p>\n

\u201cA nivel mundial, hemos visto una tendencia hacia series con guion de alta calidad y animaci\u00f3n enfocada en un rango de edad mayor, mientras que la animaci\u00f3n preescolar sigue siendo una parte significativa de las programaciones de televisoras internacionales, tanto lineales como en plataformas de streaming\u201d, comenta Persson. \u201cLa tendencia de la co-sinton\u00eda contin\u00faa y es algo en lo que todas las plataformas parecen estar interesadas en invertir. Estamos orgullosos de tener shows que cumplen con todos estos requisitos en nuestro portafolio\u201d.<\/p>\n

Sinking Ship tiene una nueva serie para toda la familia. \u201cBeyond Black Beauty<\/em>\u00a0es una coproducci\u00f3n entre nosotros y una compa\u00f1\u00eda belga\u201d, destaca Sanagan. \u201cSe estrenar\u00e1 en Amazon Freevee en Estados Unidos. Esto es importante para nosotros porque es una verdadera serie familiar. Hemos estado en el mundo infantil durante mucho tiempo, as\u00ed es que esto ser\u00e1 algo nuevo para nosotros\u201d.<\/p>\n

Reimaginar propiedades intelectuales conocidas es una estrategia preferida por muchos distribuidores. \u201cEstamos en producci\u00f3n de la siguiente parte de la franquicia de\u00a0Dino<\/em>, que se llama\u00a0Dino Dex<\/em>\u201d, dice Sanagan. \u201cDino Dex<\/em>\u00a0es el hermano menor de Dino Dana. Estamos trabajando con varios socios: Prime Video en Estados Unidos, TVO y TFO y Knowledge Kids en Canad\u00e1. La entrega ser\u00e1 el pr\u00f3ximo a\u00f1o\u201d.<\/p>\n

Mediatoon est\u00e1 reiniciando personajes ic\u00f3nicos desarrollando nuevas series como\u00a0SamSam: Cosmic Adventures<\/em>\u00a0y\u00a0The Marsupilamis<\/em>, una coproducci\u00f3n con Gulli de M6. \u201cEste tipo de contenido tranquiliza a las televisoras y plataformas de streaming, que pueden contar con la popularidad de nuestras propiedades intelectuales y su s\u00f3lido y exitoso historial\u201d, resalta Cr\u00e9pin.<\/p>\n

Las series basadas de libros tambi\u00e9n pueden resonar con la audiencia. Un nuevo programa de ZDF Studios es\u00a0Tobie Lolness<\/em>, basado en una exitosa novela francesa. \u201cEs una coproducci\u00f3n con France T\u00e9l\u00e9visions\u201d, explica Lohmann. \u201cEs un show animado \u00e9pico y maravilloso para ni\u00f1os de 6 a\u00f1os en adelante, pero tambi\u00e9n para toda la familia\u201d.<\/p>\n

ALIANZAS GLOBALES<\/strong>
\nPara satisfacer las necesidades de las televisoras y plataformas en busca de programas que atraigan a audiencias j\u00f3venes, los productores y distribuidores est\u00e1n buscando socios internacionales.<\/p>\n

\u201cLa importancia del anim\u00e9, o el estilo anim\u00e9, est\u00e1 aumentando en todo el mundo\u201d, dice Mathieu de Cyber Group. \u201cEn Francia, tenemos la suerte de contar con una comunidad de talentos din\u00e1mica y apasionada que sobresale en colaborar con artistas conectados a la cultura anim\u00e9. En Cyber Group Studios, empezamos con\u00a0Droners<\/em>, una coproducci\u00f3n comisionada por TF1 (Francia), WDR (Alemania) y Disney Channel (Francia, Benelux). No es anim\u00e9, pero es un homenaje al anim\u00e9. Otro homenaje al anim\u00e9 es un show que mostramos el a\u00f1o pasado en Cartoon Forum,\u00a0The Tern<\/em>, para el cual ahora tenemos nuestro primer gran socio, CANAL+. Es nuestra versi\u00f3n, nuestro homenaje, nuestra creaci\u00f3n, y agregar talentos y pasiones es importante\u201d.<\/p>\n

Los socios asi\u00e1ticos tambi\u00e9n est\u00e1n presentes en\u00a0Alex Player<\/em>\u00a0de Cyber Group, una colaboraci\u00f3n entre Francia, Italia y Singapur. \u201cComenz\u00f3 como una iniciativa interna, desarrollada durante dos a\u00f1os para asegurar un programa de alta calidad\u201d, explica Mathieu. \u201cTras un encargo y una fase de reestructuraci\u00f3n con France T\u00e9l\u00e9visions, el proyecto capt\u00f3 la atenci\u00f3n de Rai (Italia), lo que llev\u00f3 a la participaci\u00f3n del coproductor italiano Graphilm Entertainment. Luego, Cyber Group Studios llev\u00f3 la serie a Asia y se asoci\u00f3 con Scrawl Animation como coproductor. Trabajar juntos, sumar talentos de todas estas regiones y beneficiarse de sus habilidades art\u00edsticas y t\u00e9cnicas es una ventaja notable\u201d.<\/p>\n

Mercury Filmworks tambi\u00e9n est\u00e1 aprovechando la experiencia en animaci\u00f3n francesa. \u201cActualmente tenemos dos proyectos con socios en diversas etapas de desarrollo\u201d, dice Ling. \u201cEl primero es\u00a0Octicorn & Friends<\/em>, basado en\u00a0Hello, My Name Is Octicorn<\/em>, que presentmos en MIPJunior este a\u00f1o. Nos hemos asociado con STIM Studio de Francia, que se ha establecido firmemente como l\u00edder en animaci\u00f3n CGI de largometrajes. Dado que esta serie es una de las primeras series animadas en CGI de Mercury, creemos que STIM es el socio ideal como coproductor\u201d.<\/p>\n

El equipo de Persson en BBC Studios encontr\u00f3 un socio en China: \u201cHemos lanzado la exitosa animaci\u00f3n preescolar\u00a0Supertato<\/em>. La serie es una coproducci\u00f3n exitosa entre BBC Studios Kids & Family, BBC Children\u2019s and Education y Tencent. La colaboraci\u00f3n surgi\u00f3 porque sab\u00edamos que Tencent estaba buscando invertir en contenido europeo para ni\u00f1os de alta calidad, y tienen los derechos de licencia, mercanc\u00edas y televisi\u00f3n para China\u201d.<\/p>\n

PROBLEMAS CRECIENTES<\/strong>
\nEl mercado de televisi\u00f3n infantil est\u00e1 experimentando una transformaci\u00f3n significativa, gran parte de la cual est\u00e1 siendo impulsada por las plataformas de streaming. Como explica Borde de Mediawan, no todo ha sido negativo: \u201cEl auge del streaming ha tenido un impacto muy positivo en las televisoras tradicionales, que est\u00e1n abiertos a diferentes propuestas, desde shows para preescolares hasta animaci\u00f3n para adultos, aunque est\u00e1n encargando lentamente en animaci\u00f3n para adultos. Para nosotros, es una variedad de oportunidades. Las televisoras est\u00e1n m\u00e1s abiertas que nunca, pueden elegir producciones m\u00e1s serializadas, incluso para diferentes demograf\u00edas. Y en los \u00faltimos meses, hemos visto a las plataformas de streaming movi\u00e9ndose hacia IPs m\u00e1s comerciales y encargando programas m\u00e1s convencionales. Es un momento interesante porque todo est\u00e1 abierto en el mercado\u201d.<\/p>\n

El panorama medi\u00e1tico infantil actual en m\u00faltiples plataformas est\u00e1 lleno de oportunidades y desaf\u00edos. \u201cEn ZDF Studios estamos en una posici\u00f3n privilegiada porque todo est\u00e1 bastante estable en lo que respecta a nuestros presupuestos, pero veo que hay muchas cosas sucediendo en el mercado\u201d, afirma Lohmann. \u201cHay algunos socios con los que est\u00e1bamos trabajando durante mucho tiempo y ya no est\u00e1n ah\u00ed\u201d.<\/p>\n

A pesar de los desaf\u00edos actuales, para Lohmann, \u201cLa demanda sigue ah\u00ed, y no creo que tengamos problemas para lanzar programas adecuados con un fuerte contenido editorial\u201d.<\/p>\n

Los productores y distribuidores deben seguir colaborando, escuchando al mercado y compartiendo riesgos y recompensas. \u201cA nivel global, la industria se ha desacelerado en el \u00faltimo a\u00f1o y creo que seguir\u00e1 as\u00ed en el pr\u00f3ximo a\u00f1o\u201d, se\u00f1ala Mathieu. \u201cPor lo tanto, necesitamos pensar de manera diferente, adoptar perspectivas frescas y enfoques innovadores\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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