{"id":22401,"date":"2025-11-20T11:33:07","date_gmt":"2025-11-20T16:33:07","guid":{"rendered":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/leonardo-padron-jose-ignacio-valenzuela-abordan-creatividad-la-del-streaming\/"},"modified":"2025-12-23T09:38:04","modified_gmt":"2025-12-23T14:38:04","slug":"leonardo-padron-y-jose-ignacio-valenzuela-abordan-creatividad-en-la-era-del-streaming","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/leonardo-padron-y-jose-ignacio-valenzuela-abordan-creatividad-en-la-era-del-streaming\/","title":{"rendered":"Leonardo Padr\u00f3n y Jos\u00e9 Ignacio Valenzuela abordan creatividad en la era del streaming"},"content":{"rendered":"

Los creadores, escritores y showrunners Leonardo Padr\u00f3n y Jos\u00e9 Ignacio Valenzuela participaron en un panel en MIP CANCUN, moderado por Elizabeth Bowen-Tombari, editora de TV Latina<\/em>, donde conversaron sobre el trabajo que est\u00e1n realizando y la evoluci\u00f3n de sus roles en la industria televisiva y del streaming.<\/p>\n

La conversaci\u00f3n comenz\u00f3 con Bowen-Tombari preguntando a los panelistas sobre sus inicios en el medio de la creaci\u00f3n de contenido y narraci\u00f3n de historias. \u201cDesemboqu\u00e9 en el periodismo, pero mi verdadero origen, mi \u2018l\u00edquido amni\u00f3tico\u2019 es la literatura y poes\u00eda\u201d, destac\u00f3 Padr\u00f3n, quien en junio pasado cerr\u00f3 un acuerdo con Banijay para la creaci\u00f3n de contenido para Am\u00e9rica Latina, Espa\u00f1a y Estados Unidos. \u201cEse fue, de hecho, el primer crossover de los muchos que me ha tocado hacer en la vida, porque, como comprender\u00e1s, la poes\u00eda y televisi\u00f3n est\u00e1n en extremos opuestos de la cadena alimenticia del contenido\u201d.<\/p>\n

El ejecutivo agreg\u00f3: \u201cEn alg\u00fan momento, mientras persegu\u00eda el cine, porque soy mel\u00f3mano y quer\u00eda dedicarme al cine, termin\u00e9 entrando en un pasillo que conduc\u00eda a la televisi\u00f3n. Pens\u00e9: \u2018Este puede ser el camino para llegar al cine\u2019. Ese pasillo ya lleva casi 40 a\u00f1os y acab\u00f3 convirti\u00e9ndose en casa. Fui al cine, regres\u00e9, volv\u00ed varias veces, pero la televisi\u00f3n termin\u00f3 seduci\u00e9ndome definitivamente. Hay algo profundamente fascinante en escribir una historia entre las cuatro paredes de tu casa y ver c\u00f3mo termina viajando a lugares insospechados. Para un contador de historias, esa sensaci\u00f3n es indescriptible. Y pasar de publicar un libro de poes\u00eda, donde vender 10 mil ejemplares era un \u00e9xito rotundo en mi pa\u00eds, a tener una audiencia que se mide en millones de espectadores fue tambi\u00e9n algo maravilloso. Fue realmente un crossover dr\u00e1stico\u201d.<\/p>\n

Valenzuela comparti\u00f3 una experiencia similar, afirmando que sus inicios tambi\u00e9n se dieron a partir de la literatura. \u201cEstudi\u00e9 literatura en la universidad, y fue precisamente en mi primer a\u00f1o cuando escrib\u00ed mi primera telenovela\u201d, coment\u00f3 el ejecutivo. \u201cDebo reconocer que no la escrib\u00ed con la intenci\u00f3n de convertirme en guionista, simplemente estaba buscando trabajo. En aquella \u00e9poca no exist\u00eda Internet, as\u00ed es que fui personalmente a varios canales de televisi\u00f3n a dejar mi curr\u00edculum, por si necesitaban a alguien que corrigiera faxes, que era lo m\u00e1s moderno que hab\u00eda entonces, o que ayudara en cualquier tarea. Mientras buscaba empleo, invent\u00e9 algo en el momento, lo puse por escrito, a mano y lo entregu\u00e9. Para mi sorpresa, aquello termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en una telenovela. Con el paso de los a\u00f1os descubr\u00ed, de manera inocente e ingenua, que aquello pod\u00eda ser, en realidad, una carrera\u201d.<\/p>\n

\u201cCon el tiempo me di cuenta de que ya estaba viviendo una carrera como escritor de televisi\u00f3n\u201d, continu\u00f3. \u201cEste a\u00f1o cumplo 30 a\u00f1os dedicado a ese oficio. Ese camino me llev\u00f3 a vivir en M\u00e9xico, donde tambi\u00e9n pude escribir cine y, adem\u00e1s, mucho teatro, que sigo escribiendo hasta el d\u00eda de hoy. Y en los \u00faltimos siete, ocho, quiz\u00e1 nueve a\u00f1os, he ido haciendo la transici\u00f3n hacia las series. \u00bfY qui\u00e9n sabe en qu\u00e9 terminar\u00e9 en los pr\u00f3ximos cinco, seis o 10 a\u00f1os?\u201d.<\/p>\n

Bowen-Tombari luego les pregunt\u00f3 sobre el trabajo que est\u00e1n desarrollando con los streamers globales, y el proceso de evoluci\u00f3n de pasar de escribir telenovelas de 120 episodios a crear una, dos o tres temporadas de 10 episodios de 45 minutos, sin cortes.<\/p>\n

\u201cEn mi caso particular, hice la transici\u00f3n con much\u00edsimo entusiasmo\u201d, coment\u00f3 Valenzuela. \u201cHe escrito, creo, unas 26 telenovelas, y de esas, alrededor de 20 las escrib\u00ed completamente solo, sin equipo. No sab\u00eda que se trabajaba con equipos de guionistas, y los canales tampoco me lo dijeron, porque evidentemente les resultaba m\u00e1s barato tenerme escribiendo a m\u00ed solo. As\u00ed es que, cuando est\u00e1s acostumbrado a producir seis cap\u00edtulos por semana y de pronto llegas a un streamer y te dicen: \u2018\u00bfTienes un mes para escribir un piloto?\u2019, yo no lo pod\u00eda creer.<\/p>\n

Valenzuela coment\u00f3 que esta experiencia fue aprender a escribir de nuevo. \u201cDescubr\u00ed que mucho de lo que hab\u00eda hecho en telenovela no funcionaba realmente en el streaming. En una telenovela, sobre todo en el cap\u00edtulo uno, construyes un gran episodio de presentaci\u00f3n: estableces las promesas que se desarrollar\u00e1n despu\u00e9s, preparas el terreno y cierras con ese gran suceso que rompe el equilibrio precario. Es decir, la verdadera historia empieza en el cap\u00edtulo dos. En cambio, cuando escribes para Netflix, Amazon, HBO o Disney, debes eliminar pr\u00e1cticamente todo ese acto uno y comenzar directamente con el suceso desencadenante. Y eso, al menos para m\u00ed, implic\u00f3 borrar de mi cabeza 25 a\u00f1os de experiencia, reconfigurarla y, en muchos sentidos, y volver a aprender a escribir desde cero\u201d.<\/p>\n

Para Padr\u00f3n, esta transici\u00f3n tambi\u00e9n represent\u00f3 otro cambio significativo en su carrera profesional. \u201cBueno, ese fue otro crossover: pasar de las historias de larga duraci\u00f3n, de 120, 150, incluso 180 cap\u00edtulos, a otro tipo de narrativa\u201d, comento el ejecutivo. \u201cEn esa \u00e9poca escrib\u00edamos un cap\u00edtulo diario: eran 40 p\u00e1ginas cada d\u00eda. Hoy miro hacia atr\u00e1s y mi espalda me agradece haber dejado atr\u00e1s esa faena que mantuve durante d\u00e9cadas. Adem\u00e1s, estaba el tema del rating, que era el gran villano de la historia. Viv\u00edas pendiente de \u00e9l: a las 10 de la ma\u00f1ana del d\u00eda siguiente esperabas saber c\u00f3mo le hab\u00eda ido a tu cap\u00edtulo. Esa llamada pod\u00eda arruinarte el d\u00eda o la semana, o hacerte la persona m\u00e1s feliz del mundo\u201d.<\/p>\n

\u201cFue un crossover muy interesante, por supuesto, porque empiezas a dejar atr\u00e1s muchos elementos propios del g\u00e9nero\u201d, continu\u00f3 Padr\u00f3n. \u201cEn el streaming, pr\u00e1cticamente todas las escenas deben ser conducentes, la gran mayor\u00eda tiene que mover la historia hacia adelante. En la televisi\u00f3n abierta, especialmente en las telenovelas, eso no siempre era as\u00ed. Exist\u00edan las llamadas escenas de color: momentos en los que los personajes se divert\u00edan, conversaban, se enviaban indirectas, y de alguna manera se ampliaban sus rasgos solo por el placer de escucharlos hablar. Y al p\u00fablico, adem\u00e1s, le encantaban.<\/p>\n

Pero en el streaming las exigencias son otras. Toda esa \u2018grasa\u2019 dram\u00e1tica debe eliminarse para llegar al hueso de la historia. Incluso m\u00e1s all\u00e1 del gran cliffhanger del final de cap\u00edtulo, en la televisi\u00f3n abierta deb\u00edas buscar peque\u00f1os cliffhangers para cada corte comercial. Cada bloque exig\u00eda tener al p\u00fablico agarrado por el cuello. En el streaming, esa presi\u00f3n es distinta y, de alguna manera, m\u00e1s exigente. Estil\u00edsticamente, es un cambio fuerte: \u00bfc\u00f3mo cuentas una historia en una carretera tan corta? Felizmente, creo que el streaming le ha hecho un enorme bien a la industria y al arte de contar historias audiovisuales. Ha tra\u00eddo consigo mucho de la narrativa cinematogr\u00e1fica: estructuras en tiempo paralelo, relatos m\u00e1s inteligentes, m\u00e1s sofisticados. Una gran cantidad de recursos del lenguaje audiovisual propios del cine se pueden usar con mucha m\u00e1s libertad creativa que en la televisi\u00f3n abierta\u201d.<\/p>\n

La conversaci\u00f3n luego gir\u00f3 en torno a la globalizaci\u00f3n del contenido, impulsada principalmente por las plataformas de streaming. En este sentido, Bowen-Tombari les pregunt\u00f3 a los panelistas si est\u00e1n creando desde lo local hacia lo global, o al rev\u00e9s.<\/p>\n

\u201cRecuerdo que mi primer ataque de p\u00e1nico oficial, el que marc\u00f3 realmente mi entrada en el mundo de las series, ocurri\u00f3 cuando recib\u00ed la llamada de Netflix. Me dijeron: \u2018Queremos que escribas una serie\u2019, que termin\u00f3 siendo \u00bfQui\u00e9n mat\u00f3 a Sara?<\/em>, lo primero que hice para ellos\u201d, destac\u00f3 Valenzuela. \u201cY fueron muy enf\u00e1ticos: \u2018Ten claro que esto va a ser visto en 200 pa\u00edses simult\u00e1neamente, as\u00ed es que escribe global\u2019. Cuando me dijeron \u2018escribe global\u2019, me paralic\u00e9 por completo. Pas\u00e9 varios d\u00edas as\u00ed. Porque \u00bfqu\u00e9 significa realmente escribir algo global? \u00bfQue debe resonar en Ciudad del Cabo, en La Paz, en Budapest, en Chile, con mi abuelita y con el se\u00f1or que vive frente a la Torre Eiffel? Para m\u00ed, esa palabra global fue una avalancha, y una bastante paralizante. Lo que hice para sobrevivir a ese v\u00e9rtigo fue recordar un dicho que, literalmente, me salv\u00f3 la vida: \u2018Pinta tu aldea y ser\u00e1s universal\u2019. Entonces tom\u00e9 una decisi\u00f3n, no s\u00e9 si correcta o no, pero fue la que me permiti\u00f3 avanzar: iba a escribir sobre algo que, a m\u00ed, personalmente, me impresionara, afectara, y perturbara, algo que me mantuviera anclado frente al computador 12 horas al d\u00eda durante seis meses\u201d.<\/p>\n

\u201cCreo que las historias viajan no por el pasaporte de los personajes, sino por la fuerza de sus dilemas\u201d, explic\u00f3 Padr\u00f3n. \u201cCuando hablas de la condici\u00f3n humana, hablas de algo que no cambia seg\u00fan la nacionalidad. Todos los seres humanos compartimos las mismas miserias, apetencias contradicciones, luces y oscuridades, seamos australianos, checos, brasile\u00f1os o mexicanos\u201d.<\/p>\n

Padr\u00f3n agreg\u00f3: \u201cRecuerdo que cuando recib\u00ed la llamada de Netflix, una llamada que, sin duda, marca un antes y un despu\u00e9s, trat\u00e9 de olvidarme de esa idea de que te van a ver en 200 pa\u00edses, porque me parec\u00eda insano trabajar con eso en mente. Y, sin embargo, es lo primero que te dicen. Pero cuando estaba buscando la historia que termin\u00f3 siendo P\u00e1lpito<\/em>, con la que me estren\u00e9 en Netflix, me propuse encontrar un dilema moral realmente poderoso. Pens\u00e9: \u00bfqu\u00e9 pasar\u00eda si a un hombre le dicen que su esposa morir\u00e1 en dos meses si no recibe un trasplante de coraz\u00f3n, pero las listas de espera son de ocho meses o un a\u00f1o, y de pronto aparece alguien que le ofrece conseguir ese coraz\u00f3n a cambio de matar a una persona? Ese es un dilema universal. Le puede ocurrir a un venezolano, a un estadounidense, a un chino, a quien sea, y todos enfrentar\u00edan el mismo conflicto moral. Al final, todo se sostiene en la fuerza del dilema y en confiar en el lenguaje de las emociones. Y las emociones son las mismas en cualquier rinc\u00f3n del planeta\u201d.<\/p>\n

Al preguntarles de d\u00f3nde sacan nuevas ideas en medio de la cantidad de producciones originales provenientes de Am\u00e9rica Latina, Espa\u00f1a y otros territorios, Padr\u00f3n coment\u00f3 que, \u201cLa mejor fuente creativa es la actualidad. La realidad escribe mejor que la ficci\u00f3n, es una gran escritora, y a veces francamente delirante. Y la realidad est\u00e1 habitada por la condici\u00f3n humana, que es una avalancha de historias, de circunstancias, de tonos, de terrores y de dramatismo que resultan verdaderamente maravillosos. A m\u00ed, como escritor, cada vez me gusta m\u00e1s escuchar que hablar. Un escritor es, en esencia, un esp\u00eda de la realidad. Cuando escuchas, las historias llegan solas. A veces voy a reuniones y les digo a todos: \u2018No me responsabilizo por lo que salga de aqu\u00ed dentro de unos meses\u2019, porque los relatos de la gente son extraordinarios. Hay historias por todas partes. Lo que uno hace es simplemente una manera de capturarlas, darles forma, estructurarlas y lanzarlas al mundo\u201d.<\/p>\n

\u201cInvento las historias en la ducha\u201d, explic\u00f3 Valenzuela. \u201cLa ducha es ese momento del d\u00eda en el que no suena el tel\u00e9fono, nadie me habla y, de alguna manera, descubro qu\u00e9 es lo que realmente me tiene inquieto. A veces me sorprendo discutiendo con los azulejos por alg\u00fan tema, y cuando noto que llevo un par de d\u00edas peleando mentalmente con lo mismo, digo: \u2018Aqu\u00ed hay un tema\u2019. Otra pr\u00e1ctica que tengo de manera permanente es investigar, pa\u00eds por pa\u00eds, cu\u00e1les son las palabras m\u00e1s buscadas en Google. Por ejemplo, ahora estoy desarrollando una serie para Francia, y mi proceso previo fue pasar semanas revisando cu\u00e1les son los t\u00e9rminos m\u00e1s googleados, los conceptos m\u00e1s consultados en Internet y las noticias m\u00e1s destacadas en los peri\u00f3dicos. Eso me da, de alguna manera, una especie de espejo de la sociedad\u201d.<\/p>\n

En cuanto a la evoluci\u00f3n que ha tenido el rol de los creadores y el trabajo m\u00e1s involucrado que tiene con la sala de escritores, Padr\u00f3n coment\u00f3: \u201cEn mi caso, cuando hac\u00eda televisi\u00f3n en Venezuela, el t\u00e9rmino showrunner ni siquiera exist\u00eda, pero con el tiempo entend\u00ed que eso era exactamente lo que hac\u00eda. No soltaba el cap\u00edtulo: lo acompa\u00f1aba hasta el canal, iba a la sala de edici\u00f3n, me reun\u00eda con la directora de arte. Empec\u00e9 incluso a traer gente de otros \u00e1mbitos: un m\u00fasico acad\u00e9mico para los incidentales, un artista pl\u00e1stico para crear ambientaciones y decorados. Me involucraba profundamente en cada etapa del proceso. Como las telenovelas funcionaban y eran exitosas, el canal me permiti\u00f3 hacerlo. Editaba con el editor hasta el cap\u00edtulo 20 y, a partir de ah\u00ed, ya dejaba que el equipo siguiera. Tuve ese privilegio, lo s\u00e9, porque no es la norma. As\u00ed es que, cuando finalmente tuve la oportunidad de asumir ese rol aqu\u00ed, fue como volver a mis aguas naturales\u201d.<\/p>\n

\u201cEn mi caso, la llegada fue mucho m\u00e1s abrupta, porque yo era el showrunner de \u00bfQui\u00e9n mat\u00f3 a Sara?<\/em> y no sab\u00eda que lo era\u201d, coment\u00f3 Valenzuela. \u201cCuando empec\u00e9 a trabajar en la serie, lo hice con Netflix Estados Unidos, ni siquiera ten\u00edan oficinas en M\u00e9xico en ese momento. Y all\u00e1 la f\u00f3rmula es muy clara: si eres el creador y adem\u00e1s el productor ejecutivo, como era mi caso, entonces eres el showrunner. Ingenuamente, empec\u00e9 a ver que me copiaban en correos donde preguntaban por los autos de los personajes, por los colores de las locaciones, por decisiones visuales y narrativas muy espec\u00edficas. Y yo pensaba: \u2018Ojal\u00e1 alguien conteste esto y atine con la respuesta correcta\u2019. Despu\u00e9s de unas tres semanas, me escribi\u00f3 Roberto Stopello, que era mi jefe en Netflix, y me dijo: \u2018\u00bfNo vas a contestar los correos?\u2019. Le respond\u00ed: \u2018Pero Roberto, est\u00e1n preguntando cosas muy serias\u2019. Y \u00e9l me contest\u00f3: \u2018Claro, porque t\u00fa eres el encargado de eso\u2019. Ah\u00ed entend\u00ed que me tocaba a m\u00ed, que ese era mi rol. Tuve que prepararme much\u00edsimo, porque me preguntaban hasta por las c\u00e1maras. As\u00ed es que, para m\u00ed, fue una llegada abrupta: un d\u00eda no lo era, y al d\u00eda siguiente s\u00ed. Afortunadamente tuve tiempo para estudiarlo, formarme y adaptarme, y lo sigo haciendo hasta ahora. Y, de alguna manera, ya me acostumbr\u00e9 a trabajar as\u00ed y a no soltar ese control creativo del proyecto\u201d.<\/p>\n

La conversaci\u00f3n concluy\u00f3 con los ejecutivos destacando sus futuros proyectos y acuerdos. Padr\u00f3n se\u00f1al\u00f3 el convenio por tres a\u00f1os que concret\u00f3 con Banijay en junio. Este acuerdo tiene como fin, \u201cgenerar una cantidad de contenido premium para Latinoam\u00e9rica, Espa\u00f1a y Estados Unidos\u201d, dijo el ejecutivo. \u201cLa idea es aportar a eso: generar contenido que viaje, contenido diferenciador. Y se da una sinergia, estamos sumando misiones, criterios y estilos. Me convocaron, y as\u00ed surgi\u00f3 Leo Padr\u00f3n Productions. All\u00ed estoy acompa\u00f1ando el desarrollo de varios proyectos, generando algunas ideas propias y asesorando otros guiones que est\u00e1n en proceso. As\u00ed que vienen muchas cosas por ah\u00ed\u201d.<\/p>\n

Valenzuela agreg\u00f3: Tengo desde hace cinco a\u00f1os una casa productora, Malule, con la cual coprodujimos Donde hubo fuego<\/em>, Las hermanas Guerra<\/em>, entre otros proyectos. En este momento estoy por terminar el cap\u00edtulo final de una serie para Espa\u00f1a, ya escrib\u00ed ese cap\u00edtulo y estoy ajustando los detalles finales. Tambi\u00e9n estoy en el cap\u00edtulo dos de una nueva serie para Netflix y desarrollando, como mencionaba, el cap\u00edtulo dos de una serie para Francia. Son proyectos muy entretenidos\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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