Para buscar cada una de estas ideas, convertirlas en desarrollo y llevarlas a un producto terminado, WBD Latin America posee un equipo de ejecutivos que supervisa cada una de las \u00e1reas de producci\u00f3n tanto para HBO Max como para sus canales lineales.<\/p>\n
Anouk Aar\u00f3n, directora de producci\u00f3n de ficci\u00f3n para Am\u00e9rica Latina y el mercado hispano de Estados Unidos de WBD, ha sido parte de la gestaci\u00f3n de muchos de los t\u00edtulos exitosos de la compa\u00f1\u00eda. En 2017 se uni\u00f3 a la empresa como directora de producci\u00f3n para Latinoam\u00e9rica. En su cargo actual, dirige el proceso de producci\u00f3n para todas las marcas de entretenimiento general, incluyendo la plataforma de streaming HBO Max y canales de televisi\u00f3n paga como TNT y Warner Channel, entre otros. Entre sus logros m\u00e1s recientes se encuentra la producci\u00f3n de la primera novela original desarrollada por HBO Max en Am\u00e9rica Latina,\u00a0Belleza fatal<\/em>, que marc\u00f3 el ingreso de la plataforma al g\u00e9nero del melodrama. Asimismo, lider\u00f3 la producci\u00f3n de\u00a0Chespirito: Sin querer queriendo<\/em>, la serie biogr\u00e1fica mexicana basada en la vida del ic\u00f3nico comediante Roberto G\u00f3mez Bola\u00f1os, que se convirti\u00f3 en la producci\u00f3n original latinoamericana de HBO Max m\u00e1s vista en la historia de la plataforma; adem\u00e1s de Como agua para chocolate, la serie basada en el exitoso libro de Laura Esquivel.<\/p>\n Otras de sus producciones m\u00e1s recientes y exitosas incluyen el t\u00edtulo brasilero\u00a0Ciudad de Dios: La lucha no para<\/em>, una ficci\u00f3n que contin\u00faa la historia del libro original y la pel\u00edcula del mismo nombre;\u00a0Viudas negras: P*tas y chorras<\/em>\u00a0desde Argentina para el canal TNT; y la bioserie\u00a0Cris Mir\u00f3 (Ella)<\/em>, basada en la vida de la artista trans argentina que se convirti\u00f3 en un \u00edcono de la representaci\u00f3n para la comunidad LGBTQ+.<\/p>\n En esta entrevista con\u00a0TV Latina<\/em>, Aar\u00f3n habla sobre las narrativas que est\u00e1n impulsando los nuevos desarrollos y el potencial del contenido local, entre otros temas.<\/p>\n TV LATINA:<\/strong>\u00a0\u00bfQu\u00e9 tendencias narrativas o de consumo est\u00e1n marcando hoy las decisiones de producci\u00f3n en la regi\u00f3n? TV LATINA:<\/strong>\u00a0Chespirito<\/em>\u00a0fue muy exitosa en HBO Max global. TV LATINA:<\/strong>\u00a0\u00bfCu\u00e1nto tiempo demor\u00f3 la preproducci\u00f3n? TV LATINA:<\/strong>\u00a0A ra\u00edz tambi\u00e9n de los buenos resultados de\u00a0Chespirito<\/em>, \u00bfcu\u00e1l es el potencial del contenido local, proveniente de Am\u00e9rica Latina, para que sea reconocido o tenga \u00e9xito en otros territorios? TV LATINA:<\/strong>\u00a0\u00bfC\u00f3mo ha cambiado el rol de las coproducciones internacionales en la estrategia de WBD?, \u00bfqu\u00e9 buscan en un socio creativo? TV LATINA:<\/strong>\u00a0En un mercado donde hay cada vez m\u00e1s competencia, \u00bfde qu\u00e9 manera WBD hace que su contenido sea diferente o se produzca de manera distinta cuando es para HBO Max, versus cuando es para los canales lineales del grupo? TV LATINA:<\/strong>\u00a0\u00bfC\u00f3mo est\u00e1n integrando la investigaci\u00f3n de audiencias y el an\u00e1lisis de datos en el desarrollo y la producci\u00f3n de contenido? TV LATINA:<\/strong>\u00a0Hay plataformas que se han caracterizado por cerrar acuerdos exclusivos con creadores. \u00bfEs esto algo que les interese o prefieren darles un rango de libertad? Tambi\u00e9n aprendimos que hay talentos muy relevantes para ciertos mercados, pero cada proyecto tiene necesidades espec\u00edficas. Por eso hoy preferimos mantener esa diversidad y buscar el mejor \u2018match\u2019 para cada proyecto, en lugar de colocar talento sencillamente porque ya forma parte de nuestra cartera de posibilidades.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La directora de producci\u00f3n de ficci\u00f3n para Am\u00e9rica Latina y el mercado hispano de Estados Unidos de Warner Bros. Discovery (WBD) Latin America, conversa acerca de las narrativas que est\u00e1n impulsando los nuevos desarrollos y el potencial del contenido local, entre otros temas.<\/p>\n","protected":false},"author":84,"featured_media":22686,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8,11],"tags":[9375,9376,9377],"class_list":["post-22685","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interviews","category-top-stories","tag-anouk-aaron","tag-warner-bros-discovery-latin-america","tag-wbd"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22685","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/users\/84"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=22685"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22685\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/media\/22686"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=22685"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=22685"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=22685"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"***Image***\"](\"https:\/\/newsletters.worldscreen.com\/tvseries\/img\/2026-01-06-Anouk-Aaron_8394.jpg\")
TV LATINA:<\/strong>\u00a0\u00bfC\u00f3mo describir\u00eda la estrategia actual de WBD para el desarrollo de contenido en Am\u00e9rica Latina?
\nAAR\u00d3N:<\/strong>\u00a0Nuestra estrategia siempre se ha basado en tener contenidos que generen impacto y conversaci\u00f3n. Actualmente, combinamos los grandes t\u00edtulos de Estados Unidos y globales como\u00a0The White Lotus<\/em>, que tuvo su tercera temporada, o\u00a0The Last of Us<\/em>, con contenidos locales.
\nCuando hablamos de impacto, nos referimos a que sean relevantes para el territorio y que al mismo tiempo generen conversaciones. Nos encanta decir que nuestros contenidos deben tener momentos que saltan de la pantalla, que generan tendencia, que se convierten en memes o de los que se habla en redes sociales. Momentos con los que la gente siente que conecta y que, de alguna manera, se lleva algo de lo que vio a su casa y a su vida. Todo esto tiene que ver con esa combinaci\u00f3n de lo internacional con lo local, con una estrategia pensada para generar conversaci\u00f3n y que tenga un alcance en la audiencia.<\/p>\n
\nAAR\u00d3N:<\/strong>\u00a0La realidad es que nuestra compa\u00f1\u00eda y servicio de streaming tienen de todo, desde pel\u00edculas y series, incluyendo deportes en vivo y documentales, es muy amplio en ese sentido. Pero en el \u00faltimo tiempo hemos notado que, en t\u00e9rminos de tendencias, existe un claro inter\u00e9s por las historias reales. El true crime, especialmente en Latinoam\u00e9rica, es un buen ejemplo. Es un g\u00e9nero que uno podr\u00eda pensar que se est\u00e1 desgastando, pero lo cierto es que eso no ha ocurrido. A la gente le sigue gustando consumirlo, tanto en ficci\u00f3n como en documentales.
\nEl a\u00f1o pasado tuvimos documentales de historias reales, de true crime, que han funcionado muy bien. Tuvimos el caso de\u00a0Debanhi: \u00bfQui\u00e9n mat\u00f3 a nuestra hija?<\/em>\u00a0y el documental\u00a0Marcial Maciel: El lobo de Dios<\/em>, que fueron muy exitosos en M\u00e9xico y tambi\u00e9n en toda Am\u00e9rica Latina. Son historias con veracidad y eso conecta mucho con la audiencia.
\nOtra tendencia que vemos y a la que apostamos fuertemente, es la emoci\u00f3n que generan ciertos contenidos. Por eso tambi\u00e9n el \u00e9xito de\u00a0Chespirito<\/em>. Es una serie biogr\u00e1fica de un personaje que nos ha emocionado a todos y que sigue haci\u00e9ndolo. Hoy en d\u00eda, en muchos territorios, la gente prende el televisor y todav\u00eda ve sus programas.\u00a0El chavo<\/em>\u00a0sigue siendo consumido por los adultos que crecieron con \u00e9l, sus hijos y las nuevas generaciones.
\nPara m\u00ed, esa emoci\u00f3n tambi\u00e9n est\u00e1 ligada a una tendencia, que es que la gente disfruta conectarse con algo que conoce y que le resulta familiar. Y, obviamente, para nosotros es fundamental que este tipo de contenido est\u00e9 muy bien producido, escrito y realizado.<\/p>\n
\nAAR\u00d3N:<\/strong>\u00a0Esper\u00e1bamos que a la serie le fuera bien por el reconocimiento y significado del personaje. En cada pa\u00eds nos hemos apropiado de su esp\u00edritu. Claro, chespirito es una figura mexicana, pero tambi\u00e9n es un personaje latino. Otra de las razones por las cuales la serie super\u00f3 las expectativas es porque estuvo muy bien hecha. Logr\u00f3 lo que deben lograr las series biogr\u00e1ficas, es decir, que cuando tienes un personaje que ya est\u00e1 en tu mente, lo ves y lo reconoces, entonces necesitas que f\u00edsicamente se parezca, que no traicione tu memoria, y eso estuvo muy bien logrado.<\/p>\n
\nAAR\u00d3N:<\/strong>\u00a0No fue una preproducci\u00f3n tan larga. De hecho, fue menor a lo usual, entre tres o cuatro meses. El rodaje tambi\u00e9n dur\u00f3 entre tres y tres meses y medio. Filmamos en Acapulco cuando la historia deb\u00eda trasladarse hacia all\u00e1. Pablo Cruz, el protagonista, tuvo muchas pruebas de maquillaje, incluyendo la pr\u00f3tesis en la nariz, el pelo, en fin, todas dentro de lo normal. Encontramos a Pablo bastante r\u00e1pido, ya lo conoc\u00edamos. \u00c9l ya hab\u00eda trabajado con nosotros en un proyecto mexicano, titulado\u00a0C\u00f3yotl: H\u00e9roe y bestia<\/em>. No reconocer\u00edas al personaje que interpreta en esa producci\u00f3n, lo que demuestra lo buen actor y vers\u00e1til que es.<\/p>\n
\nAAR\u00d3N:<\/strong>\u00a0No creemos que un contenido tenga que ser localmente exitoso para que despu\u00e9s pueda viajar. Nos enfocamos mucho en el territorio, apuntamos a Am\u00e9rica Latina y si logra trascender la regi\u00f3n como ocurri\u00f3 con el caso de\u00a0Chespirito<\/em>, a\u00fan mejor.
\nWBD es una compa\u00f1\u00eda con un est\u00e1ndar muy alto y siempre pensamos que lo importante es la calidad de lo que producimos, m\u00e1s que la cantidad. El a\u00f1o pasado estrenamos m\u00e1s de 35 t\u00edtulos, abarcando todos los g\u00e9neros, que es un n\u00famero importante para Am\u00e9rica Latina. Pero, aun as\u00ed, la base sigue estando en la calidad, lo que ha hecho que nuestros contenidos sean reconocidos dentro del universo de HBO y lo que nos impulsa a conseguir ese \u00e9xito internacional.
\nEl talento local tambi\u00e9n es clave y hablo tanto de las figuras como del emergente. Es importante darles libertad creativa, pero no absoluta porque colaboramos creativamente con cada uno de ellos para alcanzar ese est\u00e1ndar de calidad y el tipo de contenido que buscamos. Sin embargo, ofrecemos un buen espacio de trabajo donde hay posibilidad de desarrollar la creatividad y sostener la visi\u00f3n de quien est\u00e1 a cargo.<\/p>\n
\nAAR\u00d3N:<\/strong>\u00a0En ese sentido, el a\u00f1o pasado exploramos bastante la posibilidad de compartir ventanas con canales lineales. A comienzos de 2025 tuvimos nuestra primera novela brasile\u00f1a lanzada en HBO Max,\u00a0Belleza fatal<\/em>, que fue un \u00e9xito. A principios de este a\u00f1o llega la segunda novela brasile\u00f1a llamada\u00a0Do\u00f1a Beja<\/em>\u00a0y tambi\u00e9n una mexicana,\u00a0Colisi\u00f3n<\/em>. En todos estos casos, la estrategia es estrenar primero en HBO Max y luego en televisi\u00f3n lineal. Hicimos lo mismo en Argentina con\u00a0La voz<\/em>\u00a0junto a Telefe y ahora con\u00a0MasterChef<\/em>.
\nEs un modelo que quiz\u00e1s hace algunos a\u00f1os parec\u00eda impensable, porque todos est\u00e1bamos m\u00e1s enfocados en la exclusividad, pero fuimos aprendiendo que lo que no es exclusivo no canibaliza el contenido, por el contrario, existen distintos tipos de consumo y la mayor disponibilidad del contenido ayuda. Un caso muy exitoso en Argentina fue\u00a0Viudas negras: P*tas y chorras<\/em>, que estaba en HBO Max y Flow, adem\u00e1s de TNT porque es una coproducci\u00f3n de TNT y Flow. Es decir, tuvo tres ventanas, donde se emit\u00eda casi en simult\u00e1neo y en todas fue un \u00e9xito rotundo. Eso demuestra que, cuanto m\u00e1s accesible sea el contenido seg\u00fan las preferencias de consumo de cada persona, mejor funciona.
\nEsta es la base de lo que tambi\u00e9n entendemos por coproducci\u00f3n internacional, es decir, tener distintos esquemas, tanto local como internacional y no cerrarse a una forma \u00fanica de producir. Es lo que exige el mercado, lo que pide la audiencia y lo que hemos aprendido.<\/p>\n
\nAAR\u00d3N:<\/strong>\u00a0Es algo diferente, aunque siempre dentro de un marco similar, porque las personas involucradas en cada proceso somos las mismas. Tanto los contenidos para lineal como los que van a la plataforma, son evaluados localmente y tambi\u00e9n a nivel global.
\nLo que s\u00ed es cierto, es que los contenidos para canales lineales tienen procesos un poco m\u00e1s apresurados. Venimos del mundo de la televisi\u00f3n abierta, donde siempre hay una \u2018fecha de aire\u2019 que es la que nos apremia. Adem\u00e1s, trabajamos con un presupuesto y dise\u00f1o de producci\u00f3n que son m\u00e1s acordes a lo que se puede invertir en lineal. Eso no significa que bajemos el est\u00e1ndar. Muchas de nuestras producciones lineales, por ejemplo, en Argentina, se hacen con un nivel de calidad muy alto. Todas han sido muy exitosas y mantienen un alto est\u00e1ndar. Mencionaba\u00a0Viudas negras<\/em>, pero tambi\u00e9n tuvimos\u00a0Cris Mir\u00f3 (Ella)<\/em>, que es otra serie biogr\u00e1fica muy relevante y que recibi\u00f3 muchos premios desde su estreno. Entonces, que el proceso sea m\u00e1s r\u00e1pido no significa que bajemos el nivel. Aceleramos los tiempos, s\u00ed, pero cuidamos cada paso.
\nLo que s\u00ed es cierto es que, mientras una serie para plataforma puede llevar dos a\u00f1os y medio de trabajo, una serie lineal puede estar lista entre seis a ocho meses antes m\u00e1s o menos. Esto se debe, en parte, a que algunos procesos se superponen. Mientras estamos en la mitad de un desarrollo, ya podemos comenzar la preproducci\u00f3n, algo que en contenidos exclusivamente para plataformas solemos manejar de forma m\u00e1s secuencial, etapa por etapa.<\/p>\n
\nAAR\u00d3N:<\/strong>\u00a0La data siempre es importante, es un aprendizaje constante. Las plataformas nos dan la posibilidad de saber qu\u00e9 consume cada persona. A diferencia del rating tradicional, que mide a una masa sin identificar y sus comportamientos individuales, contamos con m\u00e9tricas muy precisas, desarrolladas con rigurosos modelos matem\u00e1ticos, que nos permiten entender el comportamiento de la audiencia en torno a nuestros contenidos y tomar decisiones en base a datos objetivos. Ser\u00eda necio no tenerlo en cuenta, porque necesitamos entender c\u00f3mo consume nuestra audiencia y qu\u00e9 le gusta. Por supuesto que consideramos estos datos y forman parte del an\u00e1lisis a la hora de aprobar proyectos, pero no son un factor excluyente. Puede favorecer la aprobaci\u00f3n de un desarrollo o mostrarnos las tendencias en materia de g\u00e9nero o tipo de contenido dentro de la plataforma. Pero, si esa data no est\u00e1 y aun as\u00ed confiamos en un proyecto, tenemos la posibilidad de aprobarlo igual.
\nTambi\u00e9n est\u00e1 la marca. HBO apuesta por contenidos m\u00e1s desafiantes y eso forma parte de nuestro ADN.<\/p>\n
\nAAR\u00d3N:<\/strong>\u00a0En estos momentos no estamos trabajando de esa manera. Puede haber alguna excepci\u00f3n. Tuvimos una etapa en la que s\u00ed manejamos muchos acuerdos de este tipo, sobre todo en Brasil. Sin embargo, debido a la evoluci\u00f3n del mercado y de nuestra propia compa\u00f1\u00eda, decidimos dejar de trabajar as\u00ed y pasar a un esquema de proyecto a proyecto.<\/p>\n