En esta entrevista con\u00a0TV Latina<\/em>, Fernando Rovzar habla sobre c\u00f3mo han producido historias que se han convertido en \u00e9xitos internacionales, destaca su inter\u00e9s por trabajar en Asia y entrega su opini\u00f3n acerca de c\u00f3mo manejan la presi\u00f3n de cumplir las expectativas de las plataformas globales, entre otros temas.<\/p>\n TV LATINA:<\/strong>\u00a0\u00bfTienen procesos distintos en la toma de decisiones cuando se trata de lo que producen y c\u00f3mo lo producen en la etapa previa a la globalizaci\u00f3n y en la posterior? Es decir, \u00bfantes pensaban las producciones para un p\u00fablico local y ahora, con la globalizaci\u00f3n, lo hacen de manera inversa? TV LATINA:<\/strong>\u00a0\u00bfEst\u00e1n trabajando, planificando o buscando co\u00adproducciones en territorios como Asia, por ejemplo? TV LATINA:<\/strong>\u00a0A trav\u00e9s de sus diversas producciones, han trabajado con talento internacional tanto frente como detr\u00e1s de c\u00e1maras. \u00bfQu\u00e9 han aprendido de esas experiencias?, \u00bfqu\u00e9 est\u00e1n aplicando a sus proyectos actuales? TV LATINA:<\/strong>\u00a0\u00bfC\u00f3mo est\u00e1n trabajando o qu\u00e9 estrategias est\u00e1n adoptando para que a sus proyectos no solo se les d\u00e9 luz verde, sino que adem\u00e1s permanezcan visibles dentro de cat\u00e1logos cada vez m\u00e1s competitivos? TV LATINA:<\/strong>\u00a0\u00bfC\u00f3mo eval\u00faan el \u00e9xito de un proyecto?, \u00bflo hacen por audiencia, impacto internacional, premios, retorno financiero o todas las anteriores? TV LATINA:<\/strong>\u00a0Ganar una tarifa fija por una producci\u00f3n, sin importar los resultados, \u00bfpodr\u00eda afectar la motivaci\u00f3n de los creadores y las productoras si a un t\u00edtulo le va particularmente bien y se convierte en un fen\u00f3meno global, por ejemplo? TV LATINA:<\/strong>\u00a0\u00bfC\u00f3mo manejan la presi\u00f3n de cumplir las expectativas de las plataformas internacionales sin comprometer la esencia creativa de sus historias? TV LATINA:<\/strong>\u00a0Considerando la creciente sofisticaci\u00f3n de la inteligencia artificial aplicada al guion, al scouting y a la postproducci\u00f3n, \u00bfqu\u00e9 parte del trabajo creativo considera imprescindible preservar sin intervenci\u00f3n tecnol\u00f3gica? TV LATINA:<\/strong>\u00a0H\u00e1bleme de los planes y proyectos para este 2026. El director creativo de la compa\u00f1\u00eda habla sobre c\u00f3mo han producido historias que se han convertido en \u00e9xitos internacionales y entrega su opini\u00f3n acerca de c\u00f3mo manejan la presi\u00f3n de cumplir las expectativas de las plataformas globales.<\/p>\n","protected":false},"author":84,"featured_media":22731,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8,11],"tags":[524,3596,2354,3597,6545,2924,20,664],"class_list":["post-22730","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interviews","category-top-stories","tag-apple-tv","tag-fernando-rovzar","tag-hbo-max","tag-las-azules","tag-lemon-studios","tag-monarca","tag-netflix","tag-sr-avila"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22730","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/users\/84"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=22730"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22730\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/media\/22731"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=22730"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=22730"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=22730"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"***Image***\"](\"https:\/\/newsletters.worldscreen.com\/tvseries\/img\/2026-01-14-Fernando-Rovzar.jpg\")
TV LATINA:<\/strong>\u00a0Lo felicito por la nominaci\u00f3n de\u00a0Las azules<\/em>\u00a0a los International Emmys. \u00bfCu\u00e1l es el significado de este y otros reconocimientos para la compa\u00f1\u00eda?, \u00bfy de qu\u00e9 manera han influido en la forma en que trabajan hoy en d\u00eda?
\nROVZAR:<\/strong>\u00a0Es curioso porque nosotros nunca hemos intentado darle forma a nuestras historias para que sean internacionales. Lo que realmente vuelve una historia internacional es justamente su especificidad. Mucha gente dice, \u2018esto no lo van a entender en Estados Unidos o en tal pa\u00eds\u2019 y es as\u00ed como empiezan a quitarle capas que son las que la hace \u00fanica.
\nNosotros en cambio, siempre hemos procurado que nuestras series sean lo m\u00e1s espec\u00edficas posible, muy ubicadas en un tiempo y espacio concretos.\u00a0Las azules<\/em>\u00a0se desarrolla en la Ciudad de M\u00e9xico de 1971; y\u00a0Sr. \u00c1vila<\/em>, en un M\u00e9xico de principios de los 2000, donde se formalizaba el negocio de matar, mientras que\u00a0Monarca<\/em>\u00a0es la historia de una familia tequilera de Guadalajara. Estos tres casos, han tenido \u00e9xito a nivel internacional, lo que nos confirma que debemos seguir contando nuestras propias historias de la mejor manera posible.
\nUna de las cosas que viaja internacionalmente es la calidad, hacer las cosas con atenci\u00f3n y cuidado, entendiendo que vas a formar parte de la misma oferta de programaci\u00f3n que las series de cualquier parte del mundo. Por ello, tu calidad ya no puede ser inferior. En el M\u00e9xico de antes, por alguna raz\u00f3n, acept\u00e1bamos tener un menor est\u00e1ndar porque hab\u00eda menos presupuesto o cualquier otra excusa. Pero ahora que estamos en Netflix, Apple TV y Prime Video, tenemos que entender que nuestra calidad debe ser de nivel mundial.
\nLo que no tiene que volverse gen\u00e9rico son nuestras historias, porque pueden ser muy espec\u00edficas y aun as\u00ed viajar. Eso le da a la gente la posibilidad de salir de su pa\u00eds, cultura y realidad, y acercarse un poco a la mexicana. Al final, ver historias es tambi\u00e9n una forma de viajar.<\/p>\n
\nROVZAR:<\/strong>\u00a0Digamos que nuestro plan de negocio pre-globalizaci\u00f3n se basaba en recuperar [la inversi\u00f3n] en M\u00e9xico. Nuestras pel\u00edculas ten\u00edan que funcionar bien en cine en el pa\u00eds y lograr una buena venta en televisi\u00f3n nacional. Si se vend\u00edan internacionalmente, era bueno, pero no indispensable para nuestro modelo de negocio, porque el cine y la televisi\u00f3n mexicana, salvo las telenovelas, se ve\u00edan muy poco internacionalmente.
\nAhora, en cambio, consideramos el mercado internacional como uno de los principales para nuestras series. Antes exist\u00eda esta idea equivocada de que los estadounidenses nunca iban a leer subt\u00edtulos y eso est\u00e1 cambiando. Entonces ahora, la posibilidad que tenemos de contar historias que se vendan en todo el mundo es mucho mayor.
\nEfectivamente, en la etapa pre-globalizaci\u00f3n, s\u00ed exist\u00eda un poco m\u00e1s de cautela al producir, por ejemplo, una serie de terror. Ahora en cambio, sabemos que el mercado asi\u00e1tico consume muchas producciones de este g\u00e9nero, por lo que quiz\u00e1s nos atrever\u00edamos m\u00e1s f\u00e1cilmente a desarrollar algo as\u00ed. Existe un mercado al que antes no ten\u00edamos acceso y ahora es una posibilidad real.<\/p>\n
\nROVZAR:<\/strong>\u00a0Asia es un mercado que personalmente me interesa mucho, sobre todo Jap\u00f3n, Corea del Sur y tambi\u00e9n China, pero destacar\u00eda Jap\u00f3n y Corea del Sur porque consumo cine y televisi\u00f3n que proviene principalmente de esos dos pa\u00edses. Ahora estoy desarrollando una serie limitada que me gustar\u00eda coproducir con Corea del Sur. Hasta donde s\u00e9, ser\u00eda la primera coproducci\u00f3n entre M\u00e9xico y Corea del Sur.<\/p>\n
\nROVZAR:<\/strong>\u00a0Lo que he aprendido es que al final no importa si el talento es internacional o local, reconocido o no, con mucha o poca experiencia, proveniente de Hollywood o de cualquier otro lugar, porque la gente responde a la pasi\u00f3n. Me he dado cuenta de que cuando una productora pone la historia en primer lugar, atrae a cualquier tipo de talento. En cambio, muchas compa\u00f1\u00edas que priorizan \u00fanicamente el negocio terminan produciendo cosas que ni siquiera les gustan y eso me parece muy triste. Uno tiene que amar las historias que cuenta, las hacemos para nosotros y si al resto de la gente le gusta, entonces es incre\u00edble. Hay quienes se traicionan a s\u00ed mismos para llenar las expectativas de un p\u00fablico y cuando esa audiencia no conecta con lo que el productor hizo, termina traicion\u00e1ndose dos veces, a s\u00ed mismo y a su p\u00fablico.
\nHemos tenido pel\u00edculas que no han funcionado bien, que han fracasado en la taquilla, pero como son proyectos a los cuales apostamos y queremos profundamente, no los consideramos una p\u00e9rdida, sino un aprendizaje.<\/p>\n
\nROVZAR:<\/strong>\u00a0Cuando uno trabaja particularmente con los streamers como Netflix, Apple TV\u2008o Prime Video, ese es el riesgo: el miedo a que tu serie deje de aparecer en los primeros lugares del men\u00fa. Siempre ha existido el temor de que tu producto no est\u00e9 en la oferta del consumidor, pero ahora es m\u00e1s evidente porque el espectador est\u00e1 siendo bombardeado con una infinidad de contenido. \u00a1Y encima, uno le est\u00e1 pidiendo que se comprometa con una serie de 10 cap\u00edtulos! Antes hab\u00eda un hambre del espectador por ver series, ahora hay un hambre de los productores para que los espectadores vean sus series.
\n\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3?, la din\u00e1mica de poder cambi\u00f3. Ahora el espectador est\u00e1 recostado en su sill\u00f3n y nosotros le estamos diciendo: \u2018m\u00edrame, m\u00edrame, m\u00edrame\u2019. Ese no es un buen lugar ni para el arte ni para la creatividad.
\nAnte eso, hay dos tendencias. Una es seguir produciendo lo que est\u00e1 funcionando y as\u00ed tener m\u00e1s posibilidades de permanecer en la oferta, y la otra es producir algo completamente distinto a lo que todos est\u00e1n haciendo y, quiz\u00e1s por ser \u00fanico, lograr que vean tu historia. Lemon Studios se inclina por intentar algo diferente.
\nProducir\u00a0Las azules,<\/em>\u00a0una serie de \u00e9poca sobre el primer cuerpo policiaco de mujeres de Ciudad de M\u00e9xico, basada en hechos reales, no sigui\u00f3 ninguna tendencia. Lo mismo pas\u00f3 con\u00a0Monarca<\/em>. Lo que quer\u00edamos era rescatar el melodrama dentro de una serie corta, es decir, contarlo, pero con la fuerza de una saga familiar.
\nEl d\u00eda que yo diga, \u2018esto funcion\u00f3, voy a escribir algo parecido\u2019, me retiro, porque significar\u00eda que ya no estoy creando y produciendo por las razones correctas.<\/p>\n
\nROVZAR:<\/strong>\u00a0Creo que todas las anteriores. Para nosotros, una forma de medir el \u00e9xito es la cantidad de temporadas que tuvo una serie, porque eso habla directamente de un v\u00ednculo con el espectador. No se ordena una segunda temporada si la gente no vio la primera. Hicimos tres temporadas de\u00a0Param\u00e9dicos<\/em>\u00a0para Canal Once de M\u00e9xico, cuatro de\u00a0Sr. \u00c1vila<\/em>, dos de\u00a0Monarca<\/em>\u00a0y tres de\u00a0Control Z<\/em>, tambi\u00e9n para Netflix y terminamos la segunda temporada de\u00a0Las azules<\/em>. En general, hemos tenido mucha suerte y nuestras historias han conectado con el p\u00fablico. Siempre hemos tenido m\u00faltiples temporadas y para m\u00ed esa es una clave para decir que una serie fue exitosa.
\nLa otra m\u00e9trica tiene que ver con si se est\u00e1 hablando o no de la serie. No se trata de que la gente hable por hablar, sino de algo m\u00e1s profundo. Es posible que alguien vea una pel\u00edcula, lea un libro o mire una obra de arte una vez y nunca m\u00e1s vuelva a mencionarla. El arte nunca deber\u00eda estar en ese lugar. El buen arte, por definici\u00f3n, tiene que detonar una conversaci\u00f3n. Para m\u00ed, eso es un \u00e9xito.
\nEn cuanto a la parte econ\u00f3mica, depende del modelo de negocio. Hay modelos en los que trabajamos como prestadores de un servicio de producci\u00f3n y ganamos una tarifa fija, le vaya bien o mal a la serie. No son muchos los casos en los que ganamos m\u00e1s dinero si a la serie le va bien. Por otro lado, tampoco perdemos dinero si a la serie le va mal, que era uno de los grandes lados negativos de nuestra industria.
\nDependiendo del modelo, hacemos cosas distintas en diferentes proyectos, pero principalmente, en el caso de las series de televisi\u00f3n, dir\u00eda que los indicadores son esos, cu\u00e1ntas temporadas tuvo y si sientes que est\u00e1 iniciando una conversaci\u00f3n o forma parte de una. Eso se convierte en parte de lo que considero buen arte.<\/p>\n
\nROVZAR:<\/strong>\u00a0Es curioso porque los guionistas siempre han cobrado lo mismo, sin importar si a una pel\u00edcula o serie le va bien o mal. Los actores y actrices tambi\u00e9n han cobrado independientemente del resultado. Y aun as\u00ed puedo decir que la escritura ha sido siempre apasionada, al igual que los actores y actrices que han hecho un gran trabajo, sin necesidad de pensar que van a actuar mejor en caso de que a la serie le vaya bien.
\nClaro que existe un incentivo econ\u00f3mico cuando uno asume el riesgo financiero de producir algo. Pero si no asumes ese riesgo, te das cuenta de que lo que te motiva e impulsa es tu propia necesidad de contar esa historia. Aun as\u00ed, hay pel\u00edculas que hemos producido en las que objetamos un determinado modelo porque ten\u00edamos que arriesgar pensando en que ese proyecto pod\u00eda triunfar. Y lo hicimos, por ejemplo, con\u00a0Kil\u00f3metro 31<\/em>, con la cual nos fue s\u00faper bien. En su momento, fue la tercera pel\u00edcula m\u00e1s taquillera en la historia del cine mexicano y la segunda pel\u00edcula de terror m\u00e1s taquillera de cualquier pa\u00eds, en la historia de M\u00e9xico. Pero, as\u00ed como hay aciertos, tambi\u00e9n hay desaciertos.<\/p>\n
\nROVZAR:<\/strong>\u00a0Todo tiene que ver con el momento del pitch. Uno siente cuando la relaci\u00f3n entre la plataforma y tu historia es positiva. Tambi\u00e9n he estado en situaciones en las que presento una serie y me dicen, \u2018nos encanta, la queremos, pero hay que cambiar esto o lo otro, queremos que sumes a este actor o que ya no se trate de esto, sino que tenga m\u00e1s de esto otro\u2019. En ese momento s\u00e9 que va a convertirse en un problema, por lo que prefiero retirarme y explicar que esa no es la historia que quiero contar. Afortunadamente, todo lo que he trabajado con Netflix, Apple TV y HBO, ha sido muy positivo. La tendencia viene de Estados Unidos, donde se respeta mucho al escritor principal y al showrunner. La labor de un buen ejecutivo en una plataforma es permitir que la creatividad fluya. Claro que hay notas y a veces no estoy de acuerdo con algunas y con otras s\u00ed, pero tambi\u00e9n reconozco que estas plataformas est\u00e1n invirtiendo mucho dinero para que puedas contar tu historia, as\u00ed es que lo veo como un trabajo colaborativo.<\/p>\n
\nROVZAR:<\/strong>\u00a0Tendr\u00eda cuidado en trazar una l\u00ednea r\u00edgida respecto a lo que debe mantenerse sin intervenci\u00f3n tecnol\u00f3gica. Pero s\u00ed te puedo decir que nunca voy a permitir que la inteligencia artificial me escriba un guion. La raz\u00f3n es muy sencilla, me gusta escribir y si la inteligencia artificial termina tomando el trabajo del guionista es porque a ese guionista no le gusta escribir.
\nEs igual que con la m\u00fasica. Desde hace mucho tiempo uno puede simular una guitarra el\u00e9ctrica para lo que existen un mill\u00f3n de aplicaciones que con inteligencia artificial y un teclado, te permiten crear una canci\u00f3n con la complejidad de B.B. King o Eric Clapton. Pero estoy seguro de que todos los guitarristas prefieren tomar una guitarra y tocar, antes que sentarse frente a una computadora a ver una canci\u00f3n creada por una tecnolog\u00eda. En el fondo, el artista ama hacer su arte. Hay ocasiones en las que la tecnolog\u00eda te quita trabajos que no disfrutas. No te gusta tener que exprimir t\u00fa mismo las naranjas para tu jugo de la ma\u00f1ana, as\u00ed es que compras una m\u00e1quina que lo hace por ti, porque no te produce ning\u00fan gozo hacerlo. Se vuelve una tarea que puedes automatizar y as\u00ed pasa con muchas otras cosas, por ejemplo, correos electr\u00f3nicos o mensajes.
\nLa inteligencia artificial le va a dar ventaja a mucha gente a la cual no le gusta escribir o a muchos estudios que no quieren pagarles a los guionistas. Viene una era muy complicada, pero, aunque no me pagaran, seguir\u00eda escribiendo.
\nTe voy a hablar sobre un \u00e1rea gris que para m\u00ed es importante. Una de las cosas que no me gusta desde ni\u00f1o, son los doblajes. No me gusta ver a un actor estadounidense doblado por una voz que, en mi opini\u00f3n, no se acerca a la actuaci\u00f3n original, exagera el tono o lo marca demasiado, o simplemente no me conecta a la interpretaci\u00f3n real.
\nS\u00e9 que hay gremios y grupos de personas que hacen doblaje que no van a estar de acuerdo con lo que digo, pero honestamente, prefiero escuchar a Al Pacino hablando espa\u00f1ol que escuchar a alguien m\u00e1s doblando su voz. Entiendo que hay una aplicaci\u00f3n que, para obtener la voz de un determinado actor, trabaja sobre la base de unas de sus pel\u00edculas. A trav\u00e9s de este proceso, el actor termina hablando un idioma determinado y con los efectos VFX, se ajustan los movimientos de la boca. A mi juicio, esto crea un puente m\u00e1s cercano con la historia.
\nHoy en d\u00eda, \u00bfa qui\u00e9n le encargas una traducci\u00f3n? Se la das a ChatGPT. Ya no buscas a un traductor oficial a menos que necesites un documento legal u otro tipo de traducci\u00f3n certificada. Conozco traductores que ya est\u00e1n buscando dedicarse a otra cosa y siento que algo similar podr\u00eda pasar con quienes hacen doblaje. Pero es posible que en 20 a\u00f1os Al Pacino est\u00e9 hablando perfecto espa\u00f1ol y como espectador, no me molesta.<\/p>\n
\nROVZAR:<\/strong>\u00a0Iniciamos un fondo para filmar cuatro pel\u00edculas por a\u00f1o a partir de 2026, las cuales vamos a producir entre M\u00e9xico, particularmente el estado de Jalisco y Espa\u00f1a. El fondo es para cine de terror y comedia. Estamos emocionados porque hace mucho que no hacemos pel\u00edculas, tenemos bastante tiempo produciendo solo series. Ahora que estamos regresando al cine, ser\u00e1 bueno para Lemon Studios volver al modelo de negocio basado en propiedad intelectual y no en el de servicio, que es lo que hemos estado haciendo con las plataformas. En la taquilla, el terror es uno de los g\u00e9neros m\u00e1s fuertes en M\u00e9xico. Los latinos somos muy creyentes en los fantasmas, en las leyendas y en la mitolog\u00eda, entonces creo que vamos a encaminarnos sin dejar de hacer series. Tenemos una serie que se llama Los corruptores con Netflix, que ya estamos terminando y est\u00e1 en postproducci\u00f3n. Es una adaptaci\u00f3n de un libro de Jorge Zepeda Patterson y el showrunner de la serie es mi socio Alejandro Lozano. Trabajamos activamente con Netflix y Apple TV, y estamos desarrollando proyectos con HBO. Pero tambi\u00e9n tenemos muchos deseos de colaborar con Disney+, con quienes nunca hemos trabajado y nos encantar\u00eda hacerlo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"