{"id":457,"date":"2016-04-28T09:28:56","date_gmt":"2016-04-28T13:28:56","guid":{"rendered":"http:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/entrevista-con-james-spader\/"},"modified":"2016-04-28T09:29:36","modified_gmt":"2016-04-28T13:29:36","slug":"entrevista-con-james-spader","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvnovelasyseries\/entrevista-con-james-spader\/","title":{"rendered":"Entrevista con James Spader"},"content":{"rendered":"

NUEVA YORK: A inicios de la temporada televisiva 2013-2014, los pocos \u00e9xitos en las cadenas abiertas eran shows competitivos de talento y programas de procedimiento. En el \u00e1rea de contenido con gui\u00f3n, los dramas serializados impulsados por sus personajes y las comedias que se emit\u00edan por los canales de cable b\u00e1sicos y premium estaban generando toda la novedad y el entusiasmo. Entonces lleg\u00f3 The Blacklist<\/em>, una serie centrada en Raymond \u201cRed\u201d Reddington, un genio criminal que se entrega al FBI pretendiendo ayudar a la organizaci\u00f3n para capturar a los criminales m\u00e1s nefastos y dif\u00edciles de atrapar. La producci\u00f3n present\u00f3 una mezcla \u00fanica de procedimiento con programa serializado, un nuevo h\u00edbrido para la televisi\u00f3n abierta. James Spader, quien realiza una interpretaci\u00f3n \u00fanica como Red, y que adem\u00e1s es productor ejecutivo de The Blacklist<\/em>, habla con TV Latina<\/em> sobre su participaci\u00f3n en el show y el atractivo de su personaje.<\/p>\n

\"James_Spader_042816\"<\/a>TV LATINA:<\/strong> \u00bfQu\u00e9 fue lo que inicialmente le atrajo a The Blacklist<\/em> y al personaje de Red?
\nSPADER:<\/strong> Tuve muchos requisitos para lo que estaba buscando, especialmente porque esto no iba a ser una serie de cable con temporadas m\u00e1s cortas, sino una serie en televisi\u00f3n abierta. Realmente quise una premisa que se pudiera sostener durante un largo per\u00edodo de tiempo, con flexibilidad en el tono: Con comedia en ciertos momentos y muy dram\u00e1tico e intenso en otros, adem\u00e1s de acci\u00f3n y emoci\u00f3n. Buscaba algo que fuera comercial y que a largo plazo tuviera mucha flexibilidad en su historia y en el desarrollo de los personajes y relaciones. Por lo tanto, si lograba \u00e9xito comercial y duraba algunos a\u00f1os, me pod\u00eda continuar sorprendiendo y as\u00ed, sorprender a la audiencia.<\/p>\n

En t\u00e9rminos del personaje, quer\u00eda encontrar a alguien que fuera lo suficientemente complejo y enigm\u00e1tico que me tomar\u00eda mucho tiempo en descifrar, pero tambi\u00e9n alguien que me diera la oportunidad de interpretarlo con humor e intensidad, drama y emoci\u00f3n. As\u00ed es que fue una tarea dif\u00edcil. Quise adem\u00e1s encontrar un show que se filmara en Nueva York. Me hab\u00eda llegado la hora de mudarme nuevamente a la ciudad de Nueva York. Inicialmente no me interes\u00f3 hacer una serie de televisi\u00f3n abierta de 22 cap\u00edtulos al a\u00f1o porque yo ten\u00eda una carrera activa en cine y acababa de terminar un a\u00f1o trabajando en Broadway. Al inicio, buscaba algo que se acomodara a esos proyectos durante el transcurso del a\u00f1o, pero entonces lleg\u00f3 The Blacklist<\/em>. Cuando le\u00ed [el piloto], parec\u00eda tener posibilidades ilimitadas en lo que pod\u00eda llegar a ser, la forma en que pod\u00eda desarrollarse y hacia d\u00f3nde pod\u00eda llegar, adem\u00e1s de que el tono del show pod\u00eda fluctuar, incluso durante el transcurso de un episodio. Como resultado, he podido seguir trabajando en cine. No he podido continuar con el teatro porque requiere de un poco m\u00e1s de tiempo. Pero el programa parec\u00eda ser perfecto en t\u00e9rminos del momento.<\/p>\n

TV LATINA:<\/strong> Adem\u00e1s de la descripci\u00f3n de Red en el piloto, \u00bfqu\u00e9 m\u00e1s le aport\u00f3 al personaje?
\nSPADER:<\/strong> Cuando le\u00ed el piloto, vi la oportunidad de incorporar cierta excentricidad, sentido de humor e irreverencia al personaje y as\u00ed a los acontecimientos. Me encant\u00f3 el hecho de que a pesar de que llegas a conocer al personaje durante cierto tiempo y que hab\u00eda revelado algo de su persona, en realidad terminas por conocerlo menos al final del piloto que al comienzo. Me gusta la idea de un personaje del cual entre m\u00e1s aprendes, menos sabes. Lo que aprendes simplemente genera preguntas y te da curiosidad sobre algo m\u00e1s que se presenta. Esto se ha desarrollado a lo largo de la serie. Es algo complicado, pero creo que ha sido un \u00e9xito en el programa. Me gusta la idea de que el personaje revela ciertos aspectos personales de su pasado, pero que finalmente no dicen nada. S\u00f3lo te dan cierto sentido del personaje, pero todos los hechos e informaci\u00f3n se han suprimido. Hemos podido seguir jugando mucho con esto y lo continuamos haciendo. Sigue siendo muy enigm\u00e1tico y eso me gusta.<\/p>\n

TV LATINA:<\/strong> \u00bfEs eso parte de la tensi\u00f3n que una serie televisiva emitida por largo tiempo tiene que balancear?, \u00bfqu\u00e9 tanto se puede revelar del personaje o la historia, y cu\u00e1nto debe ocultar para que la audiencia regrese para ver m\u00e1s?
\nSPADER:<\/strong> En un programa serializado, tal como lo es el nuestro hasta cierto punto, eso es una parte muy importante. Un show de procedimiento le entrega a la audiencia todo al principio: Cada semana se tratar\u00e1 de algunos personajes en alg\u00fan entorno, pero con un conjunto de circunstancias diferentes. Los shows de procedimiento pueden durar a\u00f1os y a\u00f1os utilizando la misma f\u00f3rmula para cada episodio. No se trata de desarrollar a los personajes, sino que sean relevantes en t\u00e9rminos de la historia semana a semana. Pero para nuestro programa, debido a que es parcialmente serializado, y las relaciones son lo m\u00e1s importante, tenemos que pensar muy bien lo que se va a revelar y hasta qu\u00e9 punto. A veces modificamos una l\u00ednea de di\u00e1logo para asegurarnos que el tono de esa l\u00ednea no diga mucho sobre algo que pasar\u00e1 m\u00e1s adelante.<\/p>\n

TV LATINA:<\/strong> Tambi\u00e9n es productor ejecutivo del programa. \u00bfCu\u00e1l es su participaci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de ser el protagonista del show?
\nSPADER:<\/strong> Desde el inicio ha sido una asociaci\u00f3n colaborativa con [los productores ejecutivos] Jon Bokenkamp y John Eisendrath. El t\u00edtulo de productor ejecutivo es simplemente un reconocimiento retroactivo de mi participaci\u00f3n y contribuci\u00f3n al show. Hablamos todos los d\u00edas sobre los distintos aspectos del programa. Algunas veces tiene que ver con los detalles b\u00e1sicos del pr\u00f3ximo cap\u00edtulo y otras veces [hablamos] de tres episodios que vendr\u00e1n m\u00e1s adelante. A veces planeamos el arco narrativo para el a\u00f1o o el arco de un personaje espec\u00edfico, y a veces sobre la segunda parte de la temporada. Pero no estoy generando historias con los escritores semanalmente, sino que hablo con ellos en t\u00e9rminos generales. Luego, durante la elaboraci\u00f3n de la historia, me involucro en el proceso de desarrollar el bosquejo. En varias ocasiones me han llamado diciendo que est\u00e1n pensando en hacer algo en cierta forma, y me preguntan qu\u00e9 pienso al respecto. Entonces tenemos una conversaci\u00f3n. Si existe una parte espec\u00edfica de la historia que quieren consultar antes de desglosarla, lo hablamos y entrego mis aportes, y luego continuamos con los bosquejos. Mi participaci\u00f3n es mucho m\u00e1s enfocada una vez que tenemos el formato del gui\u00f3n, de borrador a borrador y revisi\u00f3n a revisi\u00f3n. As\u00ed es que es un proceso bastante completo, pero no estoy en la sala de redacci\u00f3n. Ellos est\u00e1n en Los \u00c1ngeles y yo no estoy en el tel\u00e9fono por altavoz entregando historias y cosas por el estilo.<\/p>\n

TV LATINA:<\/strong> \u00bfC\u00f3mo describir\u00eda la moral de Red?, \u00bfes un hombre bueno que tiene que hacer cosas malas?, \u00bfo es un hombre malo que a veces hace cosas buenas?
\nSPADER:<\/strong> Creo que depende del d\u00eda y las circunstancias, y as\u00ed deber\u00eda continuar. Eso es algo muy interesante. No creo que uno debiera estar tan seguro sobre la moral de Red y [ni siquiera yo] estoy seguro de [ella]. Realmente no importa cu\u00e1l sea, si es un buen hombre capaz de hacer cosas terribles o si es un hombre terrible capaz de hacer cosas muy buenas. No estoy seguro si eso es importante. Lo que s\u00ed es importante es lo interesante que es observar los cuestionamientos sobre su car\u00e1cter.<\/p>\n

TV LATINA:<\/strong> A inicios de su carrera, \u00bfera m\u00e1s dif\u00edcil hacer la transici\u00f3n del cine a la televisi\u00f3n?, \u00bfqu\u00e9 ha cambiado en la industria?
\nSPADER:<\/strong> Creo que la econom\u00eda del negocio ha cambiado dr\u00e1sticamente. Con la explosi\u00f3n de plataformas de cable e Internet, la programaci\u00f3n ha crecido tan exponencialmente; simplemente hay mucho [contenido] y la competencia es alta. Si eres un gran escritor trabajando en el cine, pasando un proceso de varios a\u00f1os para realizar una pel\u00edcula, s\u00f3lo para que otro reescriba tu historia y tengas poco control sobre el resultado, ser\u00eda dif\u00edcil que no miraras a la televisi\u00f3n y digas, bueno, si hay espacio para m\u00ed en [este medio], es un lugar donde tengo el control. En el cine, los directores y los productores son los jefes creativos. En la televisi\u00f3n, los escritores son los jefes. Con el surgimiento explosivo de contenidos, hay un lugar para todos en la televisi\u00f3n. Ha habido una gran migraci\u00f3n de escritores al [medio]. Pero es una migraci\u00f3n estacional y por lo tanto, todo el mundo har\u00e1 lo mismo. As\u00ed como las pel\u00edculas, programas televisivos u obras de teatro se inician con el material escrito, ocurre lo mismo con las descripciones laborales. Los escritores son los primeros en migrar y pasar entre el cine, la televisi\u00f3n y el teatro, y todo el mundo les sigue. Porque al final, los directores, actores, productores, productores de dise\u00f1o y todos los dem\u00e1s siguen el material. Esa es la divisa que todo el mundo est\u00e1 negociando. Todas las personas van a aparecer dondequiera que est\u00e9 el material y el material televisivo se ha convertido en algo mucho m\u00e1s grande y variado en t\u00e9rminos de contenido y calidad. La gente se est\u00e1 moviendo bastante. Muchos directores, escritores y actores est\u00e1n trabajando en cine, televisi\u00f3n y teatro, y pasan de all\u00e1 para ac\u00e1 y de aqu\u00ed para all\u00e1.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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