![\"\"](\"https:\/\/tvlatina.tv\/tvproduccion\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2015\/11\/2_Coproducciones_web-300x200.gif\")
<\/a>\u201cDurante los \u00faltimos cuatro o cinco a\u00f1os y debido a la extraordinaria competencia que existe en el mercado, la importancia del producto original se ha incrementado\u201d, dice Aranguibel. \u201cEntonces, la evoluci\u00f3n hacia los proyectos de producci\u00f3n original fue un paso natural para nosotros\u201d.<\/p>\nLa primera en la lista de coproducciones se titul\u00f3 Hasta que te conoc\u00ed<\/em>, que retrata la vida de Juan Gabriel y que cont\u00f3 con la coproducci\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda del cantante mexicano, SOMOS Productions y BTF Media. Con el paso de los a\u00f1os, se han sumado a ella t\u00edtulos como El C\u00e9sar<\/em>, el cual relata las experiencias del boxeador Julio C\u00e9sar Ch\u00e1vez; Monz\u00f3n<\/em>, que presenta la historia del pugilista argentino; y El secreto de Selena<\/em>, basado en el libro escrito por la periodista Mar\u00eda Celeste Arrar\u00e1s.<\/p>\n\u201cEn el pasado MIPCOM anunciamos el proyecto titulado Cazadores de milagros, que empezamos a desarrollar en conjunto con Grupo Mediapro, y en el cual tambi\u00e9n est\u00e1n incorporados SOMOS Productions y BTF Media\u201d, destaca Aranguibel.<\/p>\n
Actualmente, la compa\u00f1\u00eda trabaja en una producci\u00f3n basada en el libro Secretos confesables<\/em>, escrito por Alfredo Fraile, quien fuera manager de Julio Iglesias; El rey<\/em>, que es una serie biogr\u00e1fica sobre el compositor y cantante mexicano Jos\u00e9 Alfredo Jim\u00e9nez; y otro proyecto para Brasil, titulado Americana<\/em>, que est\u00e1 siendo desarrollado con Naim Media Group.<\/p>\nA juicio de Ran Telem, director de desarrollo internacional de contenido de Mediapro, los elementos que debe tener una idea para que decidan desarrollarla para televisi\u00f3n, es una combinaci\u00f3n de varios factores.<\/p>\n
\u201cA veces, un elemento es m\u00e1s poderoso que el resto, pero [lo ideal] ser\u00eda tener una historia muy fuerte que se pueda entender\u201d, relata el ejecutivo. \u201cPor lo general, cuando leo una idea, lo hago como lector, no como profesional. Trato de interesarme y si me funciona como lector, tiene muchas posibilidades de que a los espectadores [tambi\u00e9n les guste]. Busco el motor de la historia y cu\u00e1l es la raz\u00f3n principal para contarla. Miro al creador, a lo buen narrador que es y a lo apasionado que est\u00e1 con el proyecto. Luego observo a los personajes, a lo interesantes y diversos que pueden ser. Me fijo en cu\u00e1ntas facetas tienen [y si poseen] un atractivo que se pueda [traspasar] a una siguiente temporada, observando la evoluci\u00f3n por la cual atraviesan\u201d.<\/p>\n
TRASPASANDO FRONTERAS
\n<\/strong>Al igual que Am\u00e9rica Latina, Espa\u00f1a se ha caracterizado por la creatividad en sus historias y los altos niveles de producci\u00f3n en sus desarrollos dram\u00e1ticos. Despu\u00e9s de d\u00e9cadas exportando sus t\u00edtulos a diversos rincones del mundo, lleg\u00f3 el reconocimiento global de la mano de Netflix y La casa de papel<\/em>, convirti\u00e9ndose en la serie de habla no inglesa m\u00e1s vista de la historia del servicio de streaming.<\/p>\nLa primera y segunda parte de esta producci\u00f3n, que fueron emitidas en Espa\u00f1a en 2017 a trav\u00e9s de Antena 3, contaron con la producci\u00f3n de Vancouver Media para Atresmedia. Sin embargo, no fue sino hasta enero de 2018 que Atresmedia decidi\u00f3 lanzar Atresmedia Studios, que es liderado por Ignacio Corrales, como su director general.<\/p>\n
\u201cAtresmedia decide crear Atresmedia Studios como consecuencia del \u00e9xito que durante muchos a\u00f1os tuvo la venta de sus series en todo el mundo\u201d, comenta Corrales. \u201cEstamos hablando producciones como El tiempo entre costuras<\/em>, que se ha vendido en m\u00e1s de 200 pa\u00edses, [entre otras]. Durante m\u00e1s de 20 a\u00f1os, Atresmedia tuvo claro que la venta internacional era uno de sus objetivos. La casa de papel<\/em> y Vis a vis<\/em> son dos claros ejemplos de esta estrategia y [como consecuencia de ello], se decide crear Atresmedia Studios cuyo foco fundamental es el mercado de terceros, tanto nacional como internacional\u201d.<\/p>\nHace un a\u00f1o, en el marco de los L.A. Screenings, Viacom International Media Networks \u2013 Am\u00e9ricas, lanz\u00f3 Viacom International Studios (VIS), su divisi\u00f3n de desarrollo, producci\u00f3n y distribuci\u00f3n del portafolio de contenido global, junto con una gama de programaci\u00f3n en desarrollo. Liderando este negocio est\u00e1 Federico Cuervo como su VP s\u00e9nior y director.<\/p>\n
\u201cEl cat\u00e1logo de contenidos ha crecido a partir de la incorporaci\u00f3n de Telefe a Viacom y la asociaci\u00f3n con Porta dos Fundos\u201d, se\u00f1ala el ejecutivo. \u201cA trav\u00e9s de los canales de Viacom en la regi\u00f3n ya trabaj\u00e1bamos todos los g\u00e9neros. Sin embargo, a partir de la incorporaci\u00f3n de Telefe como un centro de producci\u00f3n muy grande, m\u00e1s Porta dos Fundos como un generador de contenido s\u00faper creativo, hemos expandido nuestro portafolio y la cantidad de producciones que hacemos\u201d.<\/p>\n
ASOCIACIONES EXITOSAS
\n<\/strong>El ejecutivo explica que a partir de la creaci\u00f3n de VIS, no s\u00f3lo se limitan a producir para los canales de televisi\u00f3n paga del grupo, sino que tambi\u00e9n para terceros, tanto en coproducci\u00f3n como en originales. \u201cTenemos 14 estudios que poseen todas las facilidades para producir todo el contenido que se requiera\u201d, relata Cuervo de VIS. \u201cSin embargo, no nos limitamos a producir solamente en los pa\u00edses en donde tenemos nuestros equipos, sino que tambi\u00e9n [podemos producir] donde el contenido lo requiera\u201d.<\/p>\nEn el \u00e1rea dram\u00e1tica, la compa\u00f1\u00eda est\u00e1 coproduciendo junto a Paramount Network Espa\u00f1a Atrapa a un ladr\u00f3n<\/em>, adaptaci\u00f3n de la pel\u00edcula de Alfred Hitchcock To Catch a Thief<\/em>, para la cual grabaron en Espa\u00f1a y Buenos Aires.<\/p>\nLa trayectoria de coproducci\u00f3n del gigante brasile\u00f1o Globo, es extensa. Dentro de ella, se destacan asociaciones para varias telenovelas con Telemundo, tres en Portugal y una con TV Azteca. A esta lista se suma Supermax<\/em>, para la cual Globo encabez\u00f3 la producci\u00f3n y a la que se sumaron socios como TV Azteca, la Televisi\u00f3n P\u00fablica de Argentina y Mediaset Espa\u00f1a.<\/p>\n\u201cSupermax<\/em> fue el primer proyecto que lideramos, incluyendo el proceso de desarrollo y la producci\u00f3n\u201d, dice Raphael Corr\u00eaa Netto, director ejecutivo de negocios internacionales de Globo. \u201cFue muy ambicioso en t\u00e9rminos de creaci\u00f3n. Quer\u00edamos realizar un proyecto grande [considerando] que ten\u00edamos la infraestructura y los recursos de producci\u00f3n, pero sin perder la capacidad de conexi\u00f3n con el talento y los socios estrat\u00e9gicos fuera de Brasil. Hay varios otros t\u00edtulos que [han permitido] que el negocio de coproducci\u00f3n [trabaje sobre la base] de varios modelos. [En esa l\u00ednea], seguiremos buscando colaboraciones para abrir mercados y viabilizar proyectos narrativos ambiciosos\u201d.<\/p>\nAl ser un canal de televisi\u00f3n abierta, Caracol Televisi\u00f3n tiene tres focos de inter\u00e9s a la hora de producir: Deportes y noticias, entretenimiento, y realizaciones dram\u00e1ticas, los que, seg\u00fan Dago Garc\u00eda, VP de producci\u00f3n y contenido de la compa\u00f1\u00eda, \u201cson la punta de lanza\u201d de Caracol Televisi\u00f3n.<\/p>\n
A fines del a\u00f1o pasado, Netflix anunci\u00f3 su segunda serie colombiana original, Siempre bruja<\/em>, la cual debut\u00f3 hace algunas semanas y cuya producci\u00f3n estuvo a cargo de Garc\u00eda.<\/p>\n\u201cEn el pasado tambi\u00e9n hicimos la versi\u00f3n local de Nip\/Tuck<\/em> con Warner Channel y Teleamazonas; y con Sony Pictures Television, realizamos un proyecto que se llam\u00f3 Amar y temer<\/em>, adem\u00e1s de versiones de comedias americanas\u201d, dice el ejecutivo. \u201cEn su momento, desarrollamos con TV Azteca la telenovela Destinos cruzados <\/em>y con Telemundo, Pasi\u00f3n de gavilanes<\/em>, adem\u00e1s de otro par de proyectos\u201d.<\/p>\nMARCANDO LA DIFERENCIA
\n<\/strong>Garc\u00eda explica que Caracol Televisi\u00f3n est\u00e1 en una avanzada global muy agresiva porque una de las estrategias de la compa\u00f1\u00eda es fortalecer la marca internacional, por medio de diferentes modelos de negocio como las producciones por encargo, coproducciones y licencias.<\/p>\nPor su parte, SOMOS Group est\u00e1 conformado por un conjunto de compa\u00f1\u00edas dedicadas al negocio del entretenimiento audiovisual. Uno de dichos brazos, SOMOS Productions, se encarga de producir programas televisivos.<\/p>\n
\u201cCuando creamos SOMOS Productions, nuestro primer trabajo como productores independientes fue la serie juvenil para Nickelodeon titulada 11-11: En mi cuadra nada cuadra<\/em>\u201d, declara Luis Villanueva, presidente y CEO de SOMOS Group. \u201cEn nuestros inicios tambi\u00e9n trabajamos para Telemundo con Todos somos h\u00e9roes<\/em> y los Premios Billboard de la m\u00fasica mexicana; y realizamos Vikki RPM<\/em> para Nickelodeon. La serie sobre Juan Gabriel, Hasta que te conoc\u00ed<\/em>, fue la primera coproducci\u00f3n que hicimos con DMD y BTF Media\u201d.<\/p>\nEl ejecutivo explica que adem\u00e1s de trabajar como productores independientes, donde les producen a terceros y no son due\u00f1os de la propiedad intelectual, realizan coproducciones y mantienen la propiedad intelectual de los contenidos. En esa l\u00ednea, Villanueva destaca las asociaciones con Endemol Shine Boomdog y Pi\u00f1olywood Studios para S\u00fabete a mi moto: La historia de Menudo contada seg\u00fan su creador<\/em>; con Endemol Shine Boomdog para San Juan Diego, la historia de la Virgen de Guadalupe<\/em>; y con DMD, Mediapro y BTF Media para Cazadores de milagros<\/em>.<\/p>\nDIVERSOS MODELOS
\n<\/strong>Desde su fundaci\u00f3n, RTVE ha sido uno de los grandes expositores de innumerables ficciones que han llenado la pantalla de sus canales locales e internacionales. Entre las m\u00e1s recientes se destacan Cu\u00e9ntame c\u00f3mo pas\u00f3<\/em>, \u00c1guila roja<\/em>, Los misterios de Laura<\/em>, Isabel<\/em> y El Ministerio del tiempo<\/em>, entre muchas otras. \u201cToda la producci\u00f3n de [ficci\u00f3n de] TVE es encargada a productoras externas\u201d, dice Rafael Bardem, subdirector de programas, licencias y coproducciones de RTVE. \u201cTrabajamos con cada una de ellas en el desarrollo conjunto. Sin embargo, la productora no corre riesgos porque el dinero [para la producci\u00f3n] es aportado en un 100 por ciento por RTVE\u201d.<\/p>\nAl ser una empresa p\u00fablica y considerando que el presupuesto de la compa\u00f1\u00eda proviene del sistema de financiaci\u00f3n con el cual trabajan, el ejecutivo relata que, \u201ctienen algunas figuras publicitarias, como los patrocinios, admitidos\u201d, pero que finalmente es RTVE quien sigue asumiendo los costos de las ficciones que la compa\u00f1\u00eda encarga. Sin embargo, \u201cno tenemos contratos estables con ninguna productora\u201d, comenta Bardem. \u201cHay per\u00edodos en los cuales trabajamos m\u00e1s con una compa\u00f1\u00eda que con otra y se establecen lazos, pero estamos abiertos a trabajar en cualquier proyecto y con cualquier productora\u201d.<\/p>\n
En el marco de la b\u00fasqueda y trabajo para asociaciones de coproducci\u00f3n, el ejecutivo subraya la labor con las compa\u00f1\u00edas latinoamericanas, que se basa en afinidades entre ambas partes, facilitadas por un idioma en com\u00fan.<\/p>\n
\u201cTanto la producci\u00f3n espa\u00f1ola como la latinoamericana, tienen un gran nivel t\u00e9cnico y seriedad profesional\u201d, explica Bardem. \u201cSin embargo, en Am\u00e9rica Latina se le da una mayor importancia a los resultados en comparaci\u00f3n a Europa en general. Adem\u00e1s, el tema de las coproducciones es m\u00e1s institucional en la regi\u00f3n. En Latinoam\u00e9rica, en cambio, las televisoras tienen una mayor necesidad de llegar a acuerdos. Cada territorio tiene su propio estilo de coproducci\u00f3n, y a veces es dif\u00edcil que uno se adapte a la experiencia del otro\u201d.<\/p>\n
En opini\u00f3n de Cuervo de VIS, a la hora de buscar un socio de coproducci\u00f3n lo principal es que ambas partes est\u00e9n alineadas en relaci\u00f3n al contenido, que es lo que a su juicio, marca la alianza y c\u00f3mo se va a desarrollar determinada coproducci\u00f3n.<\/p>\n
\u201cLo que hemos aprendido en estos a\u00f1os es que no hay un modelo \u00fanico [para coproducir]\u201d, dice el ejecutivo. \u201cCada [uno de ellos] se adapta al contenido. Incluso, [si coproduces] con un mismo socio diferentes proyectos, el modelo de negocio puede ser distinto. [Lo importante] es que las partes se pongan de acuerdo en elementos clave como la propiedad intelectual, los derechos, el modelo de producci\u00f3n, las ventanas, si esta [producci\u00f3n se desarrollar\u00e1] para una marca de Viacom y para el socio coproductor, adem\u00e1s del negocio de la distribuci\u00f3n\u201d.<\/p>\n
Garc\u00eda de Caracol Televisi\u00f3n explica que trabajan sobre la base de tres modelos: \u201cEl primero es cuando una compa\u00f1\u00eda nos pide un contenido y lo [desarrollamos] desde la parte creativa hasta la producci\u00f3n. Segundo, trabajamos [en base a] licencias. Y tercero, las coproducciones en las que estamos involucrados\u201d.<\/p>\n
En ese sentido, se\u00f1ala Garc\u00eda, la oficina de Caracol Televisi\u00f3n en Miami est\u00e1 en constante contacto con productoras y canales de todo el mundo. \u201cEn mercados internacionales tenemos reuniones donde recibimos a clientes que est\u00e1n interesados en desarrollar una producci\u00f3n o nosotros buscamos alg\u00fan tipo de esquema de coproducci\u00f3n\u201d, destaca el ejecutivo.<\/p>\n
Seg\u00fan Villanueva de SOMOS Group, en la mayor\u00eda de los proyectos el elemento m\u00e1s importante es el atractivo de la historia, lo que ser\u00eda un factor que facilitar\u00eda conseguir coproductores y elaborar proyecciones de ventas.<\/p>\n
\u201cCuando eres coproductor compartes riesgos y responsabilidades\u201d, explica el ejecutivo. \u201cDesde el punto de vista de la estrategia buscas alianzas para posicionar el producto y a veces las coproducciones pueden ser m\u00e1s sencillas\u201d.<\/p>\n
En relaci\u00f3n a un potencial socio, Villanueva enfatiza en que debe tener conocimiento de lo que hace, adem\u00e1s de aportar con sus relaciones dentro del mercado.<\/p>\n
MODELOS\u2008DE\u2008TRABAJO
\n<\/strong>En el caso de RTVE, Bardem dice que uno de los focos de la compa\u00f1\u00eda es buscar asociaciones de coproducci\u00f3n, proceso que califica de \u201cm\u00e1s dif\u00edcil de lo que parece, sobre todo cuando tienes [organizaciones] como las cadenas de televisi\u00f3n en Espa\u00f1a. La estructura de coproducci\u00f3n trabaja para el canal y no para otros canales ni ventanas. Hubo que introducir el concepto de coproducci\u00f3n en el ADN de las compa\u00f1\u00edas. Sabemos hacer funcionar la maquinaria para los encargos, pero [cuando se trata de coproducciones] tienes que considerar a los socios, adem\u00e1s de sus intereses y afinidades. A\u00fan as\u00ed, hemos conseguido arrancar varios proyectos de coproducci\u00f3n que est\u00e1n en diversas fases\u201d.<\/p>\nOtro factor que puede ser determinante a la hora de coproducir es el elenco. Aunque para cada uno de los ejecutivos entrevistados la historia es la que impulsa los resultados de una producci\u00f3n, los nombres vinculados a un t\u00edtulo pueden darle un atractivo adicional.<\/p>\n
Aranguibel de DMD destaca: \u201cEn un actor buscamos que sea el adecuado con el personaje que va a representar. Tiene que ser muy bueno, correctamente elegido y conectarse con el resto de los personajes\u201d.<\/p>\n
A juicio de Cuervo de VIS, el elenco es sumamente importante, ya que tener nombres y rostros reconocidos ayuda al proyecto, sin olvidarse que la historia es la que definir\u00e1 el \u00e9xito de una coproducci\u00f3n. \u201cEl coraz\u00f3n de un contenido es la historia, sin importar si es una ficci\u00f3n, un reality o evento musical\u201d, agrega el ejecutivo. \u201cHoy en d\u00eda con la cantidad de contenido que se est\u00e1 produciendo, tener talento reconocido es un diferencial importante\u201d.<\/p>\n
Es sabido que con la creciente cantidad de horas anuales de producci\u00f3n y coproducci\u00f3n, talentos como creadores, actores, directores, productores, etc., tienen sus agendas ocupadas por meses e incluso a\u00f1os, lo que ha cambiado radicalmente los plazos de producci\u00f3n y emisi\u00f3n.<\/p>\n
\u201c[Contratar] a un talento para trabajar con \u00e9l o ella durante el mismo a\u00f1o es muy dif\u00edcil\u201d, relata Cuervo de VIS. \u201cTienes que proyectar a muy largo plazo porque ya no existen las producciones que se realizan de un d\u00eda para el otro\u201d.<\/p>\n
En esa misma l\u00ednea, Telem de Mediapro dice que el proceso se est\u00e1 volviendo cada vez m\u00e1s complicado. \u201cCuando te mueves a la [etapa de] producci\u00f3n y quieres lanzar tanto a tu equipo como a tus actores, necesitas moverte r\u00e1pido porque la gente est\u00e1 m\u00e1s ocupada que antes\u201d, argumenta el ejecutivo. \u201cSi quieres tener m\u00e1s opciones, entonces debes iniciar el proceso antes y ser m\u00e1s r\u00e1pido para que haya gente [destacada] en tu producci\u00f3n. Pero sigo pensando que, aunque se est\u00e1 creando mucho contenido, todav\u00eda hay m\u00e1s personas que buscan trabajo\u201d.<\/p>\n
Seg\u00fan Garc\u00eda de Caracol Televisi\u00f3n, han trabajado en base a metodolog\u00edas y procesos para mantener al talento con el cual la compa\u00f1\u00eda trabaja.<\/p>\n
\u201cColombia es un pa\u00eds donde, por alguna raz\u00f3n, el talento no escasea\u201d, comenta el ejecutivo. \u201cEl talento sigue surgiendo y nunca dejamos de promoverlo, renovarlo, patrocinarlo y cultivarlo. No solamente somos una compa\u00f1\u00eda que produce contenido, sino que tambi\u00e9n producimos talento. Es un talento con el cual estamos contentos y ellos con nosotros. Desde un hace un tiempo, estamos trabajando concienzudamente en procesos de renovaci\u00f3n de ese talento. A veces se nos pueden ir, [pero trabajamos con otros] y eso nos ha dado muy buenos resultados\u201d.<\/p>\n
DE PRINCIPIO A FIN
\n<\/strong>Al igual que sus pares, Villanueva de SOMOS Group destaca que lo m\u00e1s importante en una coproducci\u00f3n es la historia. \u201cEl tener una estrella [como parte del elenco], te facilita vender esa producci\u00f3n, pero si el argumento de una coproducci\u00f3n no es lo suficientemente bueno, la historia se cae\u201d, dice el ejecutivo. \u201c[El talento] ayuda a promover una producci\u00f3n y a venderla, pero no significa necesariamente el \u00e9xito\u201d.<\/p>\nEn opini\u00f3n de Bardem de RTVE y de acuerdo a las estrategias de la compa\u00f1\u00eda, la selecci\u00f3n del talento es una etapa posterior al cierre de un acuerdo de coproducci\u00f3n. \u201cHasta ahora lo que ha primado ha sido la historia y el presupuesto antes que el elenco\u201d, argumenta el ejecutivo. \u201cLa selecci\u00f3n [tambi\u00e9n depende] de los recursos que tengamos disponibles\u201d.<\/p>\n
En relaci\u00f3n al buen momento por el cual est\u00e1n pasando la producci\u00f3n y coproducci\u00f3n tanto en Espa\u00f1a como en Latinoam\u00e9rica, Corrales de Atresmedia Studios atribuye la realidad del panorama actual a una diversidad de factores.<\/p>\n
\u201cUno de ellos, es el gran nivel y talento profesional en Espa\u00f1a en la narrativa local y tambi\u00e9n en la latinoamericana\u201d, sostiene el ejecutivo. \u201cEn Espa\u00f1a, la crisis nos ha hecho salir del pa\u00eds y buscar nuevos horizontes, algo que Am\u00e9rica Latina ya tiene un poco m\u00e1s avanzado. La globalizaci\u00f3n [a trav\u00e9s de] las plataformas ha hecho que la capacidad narrativa sea vista por el espectador, consumida, le guste y la valore. Tambi\u00e9n quiero destacar el buen trabajo y la capacidad narrativa desde lo emocional de las historias en Espa\u00f1a. [En ese sentido], trabajamos muy bien y el mercado lo ha visto, valorado y aplaudido\u201d.<\/p>\n
Garc\u00eda de Caracol Televisi\u00f3n coincide: \u201cNo hay un s\u00f3lo factor que lo explique. Tenemos un talento muy cualificado con altos est\u00e1ndares y seguimos siendo un escenario donde se pueden manejar costos racionales de producci\u00f3n. Eso explica que empresas extranjeras est\u00e9n produciendo su contenido [en la regi\u00f3n]. Adem\u00e1s, nuestros actores han internacionalizado sus carreras, lo que ayuda a que junto a escritores y directores, empecemos a tener una presencia fuerte\u201d.<\/p>\n
Cuervo de VIS cree que el buen momento de la producci\u00f3n y coproducci\u00f3n original en Am\u00e9rica Latina, se debe, entre otros factores, a la disrupci\u00f3n de parte de las multiplataformas. \u201cTodas ellas necesitan contenido y eso es lo que impulsa la producci\u00f3n y coproducci\u00f3n original\u201d, dice el ejecutivo. \u201c[Gracias a la globalizaci\u00f3n], podemos ver contenido de Islandia en su idioma original y en Rusia ven producciones provenientes de Latinoam\u00e9rica, subtituladas o dobladas. La localizaci\u00f3n tambi\u00e9n nos ha ayudado en ese impulso. Las audiencias necesitan contenido con el cual se identifiquen. Por \u00faltimo, la calidad de las producciones en la regi\u00f3n, acompa\u00f1ada de talentos, ha trascendido fronteras. Este conjunto de factores ha hecho que la producci\u00f3n, coproducci\u00f3n y distribuci\u00f3n de contenidos, se haya incrementado\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Destacadas compa\u00f1\u00edas de medios de Am\u00e9rica Latina y Espa\u00f1a, comparten sus experiencias coproduciendo, adem\u00e1s de sus pr\u00f3ximos proyectos.<\/p>\n","protected":false},"author":84,"featured_media":1518,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[11,7],"tags":[],"class_list":["post-1517","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-top-stories","category-featured"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvproduccion\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1517","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvproduccion\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvproduccion\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvproduccion\/wp-json\/wp\/v2\/users\/84"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvproduccion\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1517"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvproduccion\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1517\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvproduccion\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1518"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvproduccion\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1517"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvproduccion\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1517"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/tvlatina.tv\/tvproduccion\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1517"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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