Durante el panel titulado Ficci\u00f3n hist\u00f3rica: Hern\u00e1n un caso de estudio, que dio una mirada a la serie \u00e9pica y que fue moderado por Elizabeth Bowen-Tombari, editora de TV Latina, Fidela Navarro, CEO de Dopamine, hizo un llamado a la industria a apostar m\u00e1s por las producciones originales, conversaci\u00f3n que tambi\u00e9n cont\u00f3 con la participaci\u00f3n de los showrunners Juli\u00e1n de Tavira y Curro Royo, y Miguel Brailovsky de HISTORY.<\/p>\n
\u201cEs cierto que como estudio de producci\u00f3n independiente, hemos roto ese techo de cristal [en t\u00e9rminos de inversi\u00f3n], pero todav\u00eda estamos muy lejos [en la industria] de lo que se pagan por las series en otros territorios\u201d, coment\u00f3 la ejecutiva. \u201cPara lograr esto, creo que las plataformas necesitan tener m\u00e1s confianza en las producciones. Necesitan pasar de los US$ 300 mil, US$ 400 mil, US$, 600 mil o US$ 800 mil por episodio y comenzar a invertir a partir de US$ 1 mill\u00f3n, US$ 1,5 millones, tal como est\u00e1 ocurriendo en otros territorios\u201d.<\/p>\n
Navarro agreg\u00f3: \u201cEn otras regiones estamos muy acostumbrados a decir lo que vale una producci\u00f3n, pero en nuestro mercado, parece que todav\u00eda es un tema pol\u00edticamente incorrecto. Nos gustar\u00eda que se encargaran m\u00e1s producciones para que todos en la industria nos podamos beneficiar, adem\u00e1s de que abran oportunidades para realizarlas en toda Am\u00e9rica Latina\u201d.<\/p>\n
Bowen-Tombari luego pregunt\u00f3 sobre los elementos que atrajeron a A+E Networks Latin America a la producci\u00f3n, que debuta hoy por Amazon, ma\u00f1ana por HISTORY y el domingo por TV Azteca. \u201cNos interesamos mucho por la relevancia hist\u00f3rica\u201d, se\u00f1al\u00f3 Brailovsky, VP s\u00e9nior de contenido de HISTORY Latin America y HISTORY 2 Latin America. \u201cEl drama premium es una estrategia muy importante para HISTORY. Tal vez no haya tema m\u00e1s relevante para Latinoam\u00e9rica que el [contenido] local versus el panregional. No hay nada m\u00e1s panregional que la conquista de Am\u00e9rica o como hecho hist\u00f3rico para presentar HISTORY. Nos interes\u00f3 mucho la propuesta y preguntamos qui\u00e9n la iba a realizar. Nos enteramos que ser\u00eda Dopamine, de la cual no ten\u00edamos muchas referencias. Pero decidimos darles la oportunidad de entender m\u00e1s el proyecto. Despu\u00e9s de cuatro o cinco reuniones, no tuvimos la menor duda de que Hern\u00e1n terminar\u00eda siendo lo que es hoy\u201d.<\/p>\n
Curro Royo lleg\u00f3 a la producci\u00f3n por invitaci\u00f3n Amaya Muruz\u00e1bal, directora de contenido de Dopamine, con la que ya hab\u00eda trabajado en Espa\u00f1a. \u201cElla me mostr\u00f3 un adelanto que hab\u00eda realizado donde se plasmaba el enfoque del perspectivismo\u201d, coment\u00f3 el showrunner. \u201cQuer\u00edan contar la historia de Hern\u00e1n Cort\u00e9s desde el punto de vista de los personajes que lo rodearon. Me present\u00f3 su idea y el sue\u00f1o que ten\u00eda para realizar la producci\u00f3n, y decid\u00ed que era un proyecto en el cual ten\u00eda que involucrarme\u201d.<\/p>\n
La conversaci\u00f3n luego abord\u00f3 las sinergias de producci\u00f3n entre Espa\u00f1a y M\u00e9xico, y las sensibilidades que se consideraron para presentar una historia imparcial sobre Hern\u00e1n Cort\u00e9s. \u201cLa integraci\u00f3n del trabajo entre M\u00e9xico y Espa\u00f1a fue muy r\u00e1pida. No pasamos por ninguna etapa de fricci\u00f3n conceptual o de trabajo. La historia nos llev\u00f3 a concentrarnos en el objetivo e ir juntos de la mano sin mayor problema. Ayud\u00f3 mucho el respetar el punto de vista del otro. La idea no era tener una perspectiva espa\u00f1ola o una \u00f3ptica solamente mexicana porque la producci\u00f3n hubiera quedado muy plana y poco compleja\u201d, explic\u00f3 De Tavira.<\/p>\n
\u201cEs una historia muy grande\u201d, agreg\u00f3 Curro. \u201cNos dimos cuenta que cualquier cosa que tuvi\u00e9ramos que construir iba a ser enorme y ten\u00edamos que decidir cu\u00e1les iban a ser nuestras apuestas. Primero tuvimos que establecer un perspectivismo y luego encontrar cu\u00e1l era nuestra voz dentro de esta historia tan compleja\u201d.<\/p>\n
Al preguntarle sobre los retos que enfrentaron al producir Hern\u00e1n como su primera serie, Navarro coment\u00f3: \u201cSin duda era el reto m\u00e1s grande que pod\u00edamos tener porque es una historia de M\u00e9xico y Espa\u00f1a de hace 500 a\u00f1os. Otro desaf\u00edo fue grabar en diferentes idiomas. Tambi\u00e9n nos enfrentamos a otros diferentes [los retos] para poder narrar esta historia. Esa es nuestra carta de presentaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n
\u201cEl primer gran reto fue que tuvimos que leer mucho para poder empezar a trabajar porque hab\u00eda muchas cosas que desconoc\u00edamos\u201d, destac\u00f3 de Tavira. \u201cContamos con un historiador que nos acompa\u00f1aba todo el tiempo, pero tambi\u00e9n logramos dominar la tem\u00e1tica. Otro de los retos de producci\u00f3n que tiene un proyecto como este es que en M\u00e9xico no hay un lugar, salvo los exteriores, donde se pueda grabar. La mayor parte de la historia sucede en ciudades que ya no existen. Debimos ser muy cuidadosos al seleccionar qu\u00e9 \u00edbamos a utilizar como escenario y buscar la manera de explotarlo de la mejor manera\u201d.<\/p>\n
\u201cA nivel de guion tambi\u00e9n era muy complicado debido a que en una misma secuencia, pod\u00eda haber varios personajes hablando en diferentes idiomas, con otro personaje sirviendo de traductor para todos\u201d, afirm\u00f3 Curro. \u201cEso en t\u00e9rminos de edici\u00f3n tambi\u00e9n supon\u00eda no ce\u00f1irnos a un estilo fijo. Lo que siempre queremos evitar como narradores es ser aburridos\u201d.<\/p>\n
Bowen-Tombari pregunt\u00f3 a Brailovsky sobre los beneficios que generaba tener una serie \u00e9pica de este tipo en su portafolio. \u201cHISTORY se reconoce en la regi\u00f3n por una oferta fundamentalmente factual, integrada por realities y documentales\u201d, dijo el ejecutivo. \u201cSin embargo, creemos que uno de los grandes diferenciadores que tenemos con nuestra competencia directa en la regi\u00f3n es que somos due\u00f1os de una tem\u00e1tica muy espec\u00edfica, que es la historia. Entonces, complementar esa oferta de contenido con dos o tres eventos dram\u00e1ticos de ficci\u00f3n contempor\u00e1neo nos da una propuesta mucho m\u00e1s contundente en cuanto a la promesa de la marca, que es hacer de la historia algo atractivo, entretenido y accesible para todos. Es el momento del drama premium\u201d.<\/p>\n
Navarro agreg\u00f3: \u201cLa ventaja que hemos tenido es que toda la propiedad intelectual es de Dopamine. El hecho de financiar la serie nos permite tener una libertad creativa total y hacer las cosas en un periodo de tiempo mucho m\u00e1s corto. Otra ventaja es que te permite integrar a m\u00e1s gente. Para un estudio de producci\u00f3n y los creadores es lo m\u00e1s importante. No hemos realizado una producci\u00f3n a la ligera\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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