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Ryuji Komiya, director de ventas de formatos sin guion de Fuji Television Network, habló con Elizabeth Bowen-Tombari, editora de TV Latina, sobre alcanzar el mercado de Latinoamérica con exitosos formatos como Iron Chef, además de las proyecciones de negocios en la región y alrededor del mundo.
“Llevamos más de 65 años transmitiendo en [televisión]”, comentó el ejecutivo, señalando que la compañía se enfoca en la transmisión de noticias, deportes, dramas y programas de variedades. “Hace unos 10 o 15 años lanzamos nuestra propia plataforma OTT, llamada Fuji On Demand, que inicialmente se creó como un servicio para ver en diferido nuestras series de drama y entretenimiento”, dijo el ejecutivo. “Sin embargo, ahora estamos comenzando a producir más contenido original, especialmente en el área de no ficción para la plataforma. Además, contamos con un canal de televisión abierta y tres canales de cable”.
Komiya agregó: “Contamos con un equipo de producción interno que se encarga de crear todo nuestro contenido. Producimos todo de forma independiente y luego lo distribuimos en nuestro canal lineal, cable o en nuestra plataforma”.
Bowen-Tombari luego preguntó sobre el portafolio de la compañía, particularmente sobre los formatos sin guion que la compañía busca expandir en América Latina. “La versión japonesa de Iron Chef llegó a nosotros a principios de los ’90”, explicó Komiya. “Luego, Food Network adquirió los derechos del formato para la versión estadounidense a principios de los 2000 y produjo el show durante 18 temporadas. Posteriormente, Food Network dejó de producir la versión para Estados Unidos”.
En 2022 Netflix lanzó su propia versión de Iron Chef, junto con versiones mexicanas y brasileñas en ese mismo período. “Así es que el negocio del formato tiene unos 25 o 30 años de existencia”, comentó el ejecutivo. “Por otro lado, la distribución de shows terminados de la compañía, principalmente en Asia, comenzó en los años ’80”.
Otro formato destacado es Run for Money, un game show donde los jugadores deben evadir a cazadores profesionales y completar misiones dentro de un área determinada para ganar el premio en efectivo al sobrevivir hasta el final.
“Es un tipo de juego de persecución”, explicó Komiya. “Se ha adaptado en China durante cuatro temporadas a la fecha. Recientemente, adquirimos los derechos en el Reino Unido y estamos buscando un productor en Estados Unidos. De hecho, estamos en conversaciones con un productor en ese país que está interesado en el formato”.
Hole in the Wall, que es distribuido por Fremantle, “es uno de nuestros títulos clásicos”, agregó el ejecutivo. “Pero, en general, abarcamos todos los géneros de programas. Actualmente, contamos con más de 100 formatos en nuestro catálogo. América Latina está bastante lejos de Japón, por lo que es difícil llegar directamente. Sin embargo, Hole in the Wall, a través de Fremantle, tuvo una versión en Argentina, y el año pasado, con Televisa, tuvimos Cero ruido, que es nuestro formato distribuido por Fremantle también”.
