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Durante el panel titulado Ficción histórica: Hernán un caso de estudio, que dio una mirada a la serie épica y que fue moderado por Elizabeth Bowen-Tombari, editora de TV Latina, Fidela Navarro, CEO de Dopamine, hizo un llamado a la industria a apostar más por las producciones originales, conversación que también contó con la participación de los showrunners Julián de Tavira y Curro Royo, y Miguel Brailovsky de HISTORY.
“Es cierto que como estudio de producción independiente, hemos roto ese techo de cristal [en términos de inversión], pero todavía estamos muy lejos [en la industria] de lo que se pagan por las series en otros territorios”, comentó la ejecutiva. “Para lograr esto, creo que las plataformas necesitan tener más confianza en las producciones. Necesitan pasar de los US$ 300 mil, US$ 400 mil, US$, 600 mil o US$ 800 mil por episodio y comenzar a invertir a partir de US$ 1 millón, US$ 1,5 millones, tal como está ocurriendo en otros territorios”.
Navarro agregó: “En otras regiones estamos muy acostumbrados a decir lo que vale una producción, pero en nuestro mercado, parece que todavía es un tema políticamente incorrecto. Nos gustaría que se encargaran más producciones para que todos en la industria nos podamos beneficiar, además de que abran oportunidades para realizarlas en toda América Latina”.
Bowen-Tombari luego preguntó sobre los elementos que atrajeron a A+E Networks Latin America a la producción, que debuta hoy por Amazon, mañana por HISTORY y el domingo por TV Azteca. “Nos interesamos mucho por la relevancia histórica”, señaló Brailovsky, VP sénior de contenido de HISTORY Latin America y HISTORY 2 Latin America. “El drama premium es una estrategia muy importante para HISTORY. Tal vez no haya tema más relevante para Latinoamérica que el [contenido] local versus el panregional. No hay nada más panregional que la conquista de América o como hecho histórico para presentar HISTORY. Nos interesó mucho la propuesta y preguntamos quién la iba a realizar. Nos enteramos que sería Dopamine, de la cual no teníamos muchas referencias. Pero decidimos darles la oportunidad de entender más el proyecto. Después de cuatro o cinco reuniones, no tuvimos la menor duda de que Hernán terminaría siendo lo que es hoy”.
Curro Royo llegó a la producción por invitación Amaya Muruzábal, directora de contenido de Dopamine, con la que ya había trabajado en España. “Ella me mostró un adelanto que había realizado donde se plasmaba el enfoque del perspectivismo”, comentó el showrunner. “Querían contar la historia de Hernán Cortés desde el punto de vista de los personajes que lo rodearon. Me presentó su idea y el sueño que tenía para realizar la producción, y decidí que era un proyecto en el cual tenía que involucrarme”.
La conversación luego abordó las sinergias de producción entre España y México, y las sensibilidades que se consideraron para presentar una historia imparcial sobre Hernán Cortés. “La integración del trabajo entre México y España fue muy rápida. No pasamos por ninguna etapa de fricción conceptual o de trabajo. La historia nos llevó a concentrarnos en el objetivo e ir juntos de la mano sin mayor problema. Ayudó mucho el respetar el punto de vista del otro. La idea no era tener una perspectiva española o una óptica solamente mexicana porque la producción hubiera quedado muy plana y poco compleja”, explicó De Tavira.
“Es una historia muy grande”, agregó Curro. “Nos dimos cuenta que cualquier cosa que tuviéramos que construir iba a ser enorme y teníamos que decidir cuáles iban a ser nuestras apuestas. Primero tuvimos que establecer un perspectivismo y luego encontrar cuál era nuestra voz dentro de esta historia tan compleja”.
Al preguntarle sobre los retos que enfrentaron al producir Hernán como su primera serie, Navarro comentó: “Sin duda era el reto más grande que podíamos tener porque es una historia de México y España de hace 500 años. Otro desafío fue grabar en diferentes idiomas. También nos enfrentamos a otros diferentes [los retos] para poder narrar esta historia. Esa es nuestra carta de presentación”.
“El primer gran reto fue que tuvimos que leer mucho para poder empezar a trabajar porque había muchas cosas que desconocíamos”, destacó de Tavira. “Contamos con un historiador que nos acompañaba todo el tiempo, pero también logramos dominar la temática. Otro de los retos de producción que tiene un proyecto como este es que en México no hay un lugar, salvo los exteriores, donde se pueda grabar. La mayor parte de la historia sucede en ciudades que ya no existen. Debimos ser muy cuidadosos al seleccionar qué íbamos a utilizar como escenario y buscar la manera de explotarlo de la mejor manera”.
“A nivel de guion también era muy complicado debido a que en una misma secuencia, podía haber varios personajes hablando en diferentes idiomas, con otro personaje sirviendo de traductor para todos”, afirmó Curro. “Eso en términos de edición también suponía no ceñirnos a un estilo fijo. Lo que siempre queremos evitar como narradores es ser aburridos”.
Bowen-Tombari preguntó a Brailovsky sobre los beneficios que generaba tener una serie épica de este tipo en su portafolio. “HISTORY se reconoce en la región por una oferta fundamentalmente factual, integrada por realities y documentales”, dijo el ejecutivo. “Sin embargo, creemos que uno de los grandes diferenciadores que tenemos con nuestra competencia directa en la región es que somos dueños de una temática muy específica, que es la historia. Entonces, complementar esa oferta de contenido con dos o tres eventos dramáticos de ficción contemporáneo nos da una propuesta mucho más contundente en cuanto a la promesa de la marca, que es hacer de la historia algo atractivo, entretenido y accesible para todos. Es el momento del drama premium”.
Navarro agregó: “La ventaja que hemos tenido es que toda la propiedad intelectual es de Dopamine. El hecho de financiar la serie nos permite tener una libertad creativa total y hacer las cosas en un periodo de tiempo mucho más corto. Otra ventaja es que te permite integrar a más gente. Para un estudio de producción y los creadores es lo más importante. No hemos realizado una producción a la ligera”.
