TV SERIES
Con un catálogo de contenido clásico alemán, un creciente portafolio de oscuras producciones nórdicas y nuevas ofertas como la serie de terror española, Stories to Stay Awake, ZDF Enterprises (ZDFE) se ha posicionado en un lugar envidiable como proveedor líder de series con guion para los compradores alrededor del mundo. TV Series conversa con Mirela Nastase, directora de ZDFE.drama, sobre las tendencias del próspero panorama de contenido con guion europeo.
TV SERIES: ¿Cuáles son algunos de los principales cambios que ha visto en el mercado de contenido con guion en Europa durante el último año?
NASTASE: El mercado de contenido con guion sigue más o menos las actuales tendencias de consumo de medios, impulsado por la nostalgia, el escapismo y la distopía. Nuestro catálogo y próximos programas cubren varios géneros que satisfacen estas necesidades, desde la fantasía One Bad Apple y la [antología] de terror Stories to Stay Awake hasta la nueva [serie] nórdica Agatha Christie’s Hjerson. No es sorprendente que se siguen produciendo los dramas virales mientras tratamos de procesar los cambios y las crisis que estamos enfrentando. En términos de producción, el segundo ciclo de Sløborn es un puente entre una realidad posible plasmada en la primera temporada y un mundo completamente post apocalíptico en la segunda. Los temas ambientales serán un gran enfoque y nuestro próximo programa The Swarmestá en producción.
TV SERIES: ¿Qué impacto cree que tendrán en su negocio los nuevos requisitos de cuotas europeas para los streamers en el próximo año?
NASTASE: Por suerte, hemos comenzado a cerrar acuerdos de volumen con plataformas existentes y nuevos servicios de streaming. Esto fue un desarrollo muy satisfactorio el año [pasado] y esperamos que continúe. Sin embargo, los streamers seguirán aumentando su producción original y esto podría limitar el volumen de adquisiciones y aumentar la ficción premium disponible para la distribución.
TV SERIES: ¿Cómo están cambiando los modelos de financiación, especialmente porque los requisitos de seguridad de covid-19 aumentan los presupuestos?
NASTASE: Los incrementos presupuestales son un hecho complejo y pone más presión sobre los productores y co-financiadores. Hemos realizado varios recálculos desde el inicio de la pandemia y en la mayoría de los casos, hemos encontrado soluciones con todos los socios. Como distribuidores, se espera que incrementemos nuestra contribución, lo cual podría parecer una solución a corto plazo, pero no es sostenible para nuestro negocio.
TV SERIES: ¿Son las coproducciones más importantes ahora dado el aumento de presupuestos y la continua expansión de los streamers globales bien financiados?
NASTASE: Es preferible compartir el riesgo, pero no diría que las coproducciones son la única solución. Las ideas auténticas, diversas e innovadoras que mejor reflejan la sociedad actual deberían ser el foco de las televisoras y distribuidoras. Los streamers no sólo están bien financiadas, sino que también parecen responder con más conciencia y precisión a lo que los televidentes les gusta ver. Por eso es que no importa la cantidad de producciones, sino las correctas que tengan una visión común. De esta manera, lo que podría parecer una coproducción inusual, podría abrir nuevos caminos para la creación de contenido. Un ejemplo es The Window, un modelo de financiación creativo entre Alemania, Bélgica y Japón.
TV SERIES: ¿Existen mercados emergentes en Europa que están aprovechando como nuevas fuentes de innovación?
NASTASE: Seguimos analizando la Comunidad Económica Europea como una rica fuente de talento. Hemos lanzado Sherlock: The Russian Chronicles, adaptación original de START y estamos entusiasmados con la respuesta del mercado. También estamos analizando cuidadosamente a los países bálticos y Balcanes, donde podemos notar un progreso visible en la producción de contenido con guion.
