TV LATINA
LOS ÁNGELES: Experimentos de alto concepto, comedias sobre padres en el hogar, spin-offs y nuevas versiones, aventuras sobre viajes en el tiempo y series de procedimiento esperan a los casi 2 mil ejecutivos internacionales de televisión que están acudiendo a Hollywood para el maratón anual conocido como los L.A. Screenings.
Downward Dog (uno de los tres contendientes de alto concepto) cuenta con un perro que habla, Kevin Can Wait bride risas a costa de un padre que se queda en casa (interpretado por Kevin James), Blacklist ha dado lugar al spin-off Redemption, así como 24 con Legacy, mientras que una media docena de versiones televisivas de películas como Lethal Weapon, Taken y Training Day. Mientras que Time After Time, Timeless y Making History tienen cómo tema el tiempo. Por otro lado, NBC está apuntalando aún otro show de procedimiento ambientado en Chicago, esta vez con trama legal, proveniente del productor Dick Wolf, mientras que Mark Gordon ha asegurado dos horarios más con Conviction y Designated Survivor, ambos para ABC.
El evento de una semana (aproximadamente del 22 al 27 de mayo) es la primera oportunidad cada año para que los programadores de todo el mundo evalúen las nueva series de televisión abierta estadounidenses para la temporada del otoño boreal. De este modo, traen a grupos compuestos de 350 o 400 personas al día a uno u otro importante estudio de Hollywood para los screenings, y de ahí salen a los cócteles y cenas de lujo antes de comparar notas con sus compañeros de equipo en sus habitaciones de hotel. Luego lo hacen todo de nuevo durante cinco o seis días. Algunos de ellos firman acuerdos instantáneamente por algo que ellos deben tener o renuevan viejos acuerdos de distribución; otros se la juegan al espera hasta que sepan más sobre los arcos de la historia de la serie que les interesan o hasta que salgan los primeras datos de ratings en Estados Unidos.
El espectáculo organizado de manera informal comenzará oficialmente la tarde del domingo con la llamada International Upfronts de Disney, en la que los jefes televisivos de esta compañía darán a conocer su próximo programación, incluyendo películas principales, así como las última series de ABC. Los compradores se dispersan a lo largo de los siguientes cinco días para visitar todos los seis estudios importantes y probablemente algunos proveedores independientes como Lionsgate, Legendary, MGM y DreamWorks.
Hasta cierto punto, las presentaciones de las divisiones internacionales de los estudios a clientes en el extranjero serán similares a los Advertisers Upfronts en Nueva York, excepto que estos visitantes han llegado para obtener licencia de las series en lugar de simplemente poner propagandas en ellas.
Se espera mucho apetito por shows estadounidenses, dado que la mayoría de los mercados alrededor del mundo (excepto Grecia, Venezuela y Rusia) ya han recuperado de la recesión y grupos de estaciones europeas clave como ITV, ProSiebenSat.1 y Mediaset han anunciado mejores números trimestrales. Sobre todo porque la temporada televisiva que acaba de concluir fue sobre todo un fracaso. Sólo Blindspot y Quantico califican como éxitos de primer año. Por lo tanto, hay una buena cantidad de reorganización en las diferentes cadenas, especialmente en ABC y FOX. (The CW, que se enfoca en audiencias más jóvenes, está realizando menos cambios bajo el gobierno de su presidente Mark Pedowitz, agregando sólo tres nuevos shows: Riverdale, basado en los cómics de Archie; el romance apocalíptico No Tomorrow; y la serie sobrenatural de detectives Frequency. Supergirl de CBS se ha sumado a la programación de The CW.
Los 42 contendientes en horario estelar revelados en los Advertisers Upfronts en Nueva York esta semana (una disminución de los 47 el año pasado) esperan convertirse en el tipo de éxito que llega hasta cinco o siete o incluso 10 temporadas y que hacen un trabajo similar para sus adquirentes extranjeros.
Hasta el momento, y los primero comentarios siempre pueden ser peligrosamente engañadores, las nuevas serie que han registrado con un trío de compradores dispares quienes se detuvieron de sus presentaciones Upfront en Nueva York incluyen Designated Survivor, encabezando por Kiefer Sutherland, coproducida por el productor independiente Entertainment One; Lethal Weapon, que se transmitirá en FOX, pero con licencia de Warner Bros.; Blacklist: Redemption, que debutará en NBC, pero con licencia de Sony: y la comedia dramática This Is Us, también para NBC.
Pero hay una advertencia: El año pasado, muchos compradores extranjeros fueron cautivados por las vistas previas de The Muppets, Limitless, Grinder y Heartbeat, todos los cuales fueron finalmente cancelados por sus respectivas cadenas. Entonces, por desgracia, seis series con muy buen desempeño han transmitido sus episodios finales o han sido cancelados: The Good Wife, Castle, Person of Interest, Mike & Molly, Nashville y CSI: Cyber. La salida de este último de la escena termina la extraordinaria corrida global del cuarteto forense de CSI (es decir, Las Vegas, New York y Miami) y cierra uno de los capítulos más rentables en la historia de operaciones de activos en el exterior de CBS.
Constructores de franquicia establecidos o nuevos abundan entre los productores estadounidenses, algunos de los cuales juegan un papel importante en establecer el tono de sus canales respectivos, así como llenar de forma fiable una serie de horarios principales: Gary Glasberg lidera el trío de NCIS en CBS; Shonda Rhimes domina los jueves por la cadena ABC y realizará una serie de Shakespeare a mitad de temporada con Still Star-Crossed; Greg Berlanti ofrece a The CW su aspecto de cómic, con su último siendo Riverdale; Wolf continúa como el showrunner principal de NBC con el lanzamiento de Chicago Justice; y en FOX, Empire de Lee Daniels tiene la oportunidad de ampliarse con el próximo spin-off Star, también para mitad de temporada. En el lado de sitcoms, el prolífico Chuck Lorre, que tiene su base en Warner Bros., tiene dos series de comedias con altos ratings en CBS, a pesar de la desaparición brusca de Mike & Molly, al igual que el dúo de Phil Lord y Chris Miller, quien anotó dos adquisiciones en FOX: Making History y Son of Zorn.
Para el contingente extranjero, las comedias tienden a ser más difícil de valorar o apreciar en una sola sesión, pero muchos compradores internacionales, sin duda les gustarían tener el próximo The Big Bang Theory o 30 Rock. (Los primeros comentarios buenos sobre comedias de personas en el extranjero que se detuvieron en Nueva York incluyen a Good News de NBC, que tiene a Tina Fey como productora; la comedia de CBS con Kevin James; y el híbrido de acción en vivo y animación de FOX, Son of Zorn.)
Aunque todos los principales compradores en Europa y en otros lugares ahora generalmente controlan múltiples servicios dirigidos a diferentes demografías y circunscripciones, el drama sigue siendo el género con mayor demanda. NCIS ahora gobierna este género, al mando de las audiencias más amplias en todo el mundo y con la mayor parte de los ingresos publicitarios.
“Por eso es que esperamos lo que más podamos para cerrar acuerdos de nuevos shows”, dijo a Diario TV Latina un comprador que prefirió no ser nombrado para no dañar sus futuras negociaciones (y salidas a cenar con los ejecutivos de los estudios). “Es cada vez más difícil medir lo que funciona para nuestras cadenas y a qué precio. Además, con tantas opciones, de tantos nuevos productores, tomar una decisión es usualmente un proceso minucioso”.
Considere, por ejemplo, que los principales estudios generalmente presentan uno o dos de sus producciones para cable, o como en el caso de CBS, los ejecutivos probablemente mostrarán su más reciente iteración de Star Trek y el show derivado de Good Wife (protagonizado por Christine Baranski), ambos destinados para el servicio CBS All Access.
Aunque es difícil establecer cifras exactas, el negocio internacional para los estudios de Hollywood continúa “relativamente estable”, como lo expresó un analista, y es “muy crucial” evitar que los déficits de producción de una serie crezcan. Un analista opinó que los principales estudios de Hollywood generan “entre aproximadamente US$ 9 mil millones y US$ 10 mil millones anuales” por licenciar su contenido a los compradores televisivos extranjeros, incluyendo a plataformas en los tres principales mercados lucrativos de Canadá, Alemania y el Reino Unido.
Algunos de esos acuerdos son convenios plurianuales donde la televisora extranjera asegura la mayor parte de una producción en particular durante tres a cinco años, mientras que otros acuerdos son más especiales, unitarios o incluso excepcionales.
Mirando los extremos: Los tres principales compradores comerciales canadienses, CTV, Global y City, se dividen la mayoría de los shows americanos en Los Ángeles durante los L.A. Screenings. En contraste, los compradores ingleses, que en su mayoría evitan acuerdos de volumen, eligen entre los programas que muestren mayor promesa, usualmente no firmando acuerdos para series estreno hasta que debuten varios capítulos en Estados Unidos durante el otoño.
Lo que los compradores digan que les guste o no, no necesariamente termina siendo lo que compran para llevar a sus televisoras locales. Al preguntarles, muchos dicen que les encanta “contenido inteligente y osado”, como por ejemplo The Good Wife, Game of Thrones, The Americans o Billions, pero a la hora de la verdad, terminan por seleccionar contenido tradicional con un “atractivo más amplio” para sus audiencias, como por ejemplo Madam Secretary o Bones. Y aunque muchos se quejarán por la falta de originalidad que tienen los americanos por hacer nuevas versiones de películas o de rehacer clásicos en la pantalla televisiva, esos contenidos terminan de primero en sus listas de compra si están bien ejecutados.
Eventualmente, la mayoría de las nuevas series americanas concretan acuerdos con las televisoras terrestres en el extranjero o con nuevas compañías online. Pero una cantidad menor de shows americanos logran asegurar espacios en el horario estelar en el extranjero debido a que la producción local se ha disparado en todos los principales países. Sin embargo, las series, especialmente los dramas americanos de una hora, son los contenidos que más viajan alrededor del mundo y exigen altos costos de compra por episodio. Eso podría significar más de US$ 1,5 millones provenientes de los compradores internacionales para cada capítulo de los shows americanos más populares cada año.
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