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La disminución en nuevas adaptaciones de formatos es aún más marcada si se compara con los niveles previos a la pandemia, cuando llegaban al 8 por ciento. Los formatos que regresan representan el 10,2 por ciento del total de programas nuevos y recurrentes de este año.
Servy destacó a América Latina como un territorio clave para los formatos, con una proporción del 10 por ciento, casi el doble del promedio global. “Esta demanda está impulsada por el creciente apetito de los canales lineales, pero también de las plataformas de streaming, que lanzaron esta temporada varias versiones localizadas en la región de formatos de entretenimiento como Temptation Island, Love Is Blind y Last One Laughing”.
Los shows sin guion dominaron el mercado de formatos, representando el 77 por ciento de todas las adaptaciones este año, frente al 23 por ciento para los shows con guion, un aumento desde el 16 por ciento hace cinco años. “Esta evolución está directamente relacionada con el impulso de las plataformas de streaming, que se han convertido en los principales importadores de formatos guionados, aunque han reducido considerablemente su volumen de encargos recientemente”.
Dentro del universo de contenido sin guion, el entretenimiento, que incluye reality shows, impulsa la demanda con casi el 50 por ciento de las adaptaciones lanzadas, mientras que los game shows han ganado terreno con un 30 por ciento, frente al 26 por ciento de hace cinco años.
Las nuevas versiones también están aumentando en demanda, alcanzando el 8,5 por ciento de las adaptaciones, “incluyendo muchas nuevas versiones de concursos clásicos que regresan tras una larga pausa, una proporción cuatro veces mayor que en 2021, cuando era solo del 2 por ciento”.
Servy luego presentó los tres principales formatos del año en términos de nuevos lanzamientos. Encabezando la lista está The Floor de Talpa, con 12 adaptaciones en 12 meses, alcanzando un total de 20. “The Floor es el segundo nuevo formato más exitoso nacido en la era post-COVID, muy cerca de The Traitors, que ya cuenta con 22 adaptaciones”.
En segundo lugar se encuentra MasterChef, con múltiples spin-offs, seguido por The A Talks, de Can’t Stop Media, con adaptaciones en nueve territorios importantes, incluidos Australia, Reino Unido, Países Bajos y Brasil.
Encabezando la lista de los formatos más adaptados están MasterChef, seguido por The Traitors, Big Brother, The Voice y Dragons’ Den.
Aunque hizo referencia a la aversión al riesgo, Servy señaló que los responsables de contenido aún buscan conceptos frescos: El 36,2 por ciento de las adaptaciones del último año se basaron en formatos con menos de cinco años de antigüedad; el 15 por ciento fueron formatos lanzados en 2023.
Servy también presentó a los principales distribuidores, con Banijay Rights a la cabeza en todas las regiones excepto Asia, con el 22 por ciento de todas las adaptaciones sin guion lanzadas el año pasado y 23 de los 100 principales formatos del mundo. “Y un impresionante total de 50 formatos de Banijay tuvo al menos una adaptación”.
En segundo lugar está ITV Studios, con el 8,5 por ciento de todas las nuevas adaptaciones sin guion, siete formatos en el top 100 y 24 formatos con al menos una adaptación. Fremantle quedó en tercer lugar con el 7,9 por ciento de las nuevas adaptaciones sin guion lanzadas globalmente, ocho formatos dentro del top 100 y 27 formatos con al menos una adaptación.
“En general, tenemos los indicadores de un mercado de formatos altamente concentrado, con los 10 principales distribuidores representando más del 67 por ciento del número total de adaptaciones, y solo seis distribuidores con un portafolio de más de 10 formatos activos”.
El top seis se completa con All3Media International, BBC Studios y Warner Bros. International Television Production. Las productoras independientes no deberían desanimarse, dijo Servy, señalando los casos de éxito de Can’t Stop Media y Primitives.
En cuanto a territorios exportadores, Servy destacó el regreso del Reino Unido como principal exportador, generando el 25 por ciento de todas las adaptaciones a nivel mundial con 71 formatos distintos de todos los géneros, seguido por Estados Unidos con el 20 por ciento y los Países Bajos.
“El movimiento más notable en el ranking es el avance de Francia y Bélgica, que este año superaron a Corea del Sur para alcanzar las posiciones cuarta y quinta. La gran conclusión del año es que Europa Occidental está recuperando su poder en la creación de formatos, con más de la mitad de todas las adaptaciones mundiales provenientes de formatos creados en Europa y más de 188 formatos diferentes entre los cuales elegir”.
En Asia, Corea del Sur tuvo un año discreto, mientras que Japón tuvo un regreso notable, con casi el 20 por ciento de sus formatos adaptados fuera de Asia.
En cuanto a los principales mercados compradores, España se mantiene en la cima por segundo año consecutivo. Servy destacó la posición menguante de los streamers globales y el creciente apetito por conceptos internacionales de formatos provenientes del Reino Unido.
