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PREMIUM: Desde que obtuvo su primer crédito en el guión de televisión en Hill Street Blues, Dick Wolf se ha convertido en el rey de las franquicias de dramas criminales. Law & Order, que se emitió desde 1990 hasta 2010, introdujo al público el concepto de tramas “arrancadas de los titulares”.
También derivó en varias otras series, incluyendo Law & Order: SVU, y que se ha convertido en una de las franquicias televisivas más exitosas en el mundo. Su creador Dick Wolf, sigue fascinado por los detectives, los bomberos, los fiscales y los abogados defensores.
TV LATINA: ¿De dónde proviene su interés en el crimen, el trabajo policial y el sistema judicial?
WOLF: He estado fascinado con la delincuencia y la resolución del crimen desde que descubrí a Sherlock Holmes cuando era un niño. No hay nada más dramático que la vida y la muerte. La policía, las historias de crímenes y el llevar a los criminales ante la justicia han sido durante mucho tiempo unos de los pilares de la narrativa en novelas, películas y televisión. Estamos fascinados por lo que tememos, sin embargo, ser capaz de resolver los crímenes y ver a los criminales convictos nos trae un cierre positivo. Creo que los lectores y los espectadores disfrutan estar involucrados en el proceso de la resolución de delitos. Es una manera de jugar al detective con bajo riesgo.
TV LATINA: Entiendo que Law & Order fue rechazada por dos cadenas antes de que Brandon Tartikoff, presidente de NBC en ese momento, decidió realizarla. ¿Qué es lo que vio en el show?
WOLF: A Brandon realmente le gustó el piloto de Law & Order, pero me dijo, “¿cuál es la biblia para el show?”, y dije, “la portada del New York Post”.
TV LATINA: ¿A qué le atribuye la longevidad de la franquicia Law & Order?
WOLF: La marca de Law & Order ha persistido en gran parte debido a la escritura. Los showrunners y escritores han mantenido la serie actual y han escrito historias que son de actualidad y convincentes. Por 25 años, la gente me ha estado diciendo que Law & Order es adictiva. La delincuencia es un recurso que se renueva constantemente, así que no hay escasez de historias que contar.
TV LATINA: Las tramas de los shows de la franquicia Law & Order eran y son arrancadas de los titulares. ¿Cuánta investigación se incluye en cada episodio?
WOLF: Quizás arrancamos [de los] titulares, pero cambiamos el cuerpo del texto. Tenemos investigadores, asesores técnicos y expertos que están obsesionados con la precisión. Así que lo que se ve refleja el verdadero trabajo policial y la estrategia legal.
TV LATINA: Si pensamos en Hill Street Blues y luego nos fijamos en Chicago P.D., ¿qué tan sofisticados se han convertido los valores de producción de hoy en día?, ¿qué más esperan las audiencias?
WOLF: Realmente, el cable ha aumentado la apuesta cuando se trata de valores de producción y narrativa. El desarrollo de personajes, las tramas, los efectos y escenas de acción son todos factores. El público quiere protagonistas fuertes que son simpáticos, complicados o ambos. Hank Voight, [un sargento de la policía en Chicago P.D.], es un personaje fascinante y está rodeado de un conjunto de policías que acentúan las muchas capas de su personalidad.
TV LATINA: ¿Cómo han cambiado el ritmo, los problemas y el desarrollo del personaje desde Hill Street Blues?
WOLF: La narración en realidad no ha cambiado mucho. Tal vez el público de hoy tiene lapsos de atención más cortos, por lo que necesitamos mantener la escritura un poco más ajustada. Las normas también se han aflojado en los últimos años, en gran parte debido a la proliferación de los dramas de cable. Así que podemos salir con un poco más.
TV LATINA: ¿Cuánta influencia tenían los escritores y productores en los días de Hill Street Blues y Miami Vice en relación con los ejecutivos de las cadenas?, ¿cuánta influencia tiene el showrunner hoy en día?
WOLF: Los escritores y los productores siempre han tenido influencia, porque sin un guión no hay show. El showrunner de hoy en día tiene un trabajo más difícil, ya que la producción y el negocio en general se han vuelto más sofisticados. Antes había tres cadenas de televisión abierta. Ahora hay cientos de canales. La competencia es feroz. Y la fuente de escritura es más pequeña porque hay muchos más shows.
TV LATINA: ¿Cuál fue la génesis de Chicago Fire y Chicago P.D.?
WOLF: Chicago P.D. es obviamente una consecuencia de Chicago Fire, que era un concepto que vendimos a Bob Greenblatt, [chairman de entretenimiento] en NBC. Quería mostrar los servicios de emergencia en un formato dramático. Chicago es una ciudad con una rica historia de cuentos de policía y bomberos. Durante la primera temporada de Chicago Fire, introdujimos a dos detectives (Voight y Dawson) y ambos personajes realmente gustaron. Trabajamos en estrecha colaboración con la cadena para desarrollar el show complementario y ha beneficiado a ambas series el poder migrar personajes de una serie a otra.
TV LATINA: ¿Cuáles han sido los cambios más grandes que ha visto en el negocio televisivo?
WOLF: Mis padres trabajaban en la televisión, literalmente, cuando nació el medio. De hecho, se conocieron en NBC. Cuando era niño solía sentarme en la audiencia de Howdy Doody. Realmente me crié en el negocio. Hemos pasado de una pieza de tres señales a un entorno multicanal muy fragmentado. El televisor solía ser el centro de entretenimiento para la familia. Ahora podemos ver lo que queremos, cuándo queremos, en dispositivos móviles, computadores, televisores de pantalla grande… por lo que en cierto modo eso es bueno, pero también nos hace culturalmente más aislados.
TV LATINA: ¿Qué es lo que más disfruta de su trabajo?
WOLF: El hecho de que no he sentido que estaba en el “trabajo” un día en los últimos 35 años.