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MADRID: La Confederación de Productores Audiovisuales Españoles, FAPAE, destaca que valora muy positivamente los excelentes resultados que sigue obteniendo la ficción española en 2014, donde según su presidente, Ramón Colom, “es un referente tanto nacional como internacional”.
“La mayoría de ellas superan ampliamente la cuota media de audiencia de la cadena y son líderes de su franja horaria o logran ser lo más visto en su día de emisión”, indicó Colom.
“Lo importante es el público, y las audiencias demuestran que la ficción nacional es excelente”, declaró José Manuel Lorenzo, presidente de Productoras Asociadas de Televisión de España, PATE y de la productora DLO.
Según FAPAE, de lunes a miércoles, en las últimas semanas, las series españolas son lo más visto. Los lunes, Galerías Velvet (Bambú Producciones para Atresmedia) lidera el día, seguida de B&B de boca en boca (Globomedia para Mediaset). Los martes, lo más visto sigue siendo El príncipe (Plano a Plano para Mediaset) y los miércoles, La que se avecina (Alba Adriática para Mediaset). El secreto de Puente Viejo (Boomerang TV para Atresmedia) en la franja de la sobremesa, de lunes a viernes, es lo más visto.
Desde el mes de enero de 2014, cada serie española que se ha estrenado ha sido líder de audiencia, solo superada, como en el caso de B&B, por otra ficción española, destaca FAPAE. Así, El tiempo entre costuras (Boomerang TV para Atresmedia) fue lo más visto los días de emisión de sus 11 capítulos. Dos de ellos, con más de 5,5 millones y 5,014 millones de espectadores, respectivamente, lograron ser lo más seguido del mes de enero.
“La ficción española ha demostrado que goza de buena salud”, afirmó Aitor Gabilondo, de Plano a Plano, productora de El príncipe. “Cuando las circunstancias obligan, todos agudizamos el ingenio y eso se nota. Al final, en cuanto se da la oportunidad, las buenas historias salen a la luz”.
Para Lorenzo de PATE, “el éxito actual de la ficción española no es nuevo, ya se produjo hace años. La ficción nacional siempre ha sido un producto demandado por el público y, por lo tanto, por las cadenas. Pero, con el comienzo de la crisis, hubo que reinventar, desde las productoras y las cadenas, un nuevo modelo de hacer ficción y, ahora, superada esta fase, se ha vuelto a poner en marcha”.