TV LATINA
Ni siquiera la preocupación de la eurozona podía desalentar el sentimiento primordial de entusiasmo durante MIPCOM este año, donde unos 12.500 participantes disfrutaron de cielos despejados (¡aunque se quejaron de calor sofocante!) mientras hablaban de acuerdos lineales y digitales, coproducciones, formatos y más.
El gran tema parecía ser la manera en que el contenido over-the-top y en Internet está fortaleciendo y no debilitando el negocio televisivo. Mike Lang, CEO de Miramax, comentó a los asistentes en MIPCOM en su conferencia magistral que los acuerdos digitales con empresas como Hulu y Netflix han sido el foco estratégico del estudio en su segunda encarnación posteriormente a su venta por Disney el año pasado. “Innovar o morir”, ha sido la estrategia de Miramax, dijo Lang.
Hablando con TV Latina inmediatamente después de su conferencia, Lang también enfatizó la importancia del mercado internacional mientras que la compañía busca explotar su valiosa librería de más de 700 títulos. “El área internacional ha sido una parte pequeña del negocio de Miramax, algo cercano al 20 por ciento de nuestros ingresos. Mi objetivo es que sea entre 50 y 70 por ciento dentro de tres años”.
La conferencia Media Mastermind de Lang incluyó una sesión Q&A con Ted Sarandos, chief content officer de Netflix y un ejecutivo que casi todo propietario de contenido quería conocer.
Netflix, que se está expandiendo en América latina y se dice estar preparando para llevar su servicio a Europa, estuvo ocupado cerrando acuerdos con jugadores internacionales antes y después de MIPCOM. Luego de adquirir Borgia de Beta Film, la semana pasada, Netflix se llevó el drama noruego Lilyhammer, protagonizado por Stevie van Zandt y vendido por SevenOne International. Van Zandt, mejor conocido por su papel televisivo en Los Soprano, cree que Netflix es una plataforma de transmisión perfecta para el show en las Américas, y considera que cada vez más servicios digitales surgirán en los próximos años. “En los próximos cinco años habrá más televisoras, especialmente en el mundo digital”, comentó a TV Latina. “Habrá entre uno y 10 shows que serán la identidad de una compañía, y es ahí donde se pone interesante. En este caso, Netflix está un poco más avanzado que el resto. Podremos decir que somos la compañía más exitosa en hacer esto, pero veremos el día en que necesitaremos fortalecer nuestra identidad, y que manera tan maravillosa en hacerlo… Es un tiempo emocionante para los creadores de contenido”.
En su conferencia del miércoles, Anne Sweeney, co-chair de Disney Media Networks y presidenta de Disney/ABC Television Group, también enfatizó la gama de oportunidades que tienen los propietarios de contenido hoy en día. “La televisión ha sido desatada”, dijo la ejecutiva en su presentación antes de sentarse a una sesión de Q&A con Anna Carugati de World Screen. “Hemos sacado a la televisión de las cuatro paredes, liberándola para convertirse en algo mayor… . Hemos creado la oportunidad de definir nuestro propio destino y de forjar negocios que son… más rentables de lo que habíamos podido imaginar. El futuro de la televisión es desconocido porque ahora su potencia es ilimitada”.
Sweeney le comentó a los asistentes de MIPCOM sobre cómo los recursos de Disney, incluyendo ABC, han utilizado los medios digitales para incrementar sus audiencias. Otras televisoras a nivel mundial están tomando el mismo camino. En una sesión inmediatamente después de la conferencia de Sweeney, cuatro programadores principales participaron en otra sesión, también moderada por Carugati, y hablaron de estrategias de programación, ventanas y acuerdos de medios digitales. El The Acquisition Superpanel—What Do Buyers Want?, con la participación de Carlos Sandoval de Televisa, Mike Cosentino de CTV, Sarah Wright de Sky, Jeff Ford de Channel 5, concluyó con la presentación inaugural de Premio Content Trendsetter en asociación con MIPCOM.
Los cuatro programadores fueron presentados con el galardón por Carugati y la directora de la división de Reed MIDEM, Laurine Garaude. “Estamos sumamente complacidos de asociarnos con nuestros amigos en World Screen para este premio”, dijo Garaude. “Es muy importante para nosotros porque es una oportunidad de reconocer las contribuciones y logros de personas clave en esta industria, y cuyas decisiones y selecciones impactan el contenido que millones de personas consumen alrededor del mundo”.
Aunque el rol de lo digital estaba en las mentes de compradores y vendedores, al final del día fueron los acuerdos lineales que dominaron los titulares. Y los distribuidores hicieron todo a su alcance para asegurar que sus títulos causaran impacto. Entertainment One Television y Endemol Worldwide Distribution trajeron a Cannes varios miembros del elenco del nuevo show de AMC Hell on Wheels, incluyendo a Anson Mount, Colm Meaney y Dominique McElligott. Las tres estrellas pasaron un tiempo con World Screen el domingo para hablar sobre el show, situado en Estados Unidos después de la Guerra Civil. También estuvo presente con eOne Lucas Reiter, productor ejecutivo de The Firm. El programa, que se estrenará en NBC, Global y AXN a nivel mundial, será mucho más que un drama legal estándar, comentó Reiter a World Screen. “Todo lo que a la gente le gusta de lo que hace [John Grisham] está en el ADN del show”, comentó Reiter de la serie, que continúa la historia que comenzó en la novela aclamada de Grisham. “Es un drama legal, pero también es un thriller legal”.
En Cannes también hicieron acto de presencia miembros del elenco y productores ejecutivos de Missing, el nuevo drama de ABC Studios, protagonizado por Ashley Judd. Los productores ejecutivos Gina Matthews y Grant Scharbo dijeron en Cannes que tienen la intención de realizar “televisión para el mundo” con la serie, que Disney Media Distribution ha licenciado a más de 80 territorios. “Queríamos darles a la audiencias americanas una mirada a localidades que nos suelen ver en televisión americana”, dijo Scharbo, destacando grabaciones en lugares como Praga y Estambul. “Al mismo tiempo, queríamos darle a las audiencias globales un gran show americano en su propio patio”.
El drama en general parecía ser una propiedad caliente en el mercado. Cineflix cerró varios acuerdos para su nuevo drama Copper. ZDF Enterprises concretó nuevos convenios para The Killing y vendió la nueva serie de Scandi The Bridge y Sebastian Bergman a BBC Four. FremantleMedia Enterprises aseguró franjas para su primera serie con guión de Estados Unidos con The Wedding Band, y presentó dos nuevos proyectos: Universal Soldier y Blood and Treasure. ITV Studios Global Entertainment firmó acuerdos en más de 30 territorios para Prime Suspect, el nuevo programa de NBC. Entertainment One selló un convenio con Viasat para The Firm. BBC Worldwide vendió su nuevo drama Parade’s End a Nine Network. Y Shaftesbury logró un acuerdo para la adquisición de The Listener, que llega al mercado de Estados Unidos mediante ION Television.
