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El año pasado, el gigante de televisión satelital americano DIRECTV comisionó su primera serie original para la televisora Audience Entertainment. La serie Rogue, de Nick Hamm de Greenroom Entertainment y Entertainment One, contó con 10 episodios a principios de este año e inmediatamente fue renovada por la plataforma. Se está preparando una segunda temporada para 2014. La coproducción británica-canadiense, creada por Matthew Parkhill, es protagonizada por Thandie Newton quien interpreta a una detective encubierta.
En esta entrevista, Hamm y Parkhill comparten con TV Latina sobre la serie, los nuevos modelos en la producción de series dramáticas de alta calidad y las oportunidades que la televisión está ofreciendo hoy en día a los directores y productores.
TV LATINA: ¿Cómo surgió el show?
PARKHILL: Originalmente, tuve la idea en Londres y se la presenté a Nick y le interesó, entonces juntos planeamos la idea original. Después, Nick tuvo la idea de llevarla a Estados Unidos, para probarla allá. Yo estaba muy entusiasmado porque soy un gran fanático de los shows americanos, especialmente de los shows americanos de cable. Entonces la llevamos a Estados Unidos y luego Nick concretó con DIRECTV. Esa es la versión corta, porque nos llevó un poco más de tiempo y unos cuantos altos y bajos, pero esa es parte de la esencia.
HAMM: En Inglaterra cuando haces un show como éste, tienes una cantidad de tiempo limitado que tienes para que funcione. La razón por la que llevamos la serie a Estados Unidos fue porque nos dimos cuenta de que había un gran potencial para contar la historia por un periodo de tiempo más largo y así explorar apropiadamente a los personajes de una manera complicada e interesante. Thandie [Newton] estaba muy relacionada con esto, siempre quisimos que ella tuviera este papel porque nos gustaba como actriz y pensamos que ella podía hacer las dos partes del personaje muy bien. Podía ser una policía fuerte al mismo tiempo que era una madre amorosa. Era una de las pocas [actrices] en la que pensamos porque teníamos nuestro apego cuando estábamos haciendo la serie en Inglaterra y podíamos traducirlo a nuestra audiencia en América, y ella ya tenía una audiencia americana. Entonces tomamos [a Newton] junto con el material y dijimos este es nuestro paquete completo.
TV LATINA: ¿Cómo planearon la serie?
PARKHILL: Siempre supe lo que quería llevar. Aún desde la etapa inicial, supe dónde terminaría. Originalmente había tres finales, sabía que iba a tener cierto número de personajes en un lugar, en el mismo tiempo y que ahí era donde sucedería el clímax. Pero lo dejé abierto en términos de que había tres diferentes historias y trabajamos bien en los detalles antes de que termináramos en la sala de redacción. Creo que eso nos permitió, porque estaba preparado claramente, desafiar las ideas. Había más flexibilidad porque sabíamos a donde íbamos, no estábamos dando vuelta buscando hacia dónde ir, y después fue contarlo de una manera fascinante, interesante, persuasiva y terminó dándonos libertad.
TV LATINA: ¿Cómo fue trabajar en una producción que tiene un número de socios internacionales?
PARKHILL: Desde mi lado, ha sido estupendo. Puedes trabajar con tres o cuatro televisoras diferentes, pero son personas con las que hablas acerca de notas, ideas y obtienes sus pensamientos, contribuciones, sentimientos y es todo sobre la relación con esta persona. Somos afortunados de tener buenas relaciones con DIRECTV, ellos entienden el show y están orgullosos del show. Cuando estábamos haciendo la serie, entendieron lo que queríamos hacer y siempre fueron muy alentadores.
HAMM: Creo que la parte interesante es cómo se están haciendo los shows ahora. Tradicionalmente, el modelo también está dividido y creo que ha sido reemplazado, raramente, por el modelo de financiación del negocio de películas independientes que ha estado por años y que sufrió un descenso relativo en los últimos 10 años a medida que el cable fue creciendo. Ese es el negocio que trabaja en cada una de las premisas: Una televisora doméstica presenta el programa y un agente de ventas extranjero que sea efectivo. Es una manera muy simple de financiar tu material y eso comenzó a pasar en una manera muy grande en Norteamérica, donde ambos, el financista o la televisora, no están tomando licencias. No te dan licencias para hacer el trabajo, sino que también te dicen, parte de mi inversión son las acciones y por eso, soy el productor del trabajo y tendré puntos en el show como jugador accionista, pero también te estoy dando costos de licencias para las televisoras. Entonces, mucho de lo que hicimos en televisión es en contenido canadiense o shows americanos directos o shows británicos. Pero lo que ahora hicimos fue lo que se llama un acuerdo de pacto británico, lo que significa que la composición de nuestro talento creativo vino de Europa, Canadá y Estados Unidos. Eso fue desde el punto de vista de actuación y detrás y frente a las cámaras. Eso nos permitió a Matthew y a mí trabajar con un gran equipo de personas. Ese paradigma ha sido muy útil. El problema con coproducciones que siempre han estado en el pasado, es convencer a las televisoras domésticas, ya sea en Inglaterra, en América o en Francia, que lo que estás haciendo es de interés para su audiencia.
TV LATINA: ¿Cree que el fenómeno de la visualización masiva está cambiando la manera en que se hacen los shows?
HAMM: No creo que cambie la manera en que haces [el show], pero creo que es correcto decir que hay una explosión masiva en contenido de dramas con guión de alto nivel en América debido a los diferentes canales de cable. Y simultáneamente, eso no vino por accidente porque tenías una fractura completa en la distribución tradicional, entonces las personas no ven televisión de la misma manera que hace 10 años atrás. La cita con la televisión está casi terminada como una idea, las televisoras de cable están casi terminadas como ideas, porque simplemente no existirán en 5 o 6 años. Serán proveedores de contenido y tomarás el contenido ya sea de NBC, o contenido de CBS, pero será sólo eso. La televisión será Internet, el app, estará en tus teléfonos, entonces debido a eso, lo que se hizo fue tener materiales disponibles en una forma completamente diferente. La visualización masiva es una manera interesante de mirarlo y se debe a que las personas quieren consumir contenido y es como un gran libro. Matthew ha escrito dramas increíbles y piezas de trabajo extraordinario, y es como un gran libro si quieres seguir leyendo, puedes seguir leyendo y ahora tienes una oportunidad de hacer eso.
PARKHILL: Creo que lo fundamental permanece igual, que es contar una historia convincente. Me acuerdo que yo veía masivamente Six Feet Under y Los Soprano, nunca los veía en la televisión, esperaba a que salieran en DVD y los veía, no 10 [capítulos] de una vez, no tan loco, pero quizás dos o tres a la vez. Lo emocionante es que un tiempo atrás, para las televisoras era importante agarrar la atención de la audiencia y asegurarse de que las personas no apagaran el televisor después del próximo corte comercial. De alguna manera, la explosión del cable te permite, creo yo, contar una historia más segura y madura sin decir tengo que tener un gancho cada siete minutos.
