TV LATINA
Lorenzo Mieli, Álex Pina y Eric Newman hablaron sobre el proceso creativo en la sesión Talent Behind the Camera moderada por Anna Carugati de World Screen, antes de recibir el Trendsetter Award.
El trío de productores fueron honrados con un World Screen Trendsetter Award en asociación con Reed MIDEM por sus contribuciones al negocio de contenido global. Mieli, CEO de Fremantle Italia, está detrás de The Young Pope y My Brilliant Friend. Pina es el creador y productor ejecutivo de La casa de papel. Newman es el showrunner de Narcos.
A Mieli le gusta rodearse de personas que no están en el negocio de la televisión. Se asoció con Paolo Sorrentino para realizar The Young Pope. “Siempre me ha encantado el trabajo de Paolo en las películas y pensé que era el artista más lejano que pudiera estar en la televisión. Le pregunté si quería trabaja en televisión y me dijo que nunca había visto un show, quizás uno. Le dije que por eso debería trabajar en uno y así sucedió”.
Mieli había pensado originalmente en realizar un drama sobre un santo italiano reconocido. “Ha sido un personaje popular para la televisión tanto para Rai como Mediaset. Pensé lo que sería si Paolo Sorrentino interpretara a un personaje así y se hiciera un show totalmente diferente. Dijo que la idea era interesante y que lo pensaría. Luego regreso y dijo que interpretar a “un santo es muy poco para mí, ¡quiero interpretar al Papa!”.
Narcos se originó por una historia que Newman había escuchado en 1996 sobre los esfuerzos de desmantelar a Pablo Escobar y al cartel de Cali. “Entre más investigué y fui confrontado por las complejidades de una iniciativa fracasada como [la guerra contra las drogas], me sentí muy atraído y comencé a desarrollarla como película”.
En ese momento, Newman no tuvo éxito en lograr que un estudio aceptara desarrollar la idea. “Cuando Netflix anunció que se lanzaban en América latina y me preguntaron si tenía algo que podría funcionar, les dije que sí, pero tenía que estar en español al menos parcialmente y que tendríamos que grabar en Colombia. No sabía mucho sobre la televisión en ese momento, pero eso les pareció bien. Ellos me dieron luz verde y me tomé unos 19 años entre concebir la idea y comenzar el rodaje”.
Pina, hablando a través de un intérprete, le dijo a los delegados de MIPCOM sobre cómo consiguió la idea para La casa de papel. “Planeamos realizar la serie con dos tiempos [el robo y lo que sucedió antes]. Esto nos permitió tener ritmo, libertad y versatilidad. Podríamos cambiar el ambiente, incluso el género, y distanciarnos de los eventos inmediatos para disfrutar de esas distintas clases de escenas”.
Mieli habló sobre los consultores que se utilizaron para The Young Pope y el próximo The New Pope. “Fueron consultores anónimos. Lo que Paulo hace es que estudia mucho, pero luego crea todo desde el inicio”.
Newman dijo que agentes de la DEA asesoraron al equipo en Narcos. “Parte de este trabajo ha tenido que ver con invertir tiempo con diferentes puntos de vista. Cuento con periodistas, políticos, policías y traficantes ocasionales, y todos mienten cuando te dan su versión de lo que está mal, por qué ocurrió y de quién es la culpa. La DEA es una fuente valiosa para nosotros, pero su versión de los eventos son que lograron atrapar a este o aquel. No se enfocan en el hecho de que al capturar a alguien, surge otro para reemplazarlo. Sin ellos no hubiéramos podido alcanzar el nivel de autenticidad que es tan importante para nuestra audiencia, pero definitivamente tienen una óptica simple de la problemática. El show funciona para las personas que tienen esa perspectiva. También funciona para las personas quienes como yo, analizan el show con un poco más de complejidad”.
Mieli habló sobre la importancia de HBO emitiendo My Brilliant Friend en su idioma napolitano original. Señaló el impacto de Narcos con su uso del español e inglés y destacó el éxito global de La casa de papel en español en Netflix.
Luego agregó: “En la primera temporada de My Brilliant Friend, hay dos giros inesperados, uno es un par de zapatos y otro es una muñeca. Es una forma completamente diferente de ver la narrativa de formato largo. No saltas de tu asiento con cada escena. Tiene que ver con el punto de vista y la perspectiva compleja de estas protagonistas. Es un riesgo, pero al mismo tiempo podría abrir una nueva forma de considerar las narrativas de formato largo”.
Pina dijo que ninguno de sus personajes está basado en personas reales, pero señaló que todos conocemos “narcisistas como Berlín o un hombre con compasión como Moscú. Todos conocemos a este tipo de personas”.
Al preguntarle sobre su nuevo show El embarcadero, Pina lo describió como una serie más emocional que La casa de papel, enfocada en un hombre que lleva una vida doble.
Laurine Garaude, directora de la división de televisión de Reed MIDEM, luego se unió a Carugati en el escenario para entregar a los panelistas el World Screen Content Trendsetter Award.
