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PREMIUM: Alec Baldwin es mucho más que un actor galardonado. Destacados de su prolífica carrera incluyen el teatro (A Streetcar Named Desire, Macbeth); las películas The Hunt for Red October, The Cooler y It’s Complicated; el show televisivo Knots Landing; y más recientemente, su papel como el ejecutivo de televisión Jack Donaghy en 30 Rock, el cual le obtuvo tres Globos de Oro y dos Emmys. También ha sido presentador de Saturday Night Live 16 veces, más que cualquier otra persona; ha sido la voz de Thomas the Tank Engine; presentador de la ceremonia de los Premios de la Academia, y ha narrado o presentado los documentales de alto nivel Great Migrations y A Night of Exploration para National Geographic Channel. Más allá de la actuación, ha hecho campañas para Bill Clinton y Ted Kennedy. También es el presentador radial para el New York Philharmonic, donde deleita su pasión por la música clásica. Escribe un blog para The Huffington Post, presenta el show Here’s the Thing para la radio pública, y apoya al Hamptons International Film Festival, PETA (People For the Ethical Treatment of Animals) y People for the American Way. Una reciente entrevista con TV Latina muestra cuán amplios son sus intereses.
TV LATINA: ¿Podría comentar cómo comenzó su asociación con National Geographic?
BALDWIN: Mi asociación con National Geographic, tal como muchas otras personas de mi edad, comenzó con mis abuelos que coleccionaban la revista. Mi abuelo guardaba todas sus revistas con mucho amor en estuches para libros color chocolate. Y en términos generales, National Geographic tiene su lugar antropológico con los niños, especialmente cuando llegan a cierta edad cuando los animales no sólo son juguetes o dibujos animados. Cuando los niños llegan a la edad de 7 u 8 años, tienen un interés por los dinosaurios y el mundo, y National Geographic se vuelve parte de eso. Cuando cumplí más años, durante los años ’80 y el mundo del cable comenzó a desarrollarse, sólo había un par de publicaciones lo suficientemente exitosas para convertirse en un canal de cable. Una de ellas era Playboy, ¡aunque parezca extraño! y National Geographic era la otra, pero en un nivel muy exitoso. No me da tiempo de ver mucha televisión. Me gustaría hacerlo, pero sencillamente no tengo el tiempo. Si no estoy viendo un partido, noticias, debates, 60 Minutes o algo que me gusta, si estoy en casa, muy cansado y sólo quiero relajarme, creo que el único canal que puedo sintonizar que garantice que tenga algo que me guste es National Geographic Channel. Los admiro y todo lo que han hecho. Se me acercan con propuestas todo el tiempo. Muchos canales de cable serios e importantes me ofrecen realizar un programa en cámara o voz en off. Es algo muy prestigioso, con grandes personajes inteligentes, académicos y semejantes. Les digo que no porque estuve en la televisión durante seis años y medio [en 30 Rock], luego el show fue sindicado y ahora hago los comerciales para Capital One para financiar mi fundación (damos todo el dinero a obras de caridad). Me daba temor ese tipo de fatiga. Pensé que la gente se cansaría de verme en televisión todo el tiempo. Pero hice Walking with Cavemen y Frozen Planet para Discovery, y luego hice Great Migrations con National Geographic. Y cuando me ofrecieron hacer A Night of Exploration, aún cuando mi respuesta para todos había sido no, le dije a mi representante, “te autorizo a decir que la respuesta es no. No lo puedo hacer”. Y ella dijo, “bueno, National Geographic quiere que presentes su programa para el 125to aniversario”. ¡Luego tuve que aceptar! Soy admirador de ellos y un aficionado de Nat Geo y Nat Geo WILD. National Geographic Channel está en más de 170 países alrededor del mundo. Fue una oportunidad que no podía dejar pasar.
TV LATINA: También ha sido un vocero de los documentales por mucho tiempo.
BALDWIN: No sé si la palabra “vocero” es la correcta, pero soy un aficionado. Produzco un programa para el Hamptons Film Festival. El director artístico del festival, David Nugent, y yo producimos una serie de documentales durante el verano. El año pasado fue nuestro quinto año. Tratamos de tener una mezcla de producciones más cinematográficas. El año antepasado presentamos la cinta de Alma Har’el Bombay Beach, sobre las comunidades junto al Lago Saltón al final del Río Colorado. Fue una película única y bella. Luego presentaremos algo más documental como How to Survive a Plague. Presentamos la biografía de William Kunstler de las hermanas Kunstler, sus hijas, la cual fue una bella cinta. También presentamos The Cove, donde Louie Psihoyos ganó el Premio de la Academia. Fue un poco extraño para mí presentar la película de Psihoyos en agosto de ese año, entrevistarlo después y siete meses más tarde presenté los Oscar y le entregué la estatuilla a Mejor película documental. Soy un fan sin límites de los hermanos Maysles [Albert y David], y sus producciones Gimme Shelter y Grey Gardens. Me encantan las películas documentales.
TV LATINA: Háblenos sobre Seduced and Abandoned, el documental que realizó para demostrar cómo financiar una película fuera de los estudios.
BALDWIN: Jimmy Toback y yo queríamos hacer una película y lo habíamos pensado mucho. Teníamos tres ideas para una cinta que queríamos hacer. En una de las que estábamos escribiendo, los dos personajes centrales eran actores de cine. Fue difícil resolver cómo filmar la película dentro de la película, se vuelve muy costosa cuando la creación de una película es parte de la cinta misma. Entonces pensamos en las tres ideas y finalmente le dije, “el Festival de Cannes viene pronto, ¿por qué no hacemos una película sobre cómo se hace una película?, ¿por qué no hacemos una cinta sobre ir a Cannes y al Marché para mostrar ese aspecto de presentar una película para recaudar fondos?”. De eso se trata. La verdad es que es un homenaje a Cannes. Vamos a mostrar lo dulce y lo amargo. Vamos a presentar las dificultades que existen, pero también el lado bueno. Logramos que [Bernardo] Bertolucci, [Roman] Polanski, [Francis Ford] Coppola y [Martin] Scorsese hablaran con nosotros. Y la cinta salió muy bien.
TV LATINA: Hay una lucha constante entre el arte y comercio, ¿cierto?
BALDWIN: Decir eso es quedarse corto. El negocio del cine está pasando por un momento difícil porque es como el negocio de alimentos. Para poder dar de comer a los americanos tres comidas al día, hay muchos atajos que se deben tomar. Para llegar a una audiencia masiva que pueda ayudar a generar ganancias en el enredado sistema de distribución cinéfila de hoy, el producto es homogéneo. El negocio del cine está en el negocio de papas fritas ahora mismo, y no es un alimento nutritivo.
TV LATINA: ¿Es cierto que mucho del excelente contenido que solía ser parte de las cintas independientes se ha ido a la televisión actual?
BALDWIN: Todo el mundo dice eso. La respuesta a esa pregunta lleva a una larga discusión sobre la clase de personas que lideran estas compañías ahora y no saben nada sobre el cine, ni siquiera les gustan las películas. Se decía que hace años Harry [Cohn], [Irving] Thalberg, los hermanos Warner, entre otros, si no hacían las películas ellos mismos, si no tenían el talento, buscaban a las personas que sí lo tenían y los ayudaban. Actualmente, la gente al frente de los principales estudios no tiene la capacidad de hacer cine. Están en el negocio de las papas fritas. Quieren hacer llegar el bocadillo más salado y grasiento para alimentar a la gente y generar dinero.
Y las películas independientes luchan mucho con el estrés que solía estar presente al realizar una buena cinta. Supongamos que tienes un guión y finalmente te dejan dirigirlo, luego ponen a todos en una situación incómoda y te dicen, “creíamos que podíamos darte US$ 4 millones. Lo vas a tener que hacer por US$ 3 millones, con más recortes”. Eventualmente serás incapaz de realizar la cinta que te prometiste como cineasta. Hay muchas personas en el mundo del cine independiente que salen a hacer la película sólo por el hecho de hacerla y ese es el triunfo. La victoria es decir ¡lo hice! ¿Fue la cinta que te prometiste realizar? No lo es, y es ahí donde entra la televisión. La televisión es más rápida, tienes que moverte más rápido. Es un músculo que debes desarrollar, pero la gente tiene la capacidad de hacerlo. Terry Winter fue brazo derecho de David Chase durante años en Los Soprano y ahora tiene Boardwalk Empire. Scorsese fue su productor ejecutivo. [Vince Gilligan] desarrolló Breaking Bad y Matt Weiner tiene Mad Men. Todas estas personas que realizan estos shows, como Jenji Kohan, quien hizo Weeds [y Orange Is the New Black], no parecen estar menos felices que las personas exitosas en el negocio del cine.
TV LATINA: ¿Cómo fue que 30 Rock se salió tanto con la suya?
BALDWIN: Todas las cadenas han pasado por ciclos como este, cuando encuentran a alguien con mucho talento. CBS permitió que Norman Lear hiciera lo que quería y no interfirieron. NBC dejó que Steven Bochco y Dick Wolf hicieran lo suyo, así como ABC se lo permitió a Aaron Spelling. Lorne Michaels fue el protector de 30 Rock. Lorne es una persona que escucha a los demás. Lorne dijo que Tina se iría con su equipo de escritores y su alocada y divertida visión del mundo para escribir sin que nadie los molestara. Estoy seguro que 30 Rock hubiese podido haber ganado más dinero, hubiera sido más rentable y se habrían hecho muchos recortes si la cadena hubiese interferido más, y si hubiera [seguido los conductos regulares] en la manera que trataba con los escritores y productores. Pero no lo hicieron. Lorne protegió a Tina. Por ejemplo, si estoy en una escena con Tina y digo, “¿cómo estuvo tu cita?”, y ella dice, “bueno, terminamos caminando con raquetas para la nieve”. Enseguida habría un corte mostrando a Tina con un abrigo gigante caminando con raquetas para la nieve en el estudio de Queens y estarían soplando hielo seco. La gente podría decir, “¿no es lo suficientemente chistoso sólo con decirlo?”, pero Tina quería mostrarlo. Y esas eran las cosas que me maravillaban, que Tina y su equipo filmaban todo y lo mostraban. Eso cuesta mucho dinero. Incluso para un pequeño intersticial sobre raquetas de nieve, terminaba siendo tres segundos de Tina soplando y respirando sobre los campos de hielo. Lorne se aseguraba de que ella pudiera hacer eso.
