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PREMIUM: ¿Quién hubiera imaginado que un drama de época representando a una familia británica de aristócratas, con todas sus tradiciones y normas obsoletas, su conde compasivo, su esposa heredera americana, su madre obstinada y dura, sus hijos adultos y su mansión llena de sirvientes, cautivaría a las audiencias y a la crítica en ambos lados del Atlántico? Downton Abbey, creada y escrita por Julian Fellowes, ha hecho exactamente eso.
TV LATINA: Usted ha escrito todos los episodios por su cuenta. ¿Cómo ha logrado eso?
FELLOWES: La tradición de una sala de redacción es mucho más conocida en Estados Unidos. Los soap operas aquí en el Reino Unido tienen salas de redacción y también las tienen algunas series. Pero aquí es más común [tener] a un escritor solitario escribiendo la serie completa. Es por eso que estamos limitados. Hacemos ocho episodios de una serie y luego un especial de dos horas por lo que se suma a 10 horas televisivas. Eso es casi todo lo que una persona puede hacer. En Estados Unidos, cuando van a 22 episodios, tienen que tener una sala de redacción.
TV LATINA: ¡Y aún así luchan para llegar a 22!
FELLOWES: Es un concepto interesante. No me siento en absoluto resistente a ello. Hay un plan para que yo escriba una serie para la televisión estadounidense cuando Downton finalmente concluya. Probablemente vamos a empezar con 10 o 12 episodios. Si se mantiene al aire y llega a los 22, tendré que dirigir una sala de redacción y eso me parece una posibilidad intrigante.
TV LATINA: Los acontecimientos históricos son una parte importante de la serie. ¿Cómo utiliza los hechos históricos para contar sus historias?
FELLOWES: Me gustan eventos que no sólo afectan a una clase, sino a todas las clases, porque sirven más bien como un buen recordatorio de que en última instancia estamos todos en esto juntos. Eso es lo que ayuda en una guerra, epidemia o crisis financiera, porque afecta a todos. Nadie está a salvo, nadie está protegido de ellas. Siento que el subtexto de Downton, si se quiere, es esencialmente lo que nos une. Lo que todos tenemos en común es realmente más importante que las cosas que nos separan. Esos eventos pueden ayudar a resaltar eso.
TV LATINA: Además de examinar las diferencias entre las clases, ¿hay otros temas que quería explorar cuando inició la serie?
FELLOWES: Sabíamos que el programa trataría sobre el cambio. Al iniciarlo en 1912, comenzó en la sombra de la Gran Guerra, luego tuvimos la segunda temporada durante la guerra y después tuvimos la década de 1920. Esas tres épocas fueron muy distintas. Fue durante la década de 1920 que el siglo XIX se fue y llegó el siglo XX. En el momento en que llegas a la década de 1930, con las películas y los aviones, estás en esencia, en el mundo moderno. Sé que no tenían computadoras, pero sin embargo su pensamiento es esencialmente moderno. En 1910 el pensamiento era fundamentalmente victoriano. Todavía estaban viviendo en el siglo XIX por los valores de aquel siglo. Ese puente fue atravesado debido a una combinación de la guerra y sus consecuencias. Fue en los años ’20 que las personas se dieron cuenta de que las cosas realmente habían cambiado. A principios de la década, no estaban muy seguros de cuánto había cambiado. ¿Volvería todo a la forma en que había estado antes? Muchos de los sirvientes regresaron y de una manera la vida regresó a como había sido antes. Pero poco a poco, mientras la década avanzaba, se hizo cada vez más claro que las mujeres no querían el mismo estilo de vida. Los sirvientes no querían ese mismo tipo de vida.
Las clases trabajadoras querían organizarse en su trabajo, los sindicatos se hicieron más fuertes. El transporte cambió completamente. Las telecomunicaciones cambiaron por completo. El entretenimiento cambió completamente. Todo eso sucedió en muy pocos años. Han habido otras décadas como esa, los años ’60 es una [década] obvia, donde dentro de 10 o 12 años, el mundo parece cambiar. Los años ’20 es una de esas épocas que siempre me han interesado. Todos han hecho cosas con los años ’30 y los Nazis y la Segunda Guerra Mundial, pero los años ’20 han sido mucho menos abordados en el drama y me pareció que era una oportunidad.
TV LATINA: ¿Cuáles son los retos de filmar una serie de época, especialmente cuando usted está fuera del set y filma en locaciones?
FELLOWES: Escogemos restaurantes como Criterion y Rules que ya estaban abiertos en los años ’20 y realmente no han cambiado. Nos gusta usar lugares reales. Por supuesto, [el rodaje en locaciones] a veces puede ser difícil con los ruidos [de la calle] y así sucesivamente, pero el público ahora está muy consciente del [rodaje de] película. Ha pasado mucho tiempo desde que la gente empezó a filmar en las calles de Nueva York o Londres, y casi todo el mundo sabe lo que es un set de película. La gente puede parar y mirar y puede ser curiosa, pero por lo general no perturba porque entiende lo que está sucediendo.
TV LATINA: Una vez que ha escrito los guiones, ¿cómo trabaja con el resto de los productores ejecutivos de la serie?
FELLOWES: Downton [cuenta] con un equipo muy fuerte. Gareth Neame, Liz Trubridge y yo hacemos el show. Trabajamos muy de cerca. Proveemos opiniones para el casting principal, incluso para el casting menor.
Termino un guión y mi esposa, Emma, lo lee. Incluyo sus notas. Entonces Gareth y Liz lo leen y tienen grandes notas y hago una gran sesión de notas. Luego tienen pequeñas notas, ya sabes, él está usando una copa, ¿no sería mejor si tuviera una taza? Entonces incluyo esas. Recién entonces va a ITV. Y luego si tienen cosas útiles que decir las hacemos, pero básicamente para el tiempo que Emma y nosotros tres hemos acabado con los guiones, se está acercando a lo que va a ser filmado.
Honestamente, hay muchas superposiciones porque estoy escribiendo el tercer borrador del segundo episodio, mientras estoy escribiendo el tercer o cuarto episodio. Más tarde en la serie, estoy haciendo notas en la revisión del primer episodio, mientras todavía estoy tratando de terminar el guión del sexto episodio.
Pero nosotros tres, Gareth, Liz y yo, somos un equipo muy fuerte y sé que [trabajando] en Estados Unidos, ¡habrá alrededor de 70 mil personas que sienten que tienen el derecho a participar en el proceso creativo! Tiene que haber una manera de trabajar eso, porque creo que la televisión estadounidense está produciendo algunas de las mejores cosas que hay en el momento. Mad Men, The Good Wife y Scandal, son todos shows fabulosos con los que he estado obsesionado. No digo eso críticamente, sólo sé que debe haber una técnica diferente para tratar con ella y es una técnica que tengo que aprender.
TV LATINA: He oído que cuanto más exitoso sea el showrunner, menos notas recibe.
FELLOWES: La dificultad no es tanto el número de notas, aunque, ¡por supuesto que lo es! El verdadero problema, y es cierto que si estás escribiendo una película o un musical, no importa lo que estés haciendo, quieres asegurarte de que todos los involucrados están tratando de hacer el mismo show. Y a veces te hacen gradualmente consciente de que este productor o ese productor o esta estrella en realidad está tratando de hacer un show diferente. Y te siguen dando notas hasta que lo conviertes en un show diferente. Ahí es cuando los shows se desmoronan. Eso es sin duda cuando las películas se desmoronan.
TV LATINA: ¿The Gilded Age es el show que estará realizando en Estados Unidos?
FELLOWES: The Gilded Age es el show que voy a hacer para NBCUniversal, pero han sido muy amables y me han permitido no tener una fecha de inicio. [Voy a empezar The Gilded Age] cuando termine Downton. Puedo hacer Downton y otras cosas, estoy trabajando en un musical basado en The Wind in the Willows, pero no pude hacer dos series a la misma vez. ¡Me encontrarían muerto con los pies saliendo de un arbusto!
