Tim Kring, creador de Heroes

NBC ha logrado recuperar parte de su atractivo para
el tan ­cotizado grupo demográfico de 18 a 49 años, en gran
parte debido a Heroes, la serie sobre un grupo de personas comunes con poderes
extraordinarios. El programa fue uno de los estrenos más exitosos de la
temporada, poniendo de moda frases coloquiales y una ­colección
de mercancía, además de una presencia online que se ha ­convertido
en la pieza central de la estrategia digital “TV 360” de NBC. También fue el
primer nuevo drama que NBC ordenó para la temporada completa, y el primero en
asegurar una segunda ­temporada. Para Tim Kring, creador de Heroes,
sus historias ­entrelazadas presentaban el nuevo reto de realizar
drama en serie, luego de especializarse en programas como Chicago Hope y
Providence antes de crear el drama criminal de NBC Crossing
Jordan. En esta entrevista exclusiva, Kring nos habla del
origen y evolución de un programa que se encuentra entre las prioridades de
muchos compradores este año.

Por Mansha Daswani

Mayo 2007

TV LATINA:
¿Cómo surgió la idea de Heroes?

KRING:
Tenía un contrato de desarrollo con NBC, así que tenía que inventarme algo.
Teníamos Crossing Jordan al aire y lo principal para mí
era hacer algo diferente. Quería conectarme con la audiencia de una manera muy
amplia. Además, tengo dos hijos pequeños y me puse a pensar sobre las
complicaciones del mundo que van a heredar. Los problemas parecen ser demasiado
grandes, como el calentamiento glo­bal, la disminución de los
recursos naturales y el terrorismo. Lo que faltaba era una especie de héroes
que pudieran enfrentar esos problemas. Esto me alejó de los típicos programas
legales, de detectives y médicos, que aunque ciertamente también son héroes,
los cambios que pueden lograr son más pequeños. La búsqueda de cambios mayores
fue lo que me dio la idea de los superpoderes. Ese fue el origen del ­concepto,
presentar un mensaje sobre esperanza y recuperación, aunque parezca muy
pretencioso para un programa de televisión. Con un golpe de suerte se puede
llegar a una audiencia lo suficientemente grande y tener una plataforma para
transmitir un mensaje.

También me fascinó la idea de la saga de gran
elenco. A la mayoría de los escritores les interesa trabajar en historias que
continúen, pero las cadenas los han encajonado en el estilo de historias que
tienen un final claro para que puedan vender el programa. A la mayoría de los
escritores les encantaría escribir ese tipo de cosas porque pueden investigar
más y presentar una historia más larga y profunda. Me interesaba eso y también
presentar una historia al estilo de Charles Dickens, quien escribió la mayoría
de sus grandes novelas un capítulo a la vez. Hay algo fascinante en este estilo
de contar historias, en el sentido de que las presentas con más flexibilidad.

TV LATINA:
¿Cómo ha logrado esta transición desde el drama criminal común?

KRING:
Fue una transición bastante complicada y en verdad me obligó utilizar músculos
diferentes. Pero trabajé por muchos años como escritor independiente y escribía
muchas cosas cada año. Cada vez que tomé un proyecto me obligaba a trabajar de
una manera diferente. Por eso estoy bastante acostumbrado a esta idea de
estirarme y reinventarme a mí mismo.

TV LATINA: ¿Cómo decidió qué poder otorgarle
a cada personaje?

KRING:
Comencé con la idea de tener personas completamente anónimas y me
encantó la idea de que fueran individuos como cualquier otro, como yo, tú,
alguien con quien hayamos ido al colegio o nuestro vecino. No es necesariamente
gente extraordinaria, al contrario. Quería tener un policía, pero de la más
baja importancia. Cuando lo conocemos ha sido relegado a dirigir el tráfico
frente a la escena de un crimen. ¡Ni siquiera tiene permiso para entrar!
Entonces comencé a pensar qué poder le ayudaría a progresar en el cuerpo de
policías de una manera interesante, y se me ­ocu­rrió
que el mejor poder para él sería leer mentes. Al mismo tiempo, el otro lado de
ese poder es que puedes saber lo que la gente piensa de ti.

Por ejemplo, el oficinista japonés es un personaje
que fue desarrollado más tarde, después de que escribí el primer ­bo­rrador.
Me di cuenta de que todos los personajes enfrentaban el descubrimiento de sus
nuevos poderes con mucha ansiedad y miedo. La idea original era realizarlo de
la manera más rea­lista posible, ver qué pasaría si un día alguien se
despertara y pudiera escuchar los pensamientos de los demás. Probablemente
pensaría que se ha vuelto esquizofrénico. Y con todos estos personajes
respondiendo de manera muy realista, la historia se volvía un poco pesada.
Entonces decidí incorporar a un personaje que estuviera muy entusiasmando con
su nuevo poder, y me imaginaba a alguien que se sintiera atrapado. Él ilustraba
eso al estar en medio de un mar de cubículos y al ser sólo un oficinista
trabado en un laberinto que no le gustaba. Entonces el poder más indicado para
él era el de teletransportarse a diferentes aventuras.

Todos son arquetipos y parecían conectarse muy
rápidamente con la audiencia. En algunas de las series que he visto este año,
es difícil distinguir a un personaje de otro, sino porque uno es más flaco que
otro, o una es más bonita que la otra.

TV LATINA: ¿Para la segunda temporada ya
tiene un borrador?

KRING: Tengo las ideas principales de
hacia dónde se dirige el programa. Cualquiera que diga que ya tiene todo
planeado y sabe exactamente hacia donde va todo o está mintiendo o es un tonto.
Éste es un proceso muy orgánico. El programa mismo dicta hacia dónde quiere ir
y si uno no lo escucha puede ser muy frustrante. Se puede hacer el mejor plan
para que dos personajes terminen juntos y seguramente cuando los actores se
reúnan no tendrán la química esperada y uno se queda atrapado en un arco de 12
episodios en donde la gente no tiene química. Hay que tener la habilidad de
decir “estos dos no tienen química, pero uno de ellos sí sirve con aquella otra
y deberíamos ir en esa dirección”.

Además, no te puedes imaginar cuánta historia se
consume en un programa como éste. Es casi imposible tener todo planeado. Si uno
sabe hacia dónde va, llegará ahí demasiado rápido.

TV LATINA:
¿Cuál es la diferencia entre manejar un programa como Crossing
Jordan y uno como Heroes, donde no hay
una estrella en particular?

KRING:
Heroes es una producción mucho más grande que Crossing
Jordan. Tiene muchísimo material para Internet, mercancía
y productos auxiliares. Es como ser el CEO de una compañía muy grande. Es una
gran responsabilidad en este momento.

TV LATINA:
¿Cuál es la importancia de los componentes online de Heroes?

KRING:
Actualmente tenemos un libro de comics online que lanzamos con cada
episodio. Principalmente, es un complemento a los que están al aire, una
historia lateral que nos ayuda a saber más acerca de los personajes. También
tenemos un juego online que es como una cacería de tesoro y uno es guiado por
un camino a lo largo del cual se aprende cada vez más.

TV LATINA:
¿Qué impacto tienen estas iniciativas online sobre el programa?

KRING:
Estamos llevando uno hacia el otro. Reciente­mente
introdujimos un personaje a los comics que luego apareció en el programa.
Además, la manera de contar la historia es bastante diferente a cualquier otra
cosa que se haya hecho en televisión. Parte de eso es en reacción a algunas
cosas que se han hecho en televisión y la gente se ha quejado. Tratamos de
contestar las preguntas que surjan y que en verdad suceda algo cada semana. Una
de las grandes quejas de muchos de estos programas en serie es que se tiene que
esperar mucho para que algo suceda. Nosotros hicimos un pacto con la audiencia
desde el principio: si ven el programa cada semana sucederá algo.

TV LATINA:
He leído que le gusta terminar cada episodio en un momento de
suspenso.

KRING:
Definitivamente hay que tener un elemento de tensión que deje a la
audiencia enganchada. Quieres que el televidente llegue al final del capítulo y
diga, “Necesito ver qué pasa después”.

TV LATINA:
¿Está trabajando en algún otro proyecto?

KRING:
No, para nada. Estoy trabajando principalmente en Heroes.
De hecho, yo ya no me encargo de las operaciones diarias de Crossing Jordan,
aunque sigo supervisando el ­programa y viendo hacia donde va. Probablemente
pasará otro año antes de que tome algo nuevo, porque se necesita mucha
atención. n