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NUEVA YORK: La historia de la vida de Viola Davis es tan interesante como muchos de los personajes que ha interpretado en su distinguida carrera. La actriz se crió extremadamente pobre en Rhode Island, pero encontró consuelo y escape viendo películas. Su amor por la actuación la llevó a la prestigiosa Juilliard School. Davis fue descubierta en la comunidad teatral de Manhattan y pronto estaba actuando en Broadway, donde ganó dos premios Tony. Luego trabajó en varias películas, entre ellas Doubt y The Help, ganando nominaciones al Oscar por ambos films. El año pasado, fue elegida para el papel de la brillante y compleja abogada defensora Annalise Keating en la serie de ABC How to Get Away with Murder, producida ejecutivamente por Shonda Rhimes. Davis comparte con TV Latina su pasión por los personajes multifacéticos que reflejan gente que vemos en la vida real.
TV LATINA: ¿Cómo se enteró sobre el papel de Annalise Keating?
DAVIS: Mi manager y mis agentes dijeron que este era la clase de papel que querían para mí y que no creían que existía en televisión, pero ahí estaba. Les dije: Déjenme juzgar eso por mí misma. Así que lo leí y me quedé anonadada, sólo porque nunca me ofrecen papeles como este. Un personaje totalmente explorado, con toda su sexualidad, su vulnerabilidad, su fuerza y su desorden. Así que aproveché la oportunidad, realmente lo hice. Me lancé y con Shonda [Rhimes] involucrada, dije ¡ahí está mi bendición!
TV LATINA: Annalise es fuerte y sexy, pero también muy vulnerable. Esas son muchas facetas que cubrir como actriz. ¿Cómo balancea todo eso?
DAVIS: Bueno, ¿sabes qué? He tenido un par de momentos de entendimiento mientras grababa el papel. Y cómo lo balanceo es no balanceándolo. No estoy tratando de domesticarlo y encajarlo en una estructura. Trato de no hacer eso sólo porque no creo que ella sea ese tipo de rol. Ella es desordenada e impetuosa. No creo que ella tenga límites y si le doy estructura, estaría editándola demasiado. No quiero que eso suceda, porque mi momento de entendimiento llegó cuando vi el piloto y me vi con una peluca y pestañas. Me vi como una mujer de cierta edad y dije que podía tratar de capturar la imagen de la mujer sexualizada que hemos visto una y otra vez en televisión y el cine: Bajando de peso, teniendo ropa lujosa y manteniendo todo ese look, o puedo lidiar con lo que tengo e interpretar a una mujer que verías en la vida real que es así, desordenada. Erré en el lado de ser esa mujer que ves en la vida real, que tiene malas relaciones, que se siente atraída por personas dañadas y que ella misma está dañada, pero que también tiene esa máscara externa de la personalidad pública de ser muy fuerte, en control y muy segura, mientras que su vida personal es un desastre. No quiero reprimirla. Es como la diferencia entre Nora [Helmer] en Casa de muñecas y Hedda Gabler. Nora es bastante estructurada, Hedda no lo es. Decidí trabajar con eso. Si de verdad soy una mujer que rara vez se ve en televisión, entonces necesito ser la mujer que rara vez se ve en televisión.
TV LATINA: ¿Cree que ese es un componente del éxito de la serie?
DAVIS: Espero que ese sea uno de los componentes, como también lo es el hecho de que el show es provocativo y que muestra una relación homosexual, que será explorada aún más en los próximos episodios. [Considerando lo] fantásticos y ficticios que son, las personas se ven reflejadas en todos los shows de Shonda. Tantas veces hemos definido a las mujeres en la ficción de una manera que atrae a los hombres, por lo que las mujeres se convierten en arquetipos. Alguien como Tony Soprano, quien mata a las personas, le es infiel a su esposa, tiene un estómago grande y una cabeza calva, todavía hay algo adentro de todo ese lío con el que nos podemos relacionar. [Piensa] en Hannibal Lecter y Dexter, la lista sigue y sigue. No embellecemos a los hombres. No los tranquilizamos para hacerlos agradables y no creo que deberíamos hacerlo con las mujeres. Si alguien tiene una historia para contar, deben ser capaces de contarla. Annalise tiene una historia.
TV LATINA: ¿Tiene un proceso a través del cual se prepara para un rol o depende del personaje?
DAVIS: Ambos. Tengo un proceso determinado. Siempre empiezo con una biografía: ¿Cuál es el monólogo interior de la persona?, ¿quién es ella? Es un rompecabezas que se debe armar. ¿Quién es este ser humano? Estamos en el negocio de crear seres humanos, no de ser popular, no de hacer que quieras dormir con nosotros, pero en la creación de seres humanos. Así que siempre trato de empezar con alguien que conozco. Cada vez que leo un guión y creo que la gente hace eso de todos modos cuando leen un libro, hay alguien ahí, algún momento dentro de la narración, que te hace pensar en un determinado momento de tu vida, sobre ti mismo o acerca de alguien que conoces. Si se trata de alguien que conozco, entonces empiezo a ir por ese camino. Con Annalise, comencé con los profesores que sabía que eran abusivos.
TV LATINA: ¿También fue a un escuela católica?
DAVIS: No, fui a una escuela de actuación, que es igual de mala. [Risas] Los maestros están tratando de entrar en tu psiquis y tienen que hacerlo con el fin de liberar la obra. Así que empecé con todos los maestros abusivos que conocí porque eso fue lo que [el papel de Annalise] produjo en mí. También empecé con todas las mujeres exitosas que conozco en la vida. No voy a mencionarlas a todas, pero un gran número de ellas están dañadas y no quieren que veas esa parte de ellas. Es la nueva mujer del siglo XXI: No te deja ver detrás de su personalidad pública. Ella puede realizar múltiples tareas, puedes darle cualquier meta y puede lograrlo. Pero en su propia vida pudo haber provenido del abuso sexual, que es un tema importante para las mujeres. Probablemente ella tuvo un par de matrimonios malos, relaciones horribles que pudieron haber sido abusivas, una vida sexual que probablemente no quiere que nadie conozca, pero tan pronto como sale de la casa, se pone la máscara. Así que empecé con los profesores que conocí y luego pensé en amigas, mujeres reales, no sólo mujeres de talla dos, pero de cero a 24. Comencé a explorar esas mujeres, incluyéndome a mí misma. Así es como creé a Annalise, su mundo, sus secretos y su narrativa. No empecé con los prototipos que veo en televisión y creo que eso es importante porque Annalise no existe necesariamente en televisión, pero sí existe en la vida real. A pesar de que ella se encuentra en una situación bastante fantástica, el misterio del asesinato, quería que ella se arraigara en algún tipo de verdad. Así que empecé con la gente que conozco e inventé algo desde ahí.
TV LATINA: ¿Cuál es el ambiente en el set? Durante las escenas intensas, ¿permanecen en el momento o hay frivolidad?
DAVIS: Hay mucha ligereza. Trabajo con muchas personas jóvenes que son muy humildes y no se toman en serio, pero que sí toman su trabajo en serio. Pero tenemos que tener algunas risas, incluso en los momentos más horribles hay muchas risas. Creo que podemos reírnos porque todos ya han hecho su trabajo. Hay un sentido de enfoque y concentración, pero hay muchas risas, porque todos nos amamos.
El mejor ambiente es un ambiente de apoyo cuando [tus compañeros] te dan el 100 por ciento y tu le das el 100 por ciento a ellos. Lo que pasa a menudo, especialmente en televisión y el cine, es que [en ciertas escenas] algunas personas ven la elección que haces pero, no sé si tienen miedo o están intimidados o se cuestionan a sí mismos y no se lanzan contigo. No van a lo largo del viaje contigo. Así que cuando se trata de tu primer plano, no te están ofreciendo nada. Lo que hace a un gran set es cuando todos vienen a dar lo mejor de ellos, no sólo para si mismos sino para ti. Meryl Streep es así. No importa cual sea el rodaje, ella se te acerca y dice: ¿Hay algo que necesites que haga?, ¿cualquier cosa que pueda hacer para ayudarte? Eso es lo que los actores en este set hacen. No te juzgan, te preguntan, ¿qué necesitas?, ¿quieres que me pare en otro lugar?, ¿quieres que haga algo más para ayudarte? Ese esa es la mejor atmósfera.
TV LATINA: Esta es la primera vez que tiene un papel principal. ¿Qué retos y responsabilidades conlleva el rol principal?
DAVIS: La parte más difícil son las horas, el vigor y el enfoque. La otra parte que no es tan difícil para mí es que el líder principal marca la pauta en la hoja de convocatoria. Si esa persona es ególatra y está de mal humor y todos terminan [rondando] en el set, ese va a ser un set miserable. Cada actor tiene una historia sobre principales en la hoja de convocatoria que eran así y odiaban ir a trabajar porque había muchos problemas. No quiero un set como ese, así que yo marco las pautas. Para mí es una alegría trabajar y estoy muy consciente de que se trata de personas, el elenco y equipo técnico, que han tomado tiempo lejos de sus familias y de las cosas que realmente quieren hacer. Probablemente quieren estar en el concierto de sus niños o llevando a sus hijos a la escuela, así es que, ¿quién soy yo para llegar al set de mal humor? Soy muy consciente de establecer las pautas y es mucho trabajo, son muchas horas.
TV LATINA: ¿Cuánto tiempo dura su día normal?
DAVIS: Las escenas en la corte duran alrededor de 16 horas, pero me imagino a personas como Ellen Pompeo [Meredith Grey en Grey’s Anatomy] y Kerry Washington [Olivia Pope en Scandal] que trabajan mucho más duro que yo. Tienen una temporada más larga; tienen 22 episodios y yo tengo 15. En una escena en la corte, es fácil extenderse 14 o 15 horas o más. Esas son muchas horas. Al menos estoy haciendo lo que quiero hacer.
TV LATINA: ¿En que otros proyectos está trabajando?
DAVIS: Mi esposo y yo tenemos nuestros propios proyectos de nuestra compañía, JuVee Productions. Tenemos un guión de James Lapine llamado Custody. Estamos finalizando una miniserie sobre Harriet Tubman que Kirk Ellis está escribiendo, él escribió John Adams. Y estamos finalizando una película biográfica de Barbara Jordan, [la primera mujer afroamericana electa al Senado de Texas], que Tony Kushner está escribiendo.
